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關(guān)于明清家具，木友們常疑惑其年代該如何鑒定呢？

明清家具用料考究、做工精細(xì)，是中國古代家具技藝的巔峰之作。技術(shù)價值、藝術(shù)欣賞價值、文明價值和保藏價值，使其在中國家具史上占有重要的一席之地。那么，如何判斷古典家居的時代呢？

· 木材選用不同

由于政治、經(jīng)濟以及生活風(fēng)俗和審美興趣的不同，人們會根據(jù)自己的偏好選用木材制造家具，因而一些古家具的用材可以直接反映出該家具的產(chǎn)地和時代，這算判斷古典家具時代的重要依據(jù)之一。

傳世的明清家具中，有不少是用紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、烏木等木材制造。但在清代中期今后，這幾種木材日漸缺乏，變成稀有珍材。

以這幾種硬木制成的家具，大都是傳世已久的明代或清代前期遺物。

如有用紅木、新黃花梨、或新雞翅木制造的明式家具，因其資料的時代與構(gòu)成的時代不相符合，大多是近代的拷貝品。

當(dāng)然，這不是唯一的判斷依據(jù)。有文獻(xiàn)記載，紅木和花梨木最遲在清代前期就已開端被選用作家具之材。在江南一帶也的確也發(fā)現(xiàn)了不少明式紅木家具，不是近代拷貝的，而是清代早期的遺物。

· 種類與外型的差別

明代椅子常見有四出面式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四出面式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發(fā)現(xiàn)。以此為據(jù)可以判斷，與這類出土椅凳個性類似的傳世扶手椅種類，應(yīng)為明式制品。

有些較早出現(xiàn)的家具種類，往往到了清代后就不再盛行。也有一些家具種類，呈現(xiàn)的時刻較晚，早期不能夠制造。

家具的外型，是斷時代的重要依據(jù)。許多明清家具的時代遲早，都能夠從外型及外型的改變來判別。

比如：搭腦兩頭出面、扶手兩頭不出面的扶手椅，或搭腦兩頭不出面、扶手兩頭出面的扶手椅，多為明式家具扶手椅的早期外形款式，其制造時代通常還會晚于清代中期。

再比如：柜子，明式柜子以圓角柜居多，側(cè)腳收分顯著，以各種流通的線條裝修為主，不重雕琢。

清以后，這類圓角柜逐步削減，代之而起的方角柜，下方正平直，側(cè)腳收分漸小，至清代中期今后根本無側(cè)腳，并且裝修雕琢亦由簡練變繁瑣。

家具的腿足外形的改變，也可作為斷代的依據(jù)。如桌椅的腿足，即閱歷了一個由細(xì)瘦到粗大健壯的改變進(jìn)程，凡具有前者特征的桌椅，其時代通常要早于后者。

· 拼裝布局不同

明代官帽的靠背，素面少雕飾；清代官帽椅的靠背，則絕大多數(shù)是雕花板，素板稀有。又如明式家具的管腳棖都用直棖，而清中期今后管腳棖常用羅鍋棖，這是差異明式和清式家具一個非常重要的特征。

判定明清家具的遲早，有時也可依據(jù)某些構(gòu)件來判別。

首要，弄清楚古代家具的聯(lián)接處是用榫卯、釘子還是膠粘。中國家具工匠的三條根本規(guī)律：非肯定必要，不必木梢釘；在能防止處盡可能不必膠粘；任何地方者不必鏇制。

古式家具具有精巧的榫卯布局，構(gòu)件之間，不必金屬釘固定，而是全憑榫卯即可做到上下左右，粗細(xì)斜直連接合理，八面玲瓏。并且技術(shù)精確，扣合緊密。

其次，知道歷代榫卯布局。由于不一樣的時代家具榫卯布局遭到必定生產(chǎn)力的制約，所以也不盡一樣。

例如，先秦楚墓和漢墓出土的家具通常只需暗榫、透榫、半榫、等幾種辦法。夾頭榫大約在晚唐、五代時呈現(xiàn)，匠師遭到大木梁架柱頭開、中夾綽幕的啟示而運用到桌案上來，插肩榫則是明清家具常用榫卯特征。

最后，榫卯差異。作偽高手懂得古代家具都是用榫卯而很少用釘子和膠粘的，假造十分相似。但仔細(xì)觀察可以見漏洞，如明式圓角柜透榫兩邊呈圓弧形，就必定是偽作的，因為圓弧榫眼出自近代的打眼機。

· 裝飾個性的差異

以鑲嵌技術(shù)來說，明代與清代家具差異一個顯著象征就在于此。明代家具很少用鑲嵌技術(shù)，而清代鑲嵌技術(shù)則較興旺。

明清家具上的斑紋，是判定家具制造時代的最重要依據(jù)。家具上的裝修斑紋與其他技術(shù)品的斑紋一樣，具有顯著的時代性。因而，在判定家具時，有切當(dāng)時代的其他技術(shù)品上的斑紋，是極好的比照參照物。

在比照時，選用體裁一樣，或挨近的加以比照，這樣判別也較精確。參照物則可選用玉器、瓷器、剔紅雕漆等技術(shù)品上的斑紋，特別是明清修建的裝修紋樣，往往與家具裝修斑紋在原料、內(nèi)容和方式上更有共同之處。

在流傳至今的明清繪畫及書本插圖中，有不少生活場景和家具圖形，有較客觀的寫實性，也可用來進(jìn)行對照比擬，作為判定的依據(jù)。

說明｜本文為詩意生活美學(xué)編撰，僅限交流學(xué)習(xí)，不做商用，感謝原作者。