《小城大事》：藏在年代褶皺里的遺憾與溫度

近期熱播的年代劇《小城大事》，因錨定改革開(kāi)放初期的城市建設(shè)脈絡(luò)，從開(kāi)拍到開(kāi)播便帶著“真實(shí)感”的期待。服化道里洗得發(fā)白的的確良襯衫、老式自行車(chē)筐里的搪瓷缸，都讓觀眾瞬間觸碰到那個(gè)年代的煙火氣；劇情聚焦基層干部與普通人的奮斗，沒(méi)有懸浮的狗血，只有扎根生活的細(xì)膩——本該是口碑爆棚的佳作，卻因一個(gè)主演的表演違和，添了幾分“白璧微瑕”的遺憾。

這部劇最動(dòng)人的底色，藏在“用心”二字里：歷史原型的細(xì)節(jié)還原，讓故事有了沉甸甸的分量；配角們的表演更是鮮活——朱媛媛（該劇為其遺作）忍著病痛詮釋的老式妻子，拌嘴時(shí)的嗔怪、丈夫晚歸時(shí)的牽掛，每一個(gè)眼神都帶著生活沉淀的溫度；趙麗穎與秦俊杰飾演的高知情侶，互動(dòng)里的青澀與默契，像極了那個(gè)年代校園里的愛(ài)情模樣；陳明昊的市井氣、王驍的沉穩(wěn)，都讓角色活成了“身邊人”。

可惜的是，黃曉明飾演的基層干部鄭德誠(chéng)，卻沒(méi)能接住這份“接地氣”。對(duì)比其他演員的“生活化表演”，他的表現(xiàn)更像“舞臺(tái)程式化”：干部聚餐時(shí)，旁人夾菜咀嚼的自然煙火氣，與他刻意夸張的咀嚼幅度、僵硬的動(dòng)作形成鮮明反差；孩子在學(xué)校出事時(shí)，他猛地站起舉著筷子的姿態(tài)，不像焦急的父親，反倒像在“演驚訝”；甚至吵架戲里，梗著脖子指人的姿態(tài)，完全失了基層干部應(yīng)有的沉穩(wěn)，多了幾分不必要的浮夸。

其實(shí)黃曉明并非沒(méi)有演技底子——早年《風(fēng)聲》里的陰鷙特務(wù)、《中國(guó)合伙人》里的執(zhí)拗創(chuàng)業(yè)者，都曾讓人看到他的可塑性。但近年來(lái)，他的表演似乎陷入了“套路慣性”：不管角色身份，總帶著刻意的“表演痕跡”，在需要沉下心貼近生活的年代劇里，這種違和感被鏡頭放大，成了觀眾的“出戲點(diǎn)”。

但這并不妨礙《小城大事》值得一追。它的價(jià)值在于“真實(shí)”：那些小人物在時(shí)代浪潮里的掙扎與堅(jiān)守，那些歲月留下的褶皺與溫度，還有朱媛媛用生命定格的角色——這些才是劇的靈魂。正如不少觀眾所說(shuō)：“哪怕偶爾跳過(guò)某段，也舍不得錯(cuò)過(guò)那些鮮活的日子�！�

說(shuō)到底，一部好劇從來(lái)不是靠流量撐起來(lái)的，而是靠“適配”：演員要能接住角色的重量，要能融入故事的底色。希望未來(lái)的選角，能多些對(duì)“角色適配度”的考量，少些“流量至上”的盲目——畢竟，觀眾想看到的，是藏在年代里的故事本身，不是演員的光環(huán)。