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報(bào)道

第7屆海南島國際電影節(jié)

7th Hainan Island International Film Festival

作者：Luna

電影院釘子戶。在銀幕中漫游，找自己的回聲。

第7屆海南島國際電影節(jié)主視覺海報(bào)

海南島國際電影節(jié)

HIIFF 2025

作為中國最年輕的國家級(jí)國際電影節(jié)，海南島國際電影節(jié)在七年時(shí)間里已形成獨(dú)特的生態(tài)位。本屆電影節(jié)于2025年12月舉行，在選片策略和產(chǎn)業(yè)布局上展現(xiàn)出明確的發(fā)展軌跡。

選片策略

聚焦全球南方、海洋文化與青年新聲

本屆海南島國際電影節(jié)的選片展現(xiàn)出一條清晰的思路：以“全球南方”敘事為經(jīng)緯，以“海洋文化”意象為底色，并重點(diǎn)發(fā)掘跨越國界的青年創(chuàng)作，共同構(gòu)建了一個(gè)既具地緣特色又不失國際視野的競賽圖景，呈現(xiàn)出明確的區(qū)域特色與文化關(guān)注。在入圍主競賽的12部劇情長片中，來自全球南方地區(qū)的作品占據(jù)顯著比例，體現(xiàn)了電影節(jié)對非西方電影話語的傾斜。

在入圍的12部劇情長片中，超過半數(shù)作品來自亞洲、拉美、中東等“全球南方”地區(qū)，彰顯了電影節(jié)對非西方電影話語的自覺傾斜與推動(dòng)。

《黑兔白兔》電影海報(bào)

《黑兔白兔》

榮獲最佳影片的塔吉克斯坦電影《黑兔白兔》，以其神秘主義的敘事和錯(cuò)綜復(fù)雜的時(shí)空結(jié)構(gòu)，深刻探討了戰(zhàn)爭創(chuàng)傷、記憶傳承、女性處境與中亞地區(qū)在現(xiàn)代性沖擊下的文化身份困境，其獲獎(jiǎng)印證了電影節(jié)對獨(dú)特文化視角與哲學(xué)思辨的推崇。

《攜風(fēng)暴而來》《落葉球》電影海報(bào)

阿根廷影片《攜風(fēng)暴而來》（Brought with the Storm）獲得最佳編劇獎(jiǎng)，顯示出拉美電影文學(xué)傳統(tǒng)的影響力。德國與格魯吉亞合拍的《落葉球》（Dry Leaf）雖未獲獎(jiǎng)，但其極致的作者風(fēng)格成為電影節(jié)的話題之作。全片使用2008年產(chǎn)的一款索尼手機(jī)拍攝，刻意追求的低畫質(zhì)與漫長凝視，構(gòu)成了對時(shí)間、記憶與失落的一次冥想式探索。映后對談中，制片人闡釋了其“模糊美學(xué)”的哲學(xué)意圖，即通過技術(shù)限制來解放想象，邀請觀眾進(jìn)入一種更為沉浸和內(nèi)省的觀看狀態(tài)，充分體現(xiàn)了電影節(jié)對藝術(shù)電影實(shí)驗(yàn)性的包容與尊重。

《藍(lán)鷺》電影海報(bào)

《藍(lán)鷺》

海洋文化的主題線索也在本屆電影節(jié)中得到系統(tǒng)性展現(xiàn)與強(qiáng)化。加拿大與匈牙利合拍的《藍(lán)鷺》獲得最佳編劇獎(jiǎng)，影片通過海洋意象探討人與自然的關(guān)系，與海南作為島嶼的地理特征形成呼應(yīng)。

《不久前的夏天》電影海報(bào)

《不久前的夏天》

獲得最佳華語貢獻(xiàn)獎(jiǎng)的《不久前的夏天》成為本屆電影節(jié)的一匹“黑馬”。這部由21歲的導(dǎo)演葉鎮(zhèn)朋與同學(xué)共同完成的畢業(yè)作品，是以南方小城為背景的粵語方言片，根植于具體的地域生活，從自身生命經(jīng)驗(yàn)出發(fā)捕捉青春期的迷茫與溫情。其完整的劇作結(jié)構(gòu)和成熟的視聽語言遠(yuǎn)超人們對學(xué)生作品的預(yù)期，映后分享的極限創(chuàng)作經(jīng)歷更展現(xiàn)了青年影人“野蠻生長”的創(chuàng)造力。

《我是全世界最幸福的寶貝》電影海報(bào)

《我是全世界最幸福的寶貝》

李鴻其的第二部導(dǎo)演作品《我是全世界最幸福的寶貝》則體現(xiàn)了青年導(dǎo)演向更內(nèi)化、更實(shí)驗(yàn)性的敘事方向探索的野心。影片大量啟用非職業(yè)演員，采用即興拍攝手法，游走在都市生活的情緒縫隙之間。青年創(chuàng)作力量在本屆電影節(jié)獲得的關(guān)注，清晰地傳遞出其對華語影壇新生代的重視。

產(chǎn)業(yè)布局

多層次論壇對話和產(chǎn)業(yè)孵化體系

海南島電影節(jié)期間的論壇活動(dòng)形成了三個(gè)清晰層次，分別對應(yīng)藝術(shù)創(chuàng)作、策展批評和產(chǎn)業(yè)政策。

藝術(shù)創(chuàng)作層面以朱麗葉·比諾什的大師班為代表。這位本屆形象大使結(jié)合導(dǎo)演首作《亦吾亦舞》（In-I In Motion），分享了從演員到導(dǎo)演的身份轉(zhuǎn)換體驗(yàn)，提出“演員作為情感容器”的觀點(diǎn)。她與阿巴斯、基耶斯洛夫斯基等導(dǎo)演的合作經(jīng)歷，為年輕創(chuàng)作者提供了具象的創(chuàng)作方法論參照。

《亦吾亦舞》電影劇照

朱麗葉·比諾什大師班現(xiàn)場

2025 HIIFF

馬可·穆勒大師班現(xiàn)場

策展與批評層面體現(xiàn)在馬可·穆勒的大師班中。這位資深策展人闡述了電影節(jié)作為“部落”聚集地的理念，強(qiáng)調(diào)策展應(yīng)平衡歷史傳承與未來發(fā)現(xiàn)。他特別指出，海南的地理位置使其在連接?xùn)|南亞電影文化方面具有獨(dú)特優(yōu)勢，這為電影節(jié)的長期定位提供了專業(yè)視角。

產(chǎn)業(yè)與政策層面則在東南亞電影文化論壇和海洋文化研討會(huì)中得到集中呈現(xiàn)。前者探討自貿(mào)港背景下的區(qū)域影視合作路徑，后者關(guān)注影像如何服務(wù)于海洋強(qiáng)國戰(zhàn)略，顯示出電影節(jié)開始承載具體的政策交流和區(qū)域產(chǎn)業(yè)對接功能。

“青椰計(jì)劃”創(chuàng)投會(huì)現(xiàn)場

海南島國際電影節(jié)的產(chǎn)業(yè)布局側(cè)重于項(xiàng)目孵化與資源對接，這種定位與電影節(jié)發(fā)展階段及中國電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)相適應(yīng)。“青椰計(jì)劃”已形成從訓(xùn)練營、創(chuàng)投會(huì)到市場放映的完整鏈條。

今年該板塊的產(chǎn)業(yè)洽談會(huì)采取1V1預(yù)約制，為電影項(xiàng)目提供了與投資方、制片公司直接對話的機(jī)會(huì)?，F(xiàn)場匯集了來自長片創(chuàng)投、短片訓(xùn)練營等板塊的50余個(gè)團(tuán)隊(duì)，以及30余家投資、制片和發(fā)行機(jī)構(gòu)。多家制片公司表示希望通過電影節(jié)尋找合適的導(dǎo)演與海南取景地，并探討了利用自貿(mào)港政策開展合拍的可能。這種區(qū)域性產(chǎn)業(yè)資源的對接，成為海南島電影節(jié)區(qū)別于其他大型電影節(jié)的特點(diǎn)之一。

《昏夜——隨處告別》映后現(xiàn)場

第七屆海南島國際電影節(jié)展現(xiàn)出一個(gè)年輕電影節(jié)的成長邏輯：在有限條件下做出清晰的策展選擇，在產(chǎn)業(yè)功能上聚焦孵化，在地域特色上逐步形成主題線索。

這種務(wù)實(shí)而具有區(qū)域意識(shí)的實(shí)踐，使其在中國電影節(jié)格局中獲得了獨(dú)特的辨識(shí)度。當(dāng)電影節(jié)能與所在地形成深度共生關(guān)系時(shí)，它的持續(xù)影響力才可能真正建立。

海南島國際電影節(jié)正在進(jìn)行的，正是這樣一場關(guān)于電影節(jié)本體與地域文化生態(tài)相互塑造的實(shí)驗(yàn)。這場實(shí)驗(yàn)的成果需要更多時(shí)間來檢驗(yàn)，但其探索方向本身已具有觀察價(jià)值。

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圖片：源于網(wǎng)絡(luò)

文字：Luna

排版：Evonne Dong

責(zé)任編輯：陸泫龍