你敢信嗎？那個在《奮斗》里留著利落短發(fā)，氣場全開的夏琳；那個在《我的前半生》中，從全職太太蛻變成獨立女性的羅子君；那個在《繁花》里，精明又柔情的玲子。

如今竟頂著一頭蓬松到能藏雞蛋的黃色羊毛卷，黑框眼鏡配紅色開機服，站在山西太原古交的老廠區(qū)里，活脫脫一個90年代東北小城的五金店老板娘。

評論區(qū)里，網(wǎng)友們的反應(yīng)五花八門，有人說“這是馬伊琍？第一眼真沒認出！”，有人調(diào)侃“從職場大女主秒變村口時尚大姨”，還有人說“撞臉迪克牛仔”。

這反差感，簡直比上身基礎(chǔ)下身不基礎(chǔ)的穿搭梗還上頭。

馬伊琍的短發(fā)，那可是“短發(fā)干練天花板”般的存在?！秺^斗》里的夏琳，一頭紅色短發(fā)，帶著不服輸?shù)捻g勁，成為了無數(shù)年輕女孩效仿的范本。

《我的前半生》中的羅子君，剪短頭發(fā)，也意味著她從依賴丈夫的全職太太，蛻變成獨立自強的職場女性。

這些年，馬伊琍的短發(fā)造型，不斷解鎖新的可能。三七分卷翹短發(fā)，清新田園風；利落碎剪的中性風，帥氣十足；油頭造型，又帶著幾分嫵媚動感。

每一款短發(fā)，都精準契合了她當下的人生狀態(tài)。

可這次，為了新劇《余紅》里的角色“陳秀娟”，馬伊琍徹底告別了標志性的短發(fā)。

她頂著一頭黃色的羊毛卷爆炸頭，搭配黑框眼鏡和亮紅色沖鋒衣，站在太原古交的老廠區(qū)里，與斑駁的紅色磚墻、富有年代感的標語、粗獷的工業(yè)景觀融為一體，完美復(fù)刻了90年代東北小城的市井審美。

這頭爆炸頭，可不是隨便燙燙那么簡單。據(jù)劇組透露，造型團隊在前期做了大量的史料研究和地域調(diào)研。

馬伊琍飾演的陳秀娟，是一位在小城扎根、經(jīng)營五金店的老板娘。她的身上，需要有市井的煙火氣，有經(jīng)歷過時代變遷的痕跡，也可能隱藏著不甘平凡的微小浪花。

那頭蓬松、略顯粗糲的卷發(fā)，正是她性格與生活狀態(tài)的視覺外化——不精致，但有生命力；不按常理出牌，卻自有一套生存邏輯。

從《找到你》中衣衫襤褸的底層母親孫芳，到如今市井氣息濃厚的老板娘陳秀娟，馬伊琍似乎在持續(xù)拓寬自己的表演疆域，不惜“犧牲”個人標志性的熒幕形象。

這種“劇拋式”的轉(zhuǎn)型，被視作演員職業(yè)素養(yǎng)的體現(xiàn)。

爭議也隨之而來。一部分習慣了馬伊琍清爽短發(fā)的觀眾，坦言難以接受這個“厚重”甚至有些“土氣”的新形象。

他們認為，標志性的短發(fā)能完美凸顯她清秀立體的五官和颯爽氣質(zhì)，而爆炸頭則掩蓋了這些優(yōu)勢，顯得拖沓、夸張。

網(wǎng)絡(luò)上也出現(xiàn)了“仇人看了都釋懷”之類的調(diào)侃段子，雖是玩笑，卻也折射出一種對巨大形象反差的錯愕感。

微博熱評前5的觀點，也反映了網(wǎng)友們的不同看法。

有網(wǎng)友說：“馬伊琍為了角色犧牲形象，這種敬業(yè)精神值得敬佩。畢竟，演員的本職工作是塑造好每一個角色，而非一味追求鏡頭前的美麗?！?/p>

也有網(wǎng)友表示：“這造型也太接地氣了吧，像我們小區(qū)跳廣場舞的大媽！”

還有網(wǎng)友調(diào)侃：“馬伊琍這次估計又是飾演一個不著調(diào)的中年婦女?！?/p>

不過，更多的網(wǎng)友還是對馬伊琍的新造型和新劇充滿了期待。他們說：“班宇原著+戲骨陣容+實景拍攝，預(yù)定年度爆款。”“馬伊琍轉(zhuǎn)型太驚艷，等不及看正片?！?/p>

她用一頭爆炸頭，為我們打開了一扇通往90年代東北小城的窗戶，讓我們看到了那個時代普通人的生活與情感?！?/strong>

馬伊琍用一頭爆炸頭，告訴我們女性的魅力從不是千篇一律的精致，而是打破標簽的勇氣。

那些吐槽“土到認不出”的人可能不知道，為了還原角色質(zhì)感，她特意讓造型師弱化精致度，連發(fā)色都選了褪色的復(fù)古黃。這份不端著的專業(yè)態(tài)度比任何精致妝容都圈粉。

在流量明星忙著維持完美人設(shè)的當下，馬伊琍愿意為角色“自毀形象”，這種精神，值得我們敬佩。她用自己的行動，詮釋了什么是真正的演員。

她告訴我們，真正的美，不在于外表的精致，而在于內(nèi)心的強大和對夢想的執(zhí)著追求。

期待馬伊琍在《余紅》中的精彩表現(xiàn)，也期待她能繼續(xù)打破標簽，勇敢做自己，為我們帶來更多優(yōu)秀的作品。

參考資料：