l XU TIAN ·搞錢計(jì)劃

歡迎來(lái)到今天的寫作計(jì)劃。

以前以為只有華麗的辭藻才能叫“妙筆生花”，現(xiàn)在才懂得“人間至味是清歡”，再翻開(kāi)汪曾祺的《人間草木》，還是被他的文字深深打動(dòng)。

他的文字有種魔力，能把熱鬧寫成清歡，把清歡寫出滋味。小處落點(diǎn)，五感先行，留白見(jiàn)勢(shì)。有種悠然見(jiàn)南山的豁達(dá)、溫厚，讀他的文字，總會(huì)覺(jué)得“心軟軟的，不是懷人，不是思鄉(xiāng)”。

今天就來(lái)分享我從中受益的4個(gè)寫作技巧，最適合新手小寶們提升文筆。

1. 不在原稿上涂改

汪曾祺說(shuō)：使用語(yǔ)言，譬如揉面。面要揉到了，才軟熟，筋道，有勁兒。

寫作也是這樣，下筆之前，要把語(yǔ)言在手里反復(fù)摶弄。

新手寫作，有時(shí)會(huì)想一句，寫一句，寫出來(lái)如果不滿意，喜歡在原稿上涂改，這樣寫出來(lái)的語(yǔ)言往往是松的，散的，沒(méi)有“咬緊”，可以學(xué)習(xí)汪曾祺的做法，一段一段寫，寫出來(lái)，如果不滿意，把原稿扔一邊，重新寫過(guò)。

這樣寫出來(lái)的段落就很有“文氣”，讀起來(lái)思路順滑，文氣貫通。

2. 寫人物不寫形貌，寫“傳神”

汪曾祺說(shuō)：寫人物的形貌不易給讀者留下深刻印象，寫作中，傳神比寫形象更為重要。

我理解的傳神：

一是寫眼睛，比如《受戒》里“眼睛尤其像，白眼珠鴨蛋青，黑眼珠棋子黑，定神時(shí)如清水，閃動(dòng)時(shí)像星星”。

二是換個(gè)角度，不寫她本人，而是間接地，寫看到她的人的反映，以此來(lái)反襯出她的美。比如《受戒》里的“娘女三個(gè)去趕集，一集的人都朝她們望”。這種方法，不能使人產(chǎn)生具體的印象，但卻可以喚起讀者無(wú)邊的想象。

讀者沒(méi)有看到這個(gè)人是如何的美，但是他想得出她一定非常的美。

作為新手，可以有意識(shí)地練筆，用幾句話捉住一個(gè)人的神情，描繪若干雙眼睛，嘗試從別人的反映來(lái)寫人。

3. 真誠(chéng)永遠(yuǎn)是必殺技

汪曾祺說(shuō)：想象和虛構(gòu)的來(lái)源，還是生活。一是生活的積累，二是長(zhǎng)時(shí)期的對(duì)生活的思考。

我很認(rèn)同一種說(shuō)法：所謂想象，其實(shí)不過(guò)是記憶的重現(xiàn)與復(fù)合。完全沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的東西，是無(wú)從憑空想象的。汪曾祺擅長(zhǎng)從身邊人身上發(fā)現(xiàn)美好、善良，這就是為什么總能從他的文字里得到安慰，得到溫暖的原因。

對(duì)于我們新手而言，不需要為了贏得讀者，而故意去表現(xiàn)本來(lái)沒(méi)有，或者有也不多的荒謬感、失落感和孤獨(dú)感。

像汪老說(shuō)的：文學(xué)，應(yīng)該使人獲得生活的信心。真誠(chéng)地寫出自己所感受到的那點(diǎn)生活，不?；ㄕ?，不欺騙讀者，更不欺騙自己，這樣的文字才能如汩汩溪流，涓涓流淌。

4. 大量的記錄自己生活的點(diǎn)滴

汪曾祺說(shuō)：沒(méi)有豐富的生活積累，只是知道這些方法，還是寫不出好作品的。

隨時(shí)隨地記錄自己的“靈光乍現(xiàn)”。每個(gè)人都有靈感枯竭的時(shí)候，這時(shí)候你的那些“靈光乍現(xiàn)”時(shí)刻就成了你取之不盡用之不竭的靈感源泉。

不需要紙筆，只要有靈感就立馬拿起手機(jī)，語(yǔ)音發(fā)給自己也好，錄音也好，或者各種帶語(yǔ)音的app都可以。也可以發(fā)給ai，讓他幫你整理你的思緒。藝術(shù)來(lái)源于生活。生活就是我們每個(gè)人獨(dú)一無(wú)二的素材庫(kù)。

汪曾祺的所有技巧本質(zhì)上就是一點(diǎn)：細(xì)微之處入手，真誠(chéng)的寫生活，寫自己。

他總在用樸素的文字告訴我們，文字的流淌源于你自己對(duì)生活細(xì)節(jié)的捕捉、對(duì)人物情感的細(xì)膩描繪，每個(gè)人都能形成自己獨(dú)特的、帶有溫度的文學(xué)風(fēng)格

評(píng)論區(qū)大家練起來(lái)。

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