郭步業(yè)，字建哉，男，一九四四年十一月生，退休干部。本人自幼喜愛(ài)書法，臨習(xí)字帖成績(jī)優(yōu)秀。在職期間，長(zhǎng)期從事宣傳文化及工會(huì)工作，接觸到了胡公石、柴建方、蒙子軍、曾來(lái)德等書法名家，深受感染體悟。親自倡導(dǎo)組建寧夏金融書畫學(xué)會(huì)，為書畫愛(ài)好者創(chuàng)造了良好的學(xué)習(xí)交流機(jī)會(huì)和平臺(tái)。

認(rèn)真研讀歷代名家經(jīng)典，臨習(xí)王羲之、張旭、懷素、孫過(guò)庭、黃庭堅(jiān)、趙孟頫、文徵明、祝允明、王鐸等先古名帖。開(kāi)闊視野，提高藝術(shù)修養(yǎng)。使草書的筆法技能和韻味氣勢(shì)，以及格式布局等，都得到了不斷提升。研習(xí)書法已經(jīng)成為了自己的一種日常生活。

書法作品，參加了金融系統(tǒng)書畫展、建黨百年書畫展、全國(guó)中老年書畫大賽以及紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年書畫展等，并多次獲獎(jiǎng)。在美篇、今日頭條、快手、抖音、小紅書、視頻號(hào)、全國(guó)中老年書畫協(xié)會(huì)交流群和廣隸文化傳媒等微信平臺(tái)長(zhǎng)期微展，并得到許多書友關(guān)注、點(diǎn)贊和分享。書法作品被編入全國(guó)中老年書畫大賽獲獎(jiǎng)書畫家典藏作品集，并出版發(fā)行。十多幅書法作品入展國(guó)粹藝術(shù)名家文化傳媒，并在百度等十一個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)展播。著有《歲月如歌》一書。曾擔(dān)任寧夏群眾文化學(xué)會(huì)理事、寧夏音協(xié)理事、寧夏金融書畫學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)。

墨舞龍蛇 心融經(jīng)典——品郭步業(yè)先生的草書藝術(shù)

草書，作為中國(guó)書法藝術(shù)中最具抒情性與表現(xiàn)力的書體，以其連綿奔涌的線條、跌宕起伏的韻律、自由奔放的氣勢(shì)，成為書家情感宣泄與精神寄托的極致載體。古往今來(lái)，草書大家輩出，王羲之的靈動(dòng)、張旭的雄奇、懷素的狂放，共同構(gòu)筑了草書藝術(shù)的輝煌殿堂。當(dāng)代書家郭步業(yè)先生，自幼便與書法結(jié)緣，以歷代名家經(jīng)典為階梯，在王羲之、張旭、懷素等先賢的筆墨世界中深耕不輟，將研習(xí)書法融入日常生活，最終在草書領(lǐng)域走出了一條兼具傳統(tǒng)底蘊(yùn)與個(gè)人特色的藝術(shù)之路。品讀郭步業(yè)先生的草書作品，既能感受到經(jīng)典傳承的厚重底蘊(yùn)，又能領(lǐng)略到筆墨隨心的鮮活氣息，其對(duì)草書藝術(shù)的執(zhí)著追求與深刻體悟，在當(dāng)代書壇留下了鮮明印記。

郭步業(yè)先生深入研習(xí)張旭、懷素兩位大家的作品，著力捕捉其“狂”而不亂、放而有度的藝術(shù)精髓。他借鑒懷素“以狂繼顛”的創(chuàng)作豪情，在筆墨中融入強(qiáng)烈的情感張力，線條時(shí)而如驚濤駭浪，奔騰不息；時(shí)而如疾風(fēng)驟雨，酣暢淋漓。在其原創(chuàng)草書作品《將進(jìn)酒》中，這種狂放之氣展現(xiàn)得尤為突出。作品開(kāi)篇“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”，線條雄健剛勁，筆力千鈞，以急促的筆墨節(jié)奏營(yíng)造出黃河奔涌而下的壯闊意境；而到了“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”一句，筆勢(shì)愈發(fā)奔放，線條連綿不絕，墨色濃淡交替，將李白的豪邁之情與自身的創(chuàng)作激情完美融合，盡顯狂草藝術(shù)的視覺(jué)沖擊力與情感感染力。

長(zhǎng)期的經(jīng)典研習(xí)，不僅提升了郭步業(yè)先生草書的筆法技能，更讓他對(duì)草書的韻味氣勢(shì)與格式布局有了深刻的理解與把握。草書的韻味，源于筆墨的精妙運(yùn)用與情感的真摯流露；草書的氣勢(shì)，則體現(xiàn)在線條的張力與章法的開(kāi)合之中。郭步業(yè)先生的草書作品，兼具深厚的韻味與磅礴的氣勢(shì)，每一筆都飽含情感，每一幅都?xì)忭嵣鷦?dòng)。他善于通過(guò)墨色的濃淡、干濕、枯潤(rùn)變化，營(yíng)造豐富的層次感與韻律感。他精準(zhǔn)把握了原帖墨色變化的精髓，濃墨處厚重沉穩(wěn)，淡墨處輕盈飄逸，枯筆處蒼勁古樸，濕筆處潤(rùn)澤流暢，墨色的交替變化如音樂(lè)的節(jié)奏起伏，讓作品充滿了靈動(dòng)之美。

在格式布局方面，郭步業(yè)先生更是匠心獨(dú)運(yùn)，展現(xiàn)出高超的章法駕馭能力。他深知草書布局“疏處可走馬，密處不透風(fēng)”的精髓，善于通過(guò)字距、行距的調(diào)整，營(yíng)造出開(kāi)合有度、虛實(shí)相生的視覺(jué)效果。無(wú)論是大幅長(zhǎng)卷還是小幅條屏，他都能根據(jù)作品的主題與情感，合理安排字形大小、筆畫粗細(xì)、墨色濃淡，使整篇作品渾然一體，氣脈貫通。在其大幅草書作品中，他以開(kāi)闊的章法布局呼應(yīng)詞中“千里冰封，萬(wàn)里雪飄”的壯闊意境，字距行距舒展寬松，字形大小錯(cuò)落有致，線條連綿奔涌，墨色層次豐富，開(kāi)篇的舒緩與結(jié)尾的豪邁形成鮮明對(duì)比，讓觀者在欣賞作品的過(guò)程中，仿佛能感受到詞中意境的跌宕起伏，極具藝術(shù)感染力。

更為難能可貴的是，研習(xí)書法已經(jīng)成為郭步業(yè)先生的一種日常生活，這種“日用而不知”的沉浸狀態(tài)，讓他的草書創(chuàng)作擺脫了刻意雕琢的痕跡，達(dá)到了“心手合一”的創(chuàng)作境界。書法藝術(shù)的最高境界，便是將筆墨融入生活，將情感注入筆墨，使作品成為內(nèi)心世界的自然流露。郭步業(yè)先生將書法研習(xí)視為日常，在日復(fù)一日的筆墨揮灑中，不斷打磨心性，提升技藝，使書法成為其生活的一部分、精神的寄托。這種沉浸式的研習(xí)態(tài)度，讓他的草書作品充滿了生活的溫度與真情實(shí)感，沒(méi)有絲毫的浮躁與功利之氣，盡顯質(zhì)樸純粹的藝術(shù)本真。

在當(dāng)代書法藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程中，郭步業(yè)先生的草書創(chuàng)作具有重要的啟示意義。在快餐文化盛行、傳統(tǒng)藝術(shù)受到?jīng)_擊的當(dāng)下，許多書家急于求成，忽視了對(duì)經(jīng)典的深入研習(xí)，導(dǎo)致作品缺乏傳統(tǒng)底蘊(yùn)與文化內(nèi)涵。而郭步業(yè)先生始終堅(jiān)守經(jīng)典，以敬畏之心對(duì)待傳統(tǒng)，以執(zhí)著之心深耕筆墨，將書法融入日常，在傳承中創(chuàng)新，在堅(jiān)守中精進(jìn)。他的創(chuàng)作實(shí)踐證明，只有扎根傳統(tǒng)，深入生活，才能創(chuàng)作出具有生命力的書法作品。

郭步業(yè)先生的草書作品，是經(jīng)典傳承的結(jié)晶，是生活感悟的流露，更是精神追求的彰顯。他以歷代名家經(jīng)典為指引，以日常研習(xí)為根基，在草書的世界中自由馳騁，用靈動(dòng)的線條、磅礴的氣勢(shì)、精妙的布局，演繹出草書藝術(shù)的無(wú)窮魅力。相信在未來(lái)的日子里，郭步業(yè)先生將繼續(xù)在筆墨的世界中深耕不輟，不斷探索精進(jìn)，創(chuàng)作出更多兼具傳統(tǒng)底蘊(yùn)與時(shí)代特色的優(yōu)秀作品，為當(dāng)代書法藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量，讓草書這一古老的書法藝術(shù)在新時(shí)代綻放出更加絢麗的光彩。

（文/田野）

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