1928年，北洋軍閥孫殿英為了籌集軍費，下令炸開清東陵，經(jīng)過七天七夜的盜掘，幾乎將乾隆、慈禧墓中的文物洗劫一空。古玩玉器被變賣充公，字畫則經(jīng)過“中間人”倒手后賣到國外。由于書畫變現(xiàn)程序繁瑣、耗時長，再加上孫氏一眾普遍是“外行”，所以絕大多數(shù)真跡最終被毀。

這其中，有一幅字得以幸免，不僅保存得完完整整、一字不缺，而且還被私人藏家妥善保存，直到40年代末帶去臺灣省，至今藏于臺北故宮，它就是明代黃衍相草書《秋興八首》。

這件作品是清宮秘藏，深受乾隆、嘉慶等喜愛，慈禧更是愛不釋手，所以讓它作為陪葬品。此作現(xiàn)為紙本冊頁，共16折、32頁，每頁縱約31.8厘米、橫約20.5厘米，總計400余字，單子大小不一，在3至7厘米之間。

黃衍相是明代中后期首屈一指的草書大家，于右任先生曾經(jīng)評價他：“追摹顛張醉素，而不亞枝山、雅宜”，意思是說得到了張旭懷素的草法真?zhèn)?，水平不亞于祝枝山、王寵。由于書法絕佳，黃衍相曾被被崇禎皇帝聘為內(nèi)閣典籍，順治也曾延攬他入朝為官，但他無意于此，而是專研書法。

乾隆在位時，這部《秋興八首》被云南總督尹繼善尋得，作為壽禮進獻宮廷，乾隆命人將之重新精裱。此作起筆多藏鋒入紙，裹鋒切入后筆毫平鋪，墨色均勻滲透，奠定沉穩(wěn)基調(diào)。行筆過程中，中鋒始終貫穿，轉(zhuǎn)折處則巧妙融入側(cè)鋒，墨色稍淡卻爽利，避免了板滯與純側(cè)鋒的輕飄，勁健似“折釵股”。

結(jié)字穩(wěn)中求險、欹正相生，隨筆勢與詩意調(diào)整字形，善用“內(nèi)緊外松”的空間處理，既富層次又暗喻詩意中的郁結(jié)與滄桑。這種結(jié)字思路既帶來視覺張力，又精準呼應(yīng)了杜甫詩中漂泊無依卻堅守初心的情感內(nèi)核。

開篇墨色飽滿暈染自然，隨著墨量消耗而轉(zhuǎn)為淡墨，偶見飛白，枯澀如秋風蕭瑟，這種濃—淡—枯—濃的變化絕非刻意炫技，而是書家與詩人情感共鳴的自然流露，讓靜態(tài)墨跡生出動態(tài)張力。沙孟海直言此作為“晚明狂草向清初帖學過渡的關(guān)鍵作品”，林散之稱其“狂肆過于香光，秀逸多于覺斯”。

黃衍相這件草書的厲害之處，在于不偏廢傳統(tǒng)法度，亦不壓抑個性情志，以晉唐草法為根基，用精準的筆法、靈動的結(jié)字、鮮活的墨色，將杜詩的沉郁意境轉(zhuǎn)化為筆墨語言，可以說字字都是“金字塔尖”水準，將它臨摹通透，我們也就入古人門庭了。

而今，我們將此作進行了博物館級的超高清12色微噴復制，并添加釋文一一對應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。