詩以唐稱，提起唐詩，沒人能繞開七絕的鋒芒，短短四句二十八字，卻能裝下塞北的風沙、江南的煙雨，裝下離別時的叮嚀、羈旅中的愁思，裝下一個王朝的盛極而衰與文人的跌宕人生。

自盛唐至晚唐，無數詩人以七絕承載最豐富的情感與意境，留下了千古傳誦的佳作。

年以來，“壓卷之作”之爭從未停歇：王夫之拍案定音：“‘秦時明月’一章，壓卷千古！”王士禎卻獨愛王維：“‘渭城朝雨’一曲，千秋送別之祖！”沈德潛直言：“李太白‘朝辭白帝’，驚風雨而泣鬼神……

其實，“壓卷”本就沒有絕對統(tǒng)一的標準，我們不必強求“唯一”，但可以通過明確的維度篩選出最具代表性的作品。

本文遴選十首歷代詩論家公認的 "七絕壓卷" 之作，并以窺唐詩七絕的巔峰成就。

《出塞》

王昌齡

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

這首被明代詩論家李攀龍推為“唐人七絕壓卷之作”的《出塞》，開篇便以“秦月漢關”展開一幅橫跨千年的時空畫卷。

明月還是秦漢時的明月，關隘仍是秦漢時的關隘，而征人卻一代代未曾歸還。

王昌齡寫此詩時正值盛唐邊塞戰(zhàn)事頻繁之際。他巧妙運用互文見義的手法，讓秦漢明月與邊關相互映照，將個體命運置于歷史長河之中。

最后兩句采用“假設”手法，以“但使”“不教”引出對名將的期盼，對比出當前邊塞防守的薄弱，強化了情感慨嘆。

這既是對李廣這般英雄將領的呼喚，更是對和平的深切渴望，整首詩完美融合的將家國情懷與個體同情，對后世邊塞詩的創(chuàng)作產生了深遠影響。

《涼州詞》

王之渙

黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。

羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

與王昌齡齊名的邊塞詩人王之渙，僅憑六首存世詩作便屹立詩壇，《涼州詞》將壯闊的邊塞風光與將士的細膩情感完美融合，更是被譽為“七絕第一”的有力競爭者。

詩的前兩句以潑墨般的筆法勾勒西北苦寒之地：黃河仿佛逆流而上直插云端，孤城在群山中更顯渺小。

而全詩的靈魂在最后七字，“春風不度玉門關”，這不僅是自然氣候的寫實，更是戍邊將士心理境遇的隱喻。

皇恩如春風般難以抵達邊關，羌笛吹奏的《折楊柳》徒增鄉(xiāng)愁，蘊含著對邊塞生活的無奈，情感真摯，感染力極強。

《早發(fā)白帝城》

李白

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

這首詩作于李白流放夜郎途中遇赦之時，是詩人生命快意的極致表達。

首句以浪漫筆法勾勒出白帝城的高遠與壯麗，次句則通過時空的極度壓縮，將政治劫難轉化為精神的超脫。

后兩句在三峽猿聲與輕舟的視聽交響中，詩人仿佛掙脫了現實的束縛，在山水間獲得了自由。

全詩節(jié)奏明快如飛，情感奔放不羈，展現了盛唐詩人特有的生命張力。

明代楊慎評此詩 "驚風雨而泣鬼神"，確非虛言，其藝術魅力正在于將人生的起伏與自然的壯麗完美融合，達到了情景交融的至高境界。

《江南逢李龜年》

杜甫

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。

杜甫晚年在潭州偶遇同樣流落江南的宮廷樂師李龜年，寫下這首被譽為“七絕壓卷”的深情之作。

前兩句以輕盈筆觸追憶開元盛世的文藝沙龍場景，后兩句陡然轉向現實的滄桑。

“落花時節(jié)”四字是詩眼。既是自然時序的春天將盡，也是大唐盛世凋零的隱喻，更是兩位老人生命晚景的寫照。

杜甫將個人命運與國家興衰融為一體，不著一字感慨，卻字字皆是感慨。清代詩評家黃生稱其“今昔盛衰之感，言外黯然欲絕”。

【5】

《烏衣巷》

劉禹錫

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。

舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

這是一首精妙絕倫的詠史懷古詩，詩人以微觀視角展現歷史的滄桑巨變。

前兩句以自然景色暗示豪門的沒落，野草與夕陽構成權力廢墟的視覺隱喻。

后兩句以燕子為見證者，巧妙點出 "舊時王謝" 的繁華已為尋常百姓的煙火所取代。

全詩不著一字議論，卻在景物描寫中蘊含深沉的歷史感慨，正如《唐詩品匯》所評，其 "舉重若輕中見出歷史的無情與必然"。

【6】

《送元二使安西》

王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

開篇采用借景抒情的手法，以清晨的小雨、濕潤的塵土、青翠的柳色為意象，營造出一種清新而略帶傷感的氛圍。

“柳”與“留”諧音，古人有折柳送別的習俗，此處的“柳色新”既寫出了春雨后的美景，也暗含了送別之情。

后兩句以直白的語言抒發(fā)情感，沒有華麗的辭藻，卻將送別時的不舍與牽掛表達得淋漓盡致，屬于“以情動人”的典范，讓讀者深刻感受到朋友之間的深厚情誼，被譽為“千古送別第一詩”。

【7】

《楓橋夜泊》

張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

這首詩是張繼在安史之亂期間，漂泊江南、夜泊楓橋時所作。當時，詩人遠離家鄉(xiāng)，內心充滿了漂泊的孤獨與對時局的憂慮，于是寫下了這首千古名篇。

月落烏啼，寒霜漫天，江邊紅楓與漁火相對，照著難眠的旅人。姑蘇城外寒山寺的鐘聲，在半夜飄進客船。

詩中選取了月落、烏啼、霜滿天、江楓、漁火、寒山寺、鐘聲、客船等多個意象，巧妙地組合在一起，營造出一種清冷、孤寂的意境，突出了旅人的孤獨；

末句以空靈的鐘聲打破夜的寂靜，不僅點明了時間與地點，更將情感與景物完美融合，將客愁推向深遠，對后世羈旅詩的創(chuàng)作產生了深遠影響，無數文人墨客都曾模仿其意境進行創(chuàng)作。

【8】

《夜雨寄北》

李商隱

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

這首詩以巧妙的時空結構展現了深切的相思之情。"君問歸期未有期" 以兩個 "期" 字構成回環(huán)，將歸期的渺茫與思念的綿長表現得淋漓盡致。

"巴山夜雨漲秋池" 將地理阻隔轉化為情感容器，雨水與池水的交融象征著思念的累積。

后兩句虛擬未來共剪燭花的場景，使現實的苦雨化作未來追憶中的溫暖意象，這種 "時空折疊" 手法，達到了七絕藝術的極高境界。

全詩語淺情深，含蓄蘊藉，將相思之苦轉化為詩意的期待，余味無窮。

【9】

《泊秦淮》

杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

杜牧夜泊六朝金粉之地的秦淮河，聽到對岸歌女仍在演唱陳后主的亡國之音《玉樹后庭花》。

詩人以兩個“籠”字開篇，營造出朦朧凄迷的夜色氛圍，而這朦朧中卻透著清醒的歷史洞察。

“不知”二字最為沉痛。詩人真正諷刺的豈是無知的歌女？而是那些醉生夢死、不念危局的士大夫階層。

杜牧以詩為鏡，抒發(fā)了對晚唐社會衰敗的憂慮之情，以及對統(tǒng)治者沉迷享樂、不顧國家安危的不滿。

這首詠史詩之所以震撼，在于它超越了具體歷史，成為對一切頹靡世風的警告，即使在今天，也能引發(fā)讀者的共鳴。

【10】

《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。

孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

前兩句以簡潔的語言交代了送別地點、時間和友人的目的地，“煙花三月”既寫出了江南春天的美景，也為送別增添了一抹明快的色彩。

后兩句采用“以景結情”的手法，通過描寫小船遠去、長江東流的景象，以極簡的文字描繪出極開闊的意境，將送別時的不舍之情融入開闊的景物之中，沒有直白的傷感，展現了李白灑脫的性格的同時，也讓情感更顯深沉，因此成為千古傳誦的名句。

這十首七絕，或悲壯、或豪邁、或深情、或感慨，代表了唐詩七絕的最高成就。

正如詩評家所言，"詩但求其佳，不必問某首第一"。

這些各有千秋的作品，你最喜歡哪一首？