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歲末將至，又迎來了觀影熱潮。在這一年最后的檔期里，接連有近十部新片登陸大銀幕。

步入影院大廳，巨幅屏幕不斷輪播著各類影片預(yù)告，光影交錯(cuò)間令人目不暇接。

無論是懸疑、科幻，還是愛情與喜劇，類型多樣，選擇豐富，讓人難以取舍。而今年的跨年檔期，注定充滿懸念與競(jìng)爭(zhēng)。

從題材來看，《用武之地》與《匿殺》均以懸疑為核心元素，吸引了不少影迷目光。

再看演員配置，兩部作品都匯聚了華語影壇頗具分量的實(shí)力派面孔。

《匿殺》由彭昱暢、張鈞甯、黃曉明聯(lián)袂出演；《用武之地》則集結(jié)了肖央、齊溪、任達(dá)華、鄭愷等演技扎實(shí)的演員。

單論卡司陣容，任何一位主演都能撐起一部電影的看點(diǎn)，可謂星光熠熠。

可一旦將二者放在一起比較，高下立現(xiàn)。盡管《匿殺》票房領(lǐng)先，但觀眾評(píng)價(jià)卻遠(yuǎn)遜于《用武之地》。

暫且拋開市場(chǎng)表現(xiàn)不談，僅就演員班底而言，雙方實(shí)力接近，難分伯仲。

《用武之地》擁有肖央、齊溪、任達(dá)華、鄭愷這些觀眾耳熟能詳?shù)拿?；《匿殺》更是?qǐng)來彭昱暢、張鈞甯、黃曉明壓陣，本應(yīng)勢(shì)均力敵。

然而現(xiàn)實(shí)卻是，兩部電影的命運(yùn)截然不同。

雖然《匿殺》在票房上遙遙領(lǐng)先，但口碑卻持續(xù)走低，評(píng)分一路下滑。

不少觀眾是沖著前作《默殺》的余熱走進(jìn)影院的——同一位導(dǎo)演操刀，“殺”系列第三部，自然被寄予厚望。

可惜最終呈現(xiàn)的作品并未延續(xù)前作的精彩，反而讓期待落空。

許多觀眾走出放映廳后直言失望透頂。

有人批評(píng)《匿殺》劇情支離破碎，敘事邏輯斷裂嚴(yán)重，仿佛只是把賽博朋克、義肢科技、復(fù)仇陰謀等流行概念強(qiáng)行拼貼。

“一會(huì)兒是未來都市，一會(huì)兒又是街頭追殺，節(jié)奏混亂，主題模糊，完全看不懂導(dǎo)演想表達(dá)什么?！?/p>

更令人詬病的是大量濫用慢鏡頭回放，原本意圖營造緊張氛圍，實(shí)則拖沓冗長(zhǎng)，像是在人為拉長(zhǎng)片長(zhǎng)。

這種處理方式非但沒有增強(qiáng)戲劇張力，反而削弱了觀眾的情緒投入。

社交媒體上，不少觀眾憤而發(fā)聲：“這票價(jià)應(yīng)該退一半！本以為能看一場(chǎng)燒腦推理，結(jié)果全程靠血腥暴力刺激神經(jīng)?！?/p>

“除了幾個(gè)驚悚畫面，故事本身幾乎毫無記憶點(diǎn)。”

反觀《用武之地》，其品質(zhì)顯得尤為突出。

該片改編自真實(shí)事件，講述海外中國公民在危機(jī)中自我營救的全過程。

影片摒棄了浮夸特效和英雄式設(shè)定，專注于刻畫普通人面對(duì)生死考驗(yàn)時(shí)的真實(shí)反應(yīng)。

沒有超能力，也沒有奇跡逆轉(zhuǎn)，只有血肉之軀在絕境中的掙扎與堅(jiān)持。

肖央飾演的駐外記者馬笑，將恐懼、焦慮、責(zé)任感層層遞進(jìn)地展現(xiàn)出來。

他在危急時(shí)刻迸發(fā)出的勇氣，并非來自天賦異稟，而是源于對(duì)家人的守護(hù)本能。

有網(wǎng)友感慨：“肖央真是被唱功掩蓋的演技派，無論哪種類型片，他總能把角色演得入木三分?！?/p>

他的表演讓觀眾相信，那個(gè)角色真的存在過。

除了主角表現(xiàn)出色，其他配角也貢獻(xiàn)了極具質(zhì)感的演出。

任達(dá)華飾演的華僑商人沉著冷靜，在關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出，賦予影片深沉的情感重量；

齊溪扮演的志愿醫(yī)生，則展現(xiàn)了母性的溫柔與醫(yī)者的堅(jiān)韌，令人動(dòng)容。

觀看《用武之地》的過程中，人們能深切體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的創(chuàng)傷，也更加珍視當(dāng)下和平的生活環(huán)境。

影片從未喊口號(hào)，也未刻意煽情，而是通過一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)傳遞力量。

它提醒我們：今日的安寧，并非理所當(dāng)然，而是無數(shù)人在遠(yuǎn)方默默承受代價(jià)換來的結(jié)果。

片中有句臺(tái)詞令人久久難忘：“你知道戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后誰活得最久嗎？是蒼蠅。狼吃完了有鷹，鷹飛走了還有炮火?？勺訌棿虿凰郎n蠅，它們反而有了更多食物?！?/p>

這句話語言樸素，卻深刻揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)——?jiǎng)倮呶幢厥侨祟?，而幸存者往往是最低微的生命?/p>

這樣的反思，正是當(dāng)今電影市場(chǎng)所稀缺的思想深度。

相較之下，《匿殺》除了密集的血漿噴濺和暴力場(chǎng)面，幾乎沒有留下值得回味的內(nèi)容。

即便試圖觸及權(quán)貴橫行、正義缺失等社會(huì)議題，也都被感官?zèng)_擊徹底淹沒。

大多數(shù)觀眾離場(chǎng)后只記得幾段嚇人的鏡頭，至于情節(jié)主線、人物動(dòng)機(jī)，早已模糊不清。

這部電影更像是用噱頭包裝的視覺秀，而非用心講好的故事。

兩部作品之間的差距，不只是演員發(fā)揮的問題，更是導(dǎo)演創(chuàng)作態(tài)度的根本區(qū)別。

《用武之地》導(dǎo)演申奧耗時(shí)數(shù)月走訪資料、采訪親歷者，力求還原事件原貌；

而《匿殺》導(dǎo)演柯汶利似乎更側(cè)重打造話題效應(yīng)與視覺奇觀，忽視了敘事的基本功。

今天的觀眾早已不再盲從明星陣容或宣傳噱頭，他們更在意內(nèi)容是否扎實(shí)、情感是否真摯。

一部真正優(yōu)秀的電影，應(yīng)當(dāng)引發(fā)思考、觸動(dòng)心靈，而不是依靠短暫的感官刺激博取關(guān)注。

希望未來能看到更多像《用武之地》這樣有溫度、有力量的作品涌現(xiàn)。

也希望創(chuàng)作者們能把重心回歸到劇本打磨與情感表達(dá)上，少一些虛假營銷，多一些真誠創(chuàng)作。

畢竟觀眾的眼光始終清明，真正的口碑從來不是靠炒作堆出來的，而是由每一幀畫面、每一段表演積累而成的。

參考資料：