齊白石"老白"?。?939年己卯的藝術苦修與生命宣言
——從"五磨五刻"看白石老人晚年篆刻的極致追求

1939年（己卯年），時年79歲的齊白石在北平刻制了這方縱2.3厘米、橫2.3厘米、高5.8厘米的白文雜石印章"老白"。邊款"‘老白’二字五磨五刻方成，此道之不易可知矣"與"白石翁七十九時自刊。己卯"的雙重紀年，不僅記錄了這方印章的誕生歷程，更成為研究齊白石晚年藝術哲學的關鍵實物。此印現(xiàn)藏于中國齊白石藝術研究會，其反復磨刻的創(chuàng)作過程與粗糲質樸的印風，折射出藝術家在戰(zhàn)亂年代的生命韌性與美學突破。

△ 齊白石篆刻作品《老白》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

一、時空坐標：1939年北平的孤絕創(chuàng)作

"老白"印誕生于齊白石藝術生涯的特殊節(jié)點：

1. 歷史背景：北平淪陷期間（1937-1945），齊白石閉門謝客，在自家大門張貼"畫不賣與官家"的聲明。1939年他全年僅創(chuàng)作十余幅作品，卻集中精力刻制自用印，如同期"知己有恩"?。ㄙ浶毂櫍?；
2. 年齡隱喻：邊款特意強調"七十九歲"，實則虛歲計算（實際77周歲），這種對高齡的標榜，暗含藝術家"衰年變法"后的自信。同年作品《螃蟹圖》題跋"借山老人晨起呼兒磨墨"，與印款"五磨五刻"形成創(chuàng)作態(tài)度的互文；
3. 材料選擇：刻意選用雜石而非名貴印材，與其《白石印草》自序"尋常石料能見真章"的主張一致，印面斑駁的質感更強化了"老辣"的視覺沖擊。

據(jù)齊白石書畫院研究，此印原石經(jīng)五次磨平重刻，現(xiàn)存印面已是第六稿。印側"己卯"單行款被后期長款擠壓至邊緣，甚至"卯"字局部磨損，這種"邊款疊壓"現(xiàn)象，成為鑒定真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。

△ 齊白石篆刻作品《老白》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

二、刀法密碼："五磨五刻"的技術革命

"老白"印的創(chuàng)作過程本身就是一部微縮藝術史：

• 單刀體系的極致化：印文線條呈現(xiàn)"中實邊毛"的獨特效果，尤其是"白"字上部撇畫的鋸齒狀崩裂，系用平口刀60度角側鋒沖刻所致，與其1930年代"鐵筆寫意"風格相比更顯蒼勁；
• 空間重構的實驗：印面采用"三密一疏"布局，"老"字上部與"白"字下部緊密咬合，而"白"字中橫與"老"字長撇形成十字交叉，這種"以疏破密"的手法，源自其對漢印《廣陵王璽》的創(chuàng)造性轉化；
• 文字基因的再造：印文將《天發(fā)神讖碑》的方折筆意與湖南民間刻符結合，"老"字右部屈曲如千年古藤，"白"字方框內(nèi)收似陶器壓印，實現(xiàn)了"金石味"與"泥土氣"的融合。

湯發(fā)周指出，齊白石晚年常用"數(shù)字敘事"強調創(chuàng)作艱辛，如"五磨五刻""九朽一罷"。1939年《螃蟹圖》題"晨起呼兒磨墨"與"老白"印款"五磨五刻"，共同構建了其"苦修式創(chuàng)作"的晚年形象。

△ 齊白石篆刻作品《老白》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

三、精神圖騰：從"老齊"到"老白"的身份進化

這方印章的稱謂變化蘊含深刻文化邏輯：

1. 自我剝離的完成：相較于1921年"老齊"印的市井親和，"老白"徹底摒棄姓氏，僅以"白"（本名齊璜的"璜"即半璧白玉）指向藝術本質，符合其《己卯日記》所言"去名相，得真我"；
2. 戰(zhàn)亂中的精神堅守：印材的粗糲質感與北平淪陷的動蕩時局形成隱喻，而"五磨五刻"的反復琢磨，恰似其"畫不賣與官家"的政治姿態(tài)；
3. 藝術生命的宣言：79歲仍自稱"老"而非"翁"，體現(xiàn)其"衰年變法"后的年輕心態(tài)。同年作品《知己有恩圖》題"七九翁璜"，與此印"白石翁七十九時"的款識對比，可見其對不同媒介的身份調控。

值得注意的是，此印在1940年后頻繁鈐蓋于贈友作品，如1943年贈朱屺瞻《荷花圖》、1945年贈李可染《蝦蟹圖》，成為齊白石晚年藝術交往的重要信物。

結語

1939年的"老白"印章，是齊白石在歷史夾縫中刻下的生命印記。這方不過方寸的雜石，承載著五度磨礪的刀痕、七十九載的滄桑，以及一個藝術家對純粹性的終極追求。當我們在燈下凝視那些斑駁的筆畫時，仿佛仍能聽見北平寒夜里，刻刀與石頭碰撞出的金石之聲——那是一個倔強老者，用最原始的方式，對抗著時代的荒誕與虛無。

：本文核心觀點經(jīng)齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周先生審定，結合中國齊白石藝術研究會藏印實物、《己卯日記》及1939年同期書畫作品綜合考證。副標題按技術規(guī)范作加粗處理，符合學術出版標準。