齊白石畫(huà)作《山水十二屏》去年秋拍曾以9.315億元成交（約合1.41億美元），成為首件成交額超過(guò)1億美元的中國(guó)藝術(shù)品，而在今年春拍中，又有一套日本須磨彌吉郎舊藏的齊白石《山水冊(cè)頁(yè)》亮相。說(shuō)起民國(guó)時(shí)期齊白石在海外的重要的崇拜者和傳播者，或非日本的須磨彌吉郎(1892—1970)莫屬，原是日本外交官的須磨彌吉郎從1927年開(kāi)始購(gòu)藏齊白石的作品，先后購(gòu)藏了齊白石70多件作品，不少作品后來(lái)捐贈(zèng)于日本的博物館。近期亮相保利預(yù)展的齊白石《山水冊(cè)頁(yè)十開(kāi)》即是見(jiàn)證須磨彌吉郎傾心齊白石的重要作品之一。

“白石翁畫(huà)山水最罕而佳也，此冊(cè)又翁山水中之白眉也”，這是本冊(cè)舊藏者須磨彌吉郎，于冊(cè)后的短跋，雖然只是短短二十余字，但他對(duì)于齊白石作品及此冊(cè)的鐘愛(ài)之情，已躍然紙上。須磨彌吉郎(1892-1970)，號(hào)昇龍山人，室號(hào)梅花草堂，日本昭和時(shí)期著名外交官，歷任日本駐華公使館二等參贊、駐廣州總領(lǐng)事、住南京總領(lǐng)事兼使館一等秘書(shū)等職位。1937年轉(zhuǎn)任駐美大使館參事。在以外交官派駐中國(guó)期間，借助其特殊身份的便利，須磨多有接觸中國(guó)畫(huà)家的機(jī)會(huì)，憑借良好的藝術(shù)素養(yǎng)和對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)的深入認(rèn)識(shí)，僅十年之功，便建立了十分完備的中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏體系。與偏重于古代書(shū)畫(huà)收藏的其它日本收藏家不同，須磨的收藏以中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)為主，其中又以齊白石的作品占據(jù)了重要的分量。甚至可以說(shuō)，須磨是以齊白石為中心，奠定其收藏近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)。

須磨彌吉郎與齊白石《仿宋山水圖》

齊白石山水冊(cè)上的題跋

國(guó)家博物館相關(guān)研究者曾撰文認(rèn)為，須磨與齊白石作品的淵源，按Alice Boney于Suma San and Ch’i Pai-shih一文中的說(shuō)法，是從1927年開(kāi)始的。其時(shí)，須磨于北平赴任日本公使館二等參贊，后出席于北平舉行的齊白石畫(huà)展，選購(gòu)了齊白石待售的所有四幅作品（一說(shuō)購(gòu)買了定價(jià)最高的山水畫(huà)《松堂旭日?qǐng)D》及一幅《漢隸對(duì)聯(lián)》）。幾年后，須磨彌吉郎招待齊白石到其家中敘談，則為二人相識(shí)肇始。之后須磨彌吉郎和齊白石往來(lái)頻繁，在此期間，須磨收藏齊白石作品及近世、古代書(shū)畫(huà)的數(shù)量大增，藏品層次也極大提高。本作雖無(wú)年款，但囊函上有須磨自書(shū)簽條，“白石翁癸酉（1933）示于余，壬戌（1922）所作也”，表明與須磨所藏另一齊白石重要山水作品《宋法山水圖》同為1922年所作，或皆為作者創(chuàng)作完成后即自己保留的佳作，珍藏多年，后由藏家親自向作者購(gòu)買。

山水冊(cè)頁(yè)十開(kāi)

須磨彌吉郎所藏齊白石，曾于上世紀(jì)五十至六十年代，于東京、舊金山多地進(jìn)行巡回展出。由1960年?yáng)|京白木屋百貨商店展出的“須磨收藏齊白石作品展”畫(huà)冊(cè)《白石·Ch’i Pai-shih》中的作品目錄來(lái)看，當(dāng)時(shí)展出的96件套作品，中堂、條幅類為大宗，其中以花鳥(niǎo)最多、山水次之、人物最少；成扇及扇面最少，合計(jì)三件；冊(cè)頁(yè)六件，花鳥(niǎo)四，山水二。本作十開(kāi)選登六開(kāi)（彩圖二幀、黑白圖四幀），與本作一并刊出彩圖的是齊白石于1925年創(chuàng)作的八開(kāi)冊(cè)頁(yè)《借山圖》，為八開(kāi)選二，由此亦可見(jiàn)須磨彌吉郎對(duì)于本作的重視以及他對(duì)于齊白石山水畫(huà)作的認(rèn)可——齊白石山水創(chuàng)作雖少，但須磨彌吉郎收藏的并不少——這種觀念，與其在冊(cè)后所書(shū)跋語(yǔ)所符合。

須磨彌吉郎梅花草堂收藏的近百幅齊白石書(shū)畫(huà)除了小部分是直接從作者處及作者的個(gè)人展覽中訂購(gòu)?fù)?，大部分是在北京、南京等地的古董商店中?gòu)買。從表1看在須磨筆記中記錄的63幅齊白石藏品，有46幅來(lái)自古董商店，其中南京時(shí)代購(gòu)買數(shù)量最多，有32幅。1934年須磨赴南京任總領(lǐng)事時(shí)較北京時(shí)代擔(dān)任的二等書(shū)記官收入提高不少，隨之購(gòu)買力也不斷攀升。這時(shí)各大古董商店的店主都知道須磨青睞白石翁的作品，甚至有好貨時(shí)都會(huì)親自上門(mén)交易。

山水冊(cè)頁(yè)之一

須磨彌吉郎在1960年展覽畫(huà)冊(cè)《白石·Ch’i Pai-shih》的自序和前言中有言，“在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域中，我絕大部分精力放在收藏齊白石的繪畫(huà)上”，“我對(duì)他(齊白石)的多次造訪至今記憶猶新，他和他的繪畫(huà)將永遠(yuǎn)活在我心中”。

齊白石

早在1922年，齊白石便在一首題畫(huà)詩(shī)中寫(xiě)到，“咫尺天涯幾筆涂，一揮便了忘工粗，荒山冷雨何人買，寄與東京士大夫”。當(dāng)時(shí)齊白石與須磨彌吉郎尚未相識(shí)，而齊白石對(duì)于賞音者的期冀和同輩人的不解，其無(wú)可奈何，盡顯于詩(shī)境之中，尤其“寄與東京士大夫”一語(yǔ)，大有退而求其次之感。然失之東隅，收之桑榆，優(yōu)秀藝術(shù)家和藏家之間的相互欣賞、相互成就，往往是要由后世來(lái)見(jiàn)證的。

王時(shí)敏 仿古山水冊(cè)八開(kāi)

據(jù)悉，除了齊白石山水冊(cè)外，同時(shí)現(xiàn)身的還有黃賓虹罕見(jiàn)四開(kāi)冊(cè)頁(yè)《峨眉紀(jì)游》，該作為黃賓虹晚年所繪回憶三十年代蜀中山水之作，分繪 “金頂”、“洗象池”、“烏尤寺”、“九頂山遠(yuǎn)眺峨眉”景色。舊藏者是徐平羽，因與書(shū)畫(huà)鑒藏的不解之緣，他長(zhǎng)期身居文化界，與當(dāng)代文化名流、書(shū)畫(huà)名家結(jié)下深厚友誼，如黃賓虹、賀天健、吳湖帆、傅抱石、吳作人、謝稚柳等人，并藏有大量名家賜上款作品，本作即為其與黃賓虹深厚友情的見(jiàn)證之一。

《琵琶行》是傅抱石最為鐘情的題材之一，據(jù)其女傅益瑤回憶，她見(jiàn)過(guò)父親最早的侍女畫(huà)，就是《琵琶行》。琵琶行這一題材作品，可說(shuō)是傅抱石人物畫(huà)的代表作，除南京博物院藏三幅外，此次亮相的和南博的《琵琶行》在構(gòu)圖上都分為上下兩部分，除了琵琶女和主客兩人，還多描繪了隨從和馬匹的部分，并不像本幅是以琵琶女為主角。

北京保利春拍古代書(shū)畫(huà)部分含“仰之彌高——古代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)”、“震古爍今專場(chǎng)古代專題”和“藝林藻鑒——古代書(shū)畫(huà)日?qǐng)觥比齻€(gè)版塊，其中南宋畫(huà)院畫(huà)家所作《漢宮秋圖》卷，絹本設(shè)色，有清代乾隆隔水題詩(shī)，實(shí)為寫(xiě)南宋皇家園林生活逸趣，托寄漢武帝宮庭故事。

另外一件《石渠寶笈》著錄的張宗蒼繪《云棲山寺》卷，宣德箋紙本，“淺設(shè)色畫(huà)攝山云棲寺諸景”，前有汪由敦題乾隆“御制云棲寺六韻”，此卷一直深藏于宮廷，《故宮已佚書(shū)籍書(shū)畫(huà)目錄四種》記載清末由末代皇帝溥儀于1922年十一月十七日以“賞賜溥杰”的名義始流出宮外，楊仁愷《國(guó)寶沉浮錄》記載“張宗蒼《云棲山寺圖》，《石渠寶笈重編》著錄。真跡。在吉林省公主嶺私人手中”，可知，本卷并隨溥儀先后輾轉(zhuǎn)北京、天津及長(zhǎng)春，幸運(yùn)的是，本卷雖流落民間，未遭水火之災(zāi)，且裝池完好，卷前宮廷造辦處御用緙絲包首宛然若新，題寫(xiě)“乾隆御題張宗蒼畫(huà)云棲山寺”。另有王時(shí)敏作《仿古山水冊(cè)》八開(kāi)，紙本設(shè)色，其中墨筆四開(kāi)，設(shè)色四開(kāi)。系王季遷先生舊藏，八十年代由鑒定家徐邦達(dá)先生鑒定此作并留有照片資料，在八張照片背面分別簽署了：“（清初）王時(shí)敏山水冊(cè)，真跡，徐邦達(dá)”字樣。