由齊蒂爾組織的第一個(gè)展覽于1928年在布拉格舉辦，其實(shí)在此之前，生活在法國(guó)的批中國(guó)藝術(shù)家已經(jīng)籌備過(guò)兩個(gè)中國(guó)現(xiàn)代繪畫展覽。第一個(gè)展覽于1924年在斯特拉斯堡舉辦，這可能是中國(guó)現(xiàn)代繪畫第一次在歐洲進(jìn)行展示。第二個(gè)展覽于1925年在巴黎開幕，此時(shí)正值巴黎舉辦以"裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)"為主題的世界博覽會(huì)，藝術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展。此次在巴黎舉辦的中國(guó)繪畫展覽，林風(fēng)眠的畫作也是展品的一部分。以上兩個(gè)展覽均由中國(guó)藝術(shù)家組織，他們居住在法國(guó)，并主要收集在歐洲定居和學(xué)習(xí)的中國(guó)畫家的畫作，這些作品將中國(guó)水墨技法與歐洲油畫技法融會(huì)在一起，兩個(gè)展覽均無(wú)齊白石的畫作展出。直到1930年，齊蒂爾在維也納舉辦展覽，齊白石的畫作才第一次在歐洲亮相。

隨后的幾年里，在歐洲的專業(yè)人士和藝術(shù)愛好者的圈子里，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代繪畫的興趣明顯提升。20世紀(jì)20年代晚期到30年代早期，兩位中國(guó)畫家、藝術(shù)教育家來(lái)到歐洲，他們通過(guò)官方途徑將中國(guó)當(dāng)代畫家的作品展現(xiàn)在歐洲人面前，并在這一傳播過(guò)程中發(fā)揮著重要作用。這兩位藝術(shù)家就是劉海粟(1896一1994)和徐悲鴻(1895一1953)，兩個(gè)人代表中央政府致力于在歐洲籌辦中國(guó)現(xiàn)代繪畫的展會(huì)。
第一場(chǎng)展示會(huì)于1930年6月在列日市籌備完成，此時(shí)正值比利時(shí)獨(dú)立100周年慶典。"隨后又有兩個(gè)展覽場(chǎng)館于同年10月分別在列日市和法國(guó)里昂布置完畢。以上三場(chǎng)展示會(huì)共展出約180件中國(guó)當(dāng)代畫家的畫作，其中包括黃賓虹(1865一1955)、高劍父(18791951)、高奇峰(1889一1933)、林風(fēng)眠、劉海粟、徐悲鴻及當(dāng)時(shí)其他中國(guó)杰出畫家的作品，
齊白石的畫作并沒(méi)有在這幾次活動(dòng)中展出。
劉海粟
得助于蔡元培(1868一1940)的支持，劉海粟赴歐洲親身體驗(yàn)歐洲藝術(shù)傳統(tǒng)，并在1929一1931年周游歐洲。1931年3月19日一4月8日期間，他在德國(guó)的法蘭克福和海德堡組織了小型的中國(guó)現(xiàn)代繪畫展覽，展品包括40位畫家的100余幅畫作，參展畫家多數(shù)來(lái)自上海，而且是劉海粟的學(xué)生或者朋友。"同樣，此次展覽也沒(méi)有展出齊白石的作品。
在法蘭克福舉辦的展覽頗受歡迎，歐洲觀眾非常欣賞劉海粟和其朋友的繪畫作品中敬發(fā)出的獨(dú)特氣質(zhì)。再加上日本當(dāng)代繪畫藝術(shù)受到日本政府的大力支持，并在20世紀(jì)30年代早期就借幾次大型展覽的機(jī)會(huì)被介紹到歐洲，但與之相反，中國(guó)現(xiàn)代繪畫在當(dāng)時(shí)的歐洲則鮮為人知，并且時(shí)常被誤認(rèn)為是日本畫家所作。1于是劉海粟與德國(guó)政府和學(xué)術(shù)代表團(tuán)決定于1934年在柏林舉辦一個(gè)展覽，這是一個(gè)綜合性的大型展覽，以使歐洲觀眾對(duì)中國(guó)繪畫的最新發(fā)展?fàn)顩r有更好的認(rèn)識(shí)。
為了收集展品，籌備委員會(huì)發(fā)出了在全中國(guó)范圍內(nèi)征集參展作品的通知。1932年，展覽會(huì)籌備委員在上海中央研究院召開第一次會(huì)議,并成立籌備處。1933年11月，籌備處最終收集到出自117位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家之手的260余幅作品，外加幾十件早期已故畫家的作品。對(duì)展品的篩選工作在上海展開，由當(dāng)?shù)匾涣魉囆g(shù)家負(fù)責(zé)監(jiān)督指導(dǎo)，他們主要是來(lái)自上海的劉海粟的學(xué)生、追隨者和同事，此外還有一部分是來(lái)自廣州的高奇峰和陳樹人(1883-1948)的同事及學(xué)生。因此，最后通過(guò)篩選的畫作多數(shù)也出自生活于這兩個(gè)地區(qū)的畫家之手，而來(lái)自北方的畫家中，僅有齊白石、溥儒(1896一1963)和少數(shù)畫家的作品被選中。此次展覽目錄中列有3幅齊白石的畫作:<<松鷹圖>>(圖9)、<<葡萄圖>>(圖10)和<<蓮花圖>>，其中有兩幅收人圖錄。

△圖9.松鷹圖齊白石紙本墨筆178cmx47cm·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

△圖10.葡萄圖齊白石紙本設(shè)色178cmx48cm·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
1934年1月20日一3月4日，展覽在柏林成功舉辦，之后展品又被送往阿姆斯特丹、海牙、伯恩、日內(nèi)瓦、倫敦和布拉格展出。1935年4月，在布拉格舉辦的展覽結(jié)束之后，展品被送回中國(guó)。這批展品在歐洲巡展長(zhǎng)達(dá)一年半的時(shí)間，并在五個(gè)國(guó)家相繼展出，這樣的展覽形式與本文在上一部分中提到的齊蒂爾在歐洲多國(guó)首都舉辦的巡回展非常相似。至于齊白石的繪畫，最初只是作為展品的一小部分而被展出，但值得注意的是，在倫敦展覽的目錄中僅列出其一幅作品，即那幅<<葡萄圖>>，其余兩幅作品可能在前幾站的展覽中被售出或者被捐贈(zèng)給了相關(guān)機(jī)構(gòu)。

徐悲鴻
有趣的是，劉海粟并不是唯一致力于在歐洲組織中國(guó)現(xiàn)代繪畫官方展覽的中國(guó)藝術(shù)家。在同一時(shí)期，徐悲鴻也從事著類似的工作。他于1920一1928年間留法學(xué)習(xí)，并與歐洲建立了多種聯(lián)系。當(dāng)徐悲鴻聽聞中央政府計(jì)劃挑選一些中國(guó)當(dāng)代繪畫送往巴黎展覽時(shí)，他獲得了參與籌備的機(jī)會(huì)，并且為網(wǎng)球場(chǎng)美術(shù)館(Musee de.Jeu Paume)策劃了一個(gè)展覽，這個(gè)展覽于1933年5一6月成功舉辦。在當(dāng)時(shí)杰出的學(xué)者和藝術(shù)家羅家倫(1897-1962)、顏文(1893-1988)和汪亞塵(1894-1983)等人的幫助下，徐悲鴻在北京為巴黎的展覽收集展品。此次展覽受到北京中法協(xié)會(huì)、中國(guó)駐法大使顧維鈞(1888-1985，也被稱為WeillingtonKoo)先生和其夫人及中央政府教育部部長(zhǎng)朱家驊(1893-1963)的資助。

圖11.松鼠圖齊白石紙本設(shè)色·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
徐悲鴻對(duì)送往巴黎的參展作品的選擇使齊白石畫作的地位顯著提高。較之劉海粟在柏林舉辦展覽時(shí)所表現(xiàn)出的態(tài)度，徐悲鴻對(duì)齊白石更為推崇，他總共帶了19幅齊白石的畫作赴巴黎參展，這些作品多數(shù)以動(dòng)物和植物為題材，如松鼠(圖11)、鴨子、喜鵲(圖12)、蜻蜓、螃蟹、蝦、水牛、鼠、小魚、青蛙、棕櫚樹、香蕉樹等。僅有一幅名為<<閑談>>的畫作是個(gè)例外，這是此次展覽中唯一的人物畫。不過(guò)我們可以注意到，此次徐悲鴻在巴黎籌備的展覽中并沒(méi)有展出齊白石的山水畫。

△圖12.喜鵲圖 齊白石紙本設(shè)色·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
同樣，此次展覽受到了公眾和媒體的好評(píng)。展覽在巴黎結(jié)束之后，展品被繼續(xù)送往歐洲其他國(guó)家展出，先后在意大利的米蘭、蘇聯(lián)的莫斯科和列寧格勒展出。列寧格勒展覽的目錄甚至特別列出了齊白石的31幅畫作，雖然其中多數(shù)作品的主題與巴黎展出的作品相似，但此次展覽中增加了他繪制的一幅山水畫作品。遺憾的是，圖錄中并沒(méi)有齊白石的畫作，這使我們無(wú)法通過(guò)參展作品對(duì)其繪畫特點(diǎn)有更多的了解。
結(jié)語(yǔ)
通過(guò)以上論述，我們能夠看到當(dāng)齊白石逐漸在中國(guó)積累起名望之時(shí)，作為中國(guó)水墨畫領(lǐng)域的翹楚之一，其聲名也遍及歐洲，尤其是齊蒂爾在眾多中國(guó)京派畫家中看到齊白石的才華，并將其繪畫作為他私人收藏的核心。正是得益于齊蒂爾的支持，超過(guò)100幅的齊白石畫作被帶到歐洲觀眾的面前。
在齊蒂爾對(duì)中國(guó)現(xiàn)代繪畫的本質(zhì)和意義進(jìn)行探討時(shí)，他贊賞齊白石的繪畫風(fēng)格，并將其視為中國(guó)繪畫史上的一次創(chuàng)新和革命。他常將齊白石稱為自唐宋中國(guó)繪畫藝術(shù)高峰以來(lái)最杰出的畫家，"在當(dāng)代繪畫領(lǐng)域(在中國(guó)范圍內(nèi))，我們可以看到在當(dāng)時(shí)有兩位傳道者，分別是吳昌碩和齊白石，他們的發(fā)展幾乎處于同一時(shí)期。后者是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)事業(yè)的中流砥柱，并對(duì)年青一代藝術(shù)家有舉足輕重的影響"。"如今74歲的齊白石是新流派的共同創(chuàng)造者，同時(shí)也是整個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的傳道者。他標(biāo)志著停滯期的結(jié)束，同時(shí)也是中國(guó)藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展的開拓者和宣傳者。齊白石的才華可與唐宋書畫大家媲美。"22齊蒂爾將齊白石視為當(dāng)代中國(guó)最重要的畫家之一，并竭力向同時(shí)代的歐洲人宣揚(yáng)齊白石的藝術(shù)觀念。此外，齊蒂爾在舉辦的展覽中售出齊白石的幾十幅畫作，如今這些畫作仍能在不同的私人收藏中看到。
雖然在規(guī)模上小于由齊蒂爾籌劃的展覽，由中國(guó)藝術(shù)家劉海粟和徐悲鴻組織的展覽同樣展示了齊白石的畫作。劉海粟并不真正關(guān)注中國(guó)北方地區(qū)繪畫的發(fā)展，并且在其發(fā)起的展覽中主要挑選的是來(lái)自上海、廣州和杭州地區(qū)畫家的作品作為參展作品，而徐悲鴻則挑選了大量齊白石的畫作進(jìn)入他組織的展覽中。和齊蒂爾一樣，徐悲鴻也將齊白石描述為中國(guó)北方最具有革新思想的藝術(shù)家之一，并且致力于向歐洲觀眾強(qiáng)調(diào)其重要地位。正是由于徐悲鴻和齊蒂爾的贊賞和推崇，20世紀(jì)20年代末至30年代初，齊白石在中國(guó)逐漸得到認(rèn)可的同時(shí)，其名望在歐洲也與日俱增。