文/歷史勘探社

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北平的春天總帶著塵土，一張老照片里的人卻格外醒目，她的穿著結(jié)合了中西方的特點(diǎn)，線條簡(jiǎn)潔不繁雜，就算放到現(xiàn)在街頭也好看。

穿這身衣服的女人，眉眼間既有書(shū)香氣又透著堅(jiān)韌，她不是只愛(ài)趕時(shí)髦的閨秀，這身衣服背后藏著怎樣的生活和追求呢？

回到1935年，這一年的她，一邊受著病痛折磨，一邊堅(jiān)持自己的熱愛(ài)，把穿搭變成了事業(yè)和生活的一部分。

1935年的林徽因，已經(jīng)是第三次去香山來(lái)青軒養(yǎng)病了，肺病反復(fù)，讓她不得不停下忙碌的腳步，在山水間調(diào)理身體，但她從不是躺病床的弱女子，就算養(yǎng)病，也一直注重儀態(tài)和審美。

她每到晚上寫(xiě)詩(shī)，她會(huì)換上白色睡袍，點(diǎn)一炷香，桌上插幾枝鮮花，在干凈明亮的小屋里低頭寫(xiě)作。

這件素凈的睡袍沒(méi)有華麗的面料，卻透著骨子里的雅致，放到現(xiàn)在，這種簡(jiǎn)單又講究?jī)x式感的穿搭，還是很讓人喜歡。

有人說(shuō)她太愛(ài)美，在香山養(yǎng)病也堅(jiān)持穿高跟鞋，上坡還能從容些，下坡就得靠親友攙扶，這份堅(jiān)持不是虛榮，而是對(duì)生活的尊重。

那個(gè)年代女性穿著還受傳統(tǒng)約束，她不迎合世人對(duì)病弱女子的固有印象，用穿著表達(dá)自己的主導(dǎo)權(quán)。

1935年的北平，時(shí)尚正處在新舊交替的時(shí)候，女學(xué)生流行穿文明新裝，上衫下裙的樣式結(jié)合中西元素，素雅大方。

名媛淑女大多穿改良旗袍、西式呢子大衣，林徽因的穿搭剛好跟上這股潮流，又不局限于潮流。

她穿衣服從不盲目跟風(fēng)，早年跟著父親游歷歐洲、接受西方教育，讓她對(duì)穿著有了審美和實(shí)用兼顧的理解，成年后她常穿改良旗袍，會(huì)根據(jù)場(chǎng)合調(diào)整細(xì)節(jié)。

1935年秋末，她和梁思成、金岳霖等人在天壇合影，照片里的她穿合身旗袍，外搭一件剪裁利落的外套，身姿挺拔。

那時(shí)她剛從香山養(yǎng)病回來(lái)，身體稍好就立刻投入中國(guó)營(yíng)造學(xué)社的工作，天壇是明清皇家建筑代表，也是她和梁思成重點(diǎn)研究的對(duì)象，這張合影也證明了她的穿搭和事業(yè)能很好融合。

當(dāng)時(shí)北平文化圈里，太太的客廳很有名，每周在這里聚會(huì)的，都是徐志摩、金岳霖、胡適等文化名人。

有人回憶，林徽因在客廳常穿騎馬裝，說(shuō)話干脆又有興致，不少人好奇她為什么喜歡這類(lèi)衣服，她的親友說(shuō)，生病后她腿變細(xì)，穿裙子顯得單薄，騎馬裝既能修飾身形，又顯得有精神。

這種對(duì)穿搭的通透，正好體現(xiàn)了她的人生態(tài)度，她從不讓衣服定義自己，而是讓衣服適配自己的狀態(tài)。

那個(gè)年代女性常被外在標(biāo)準(zhǔn)束縛，她能清楚根據(jù)自己的情況選衣服，這份獨(dú)立比穿搭本身更動(dòng)人。

現(xiàn)在很多人被潮流帶著走，盲目買(mǎi)爆款，反而丟了自己的風(fēng)格，不如學(xué)學(xué)她這種“為自己所用”的穿搭思路。

1935年的中國(guó)，局勢(shì)不穩(wěn)定，華北形勢(shì)越來(lái)越緊張，知識(shí)分子們?cè)趽?dān)憂中堅(jiān)守文化使命，林徽因和梁思成也一樣。

這一年3月，她發(fā)表了《晉汾古建筑調(diào)查記略》，和梁思成一起為中國(guó)古建筑的保護(hù)與研究出力，他們的考察之路很辛苦，常常要在山野間跋涉，風(fēng)餐露宿。

外出考察時(shí)，她會(huì)穿耐磨的帆布裝或燈芯絨馬褲，搭配綁腿，完全沒(méi)了閨秀的嬌氣，這種實(shí)用的穿搭，讓她能和梁思成一起爬上天壇祈年殿屋頂，用卷尺測(cè)繪古建筑，甚至爬上山西佛光塔旁的大樹(shù)拍照。

那個(gè)年代很少有女性參與野外工作，她的穿搭不僅是時(shí)尚的表達(dá)，更打破了傳統(tǒng)性別角色的限制。

1935年的她，早已不只是靠美貌和才情出名的女人，作為中國(guó)第一位女建筑師，她和梁思成一起開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)古建筑研究體系，用現(xiàn)代科學(xué)方法考察測(cè)繪了上千處古建筑。

這一年她的穿搭，也跟著她的事業(yè)腳步，留在了歷史里。

秋末冬初的北平，越來(lái)越冷，林徽因在梁思成的辦公室里連續(xù)工作幾小時(shí)，整理山東古建筑的考察資料。

她穿一件厚實(shí)的西式呢子大衣，領(lǐng)口微微敞開(kāi)，既擋了寒氣，又不影響寫(xiě)字。這身裝扮沒(méi)刻意追求精致，卻在細(xì)節(jié)里透著專業(yè)和嚴(yán)謹(jǐn)。

那時(shí)的北平，很多名門(mén)閨秀把穿搭當(dāng)作社交的資本，比拼面料好壞和款式新奇，林徽因卻走出了不一樣的路，她的時(shí)尚不依賴物質(zhì)，而是來(lái)自內(nèi)在的修養(yǎng)和格局。

她見(jiàn)過(guò)歐洲的繁華，也走過(guò)中國(guó)鄉(xiāng)村的泥濘，這些經(jīng)歷讓她的審美跳出了階層限制，變得包容通透。

1935年11月，她為英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院舉辦的中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)，設(shè)計(jì)了仿漢代畫(huà)像石拓片的海報(bào)，這份工作既需要深厚的傳統(tǒng)文化功底，又要考慮西方人的審美習(xí)慣。

就像她的穿搭一樣，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方之間找到了平衡，這種融合創(chuàng)新的思路，不僅體現(xiàn)在設(shè)計(jì)里，也貫穿了她的一生。

很多人誤解林徽因，覺(jué)得她只是活在光環(huán)里的名媛，但1935年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都能看出，她是個(gè)對(duì)熱愛(ài)無(wú)比執(zhí)著的人。

肺病纏身還堅(jiān)持創(chuàng)作和研究，時(shí)局動(dòng)蕩仍堅(jiān)守文化使命，她的穿搭能跨越時(shí)空，正是因?yàn)槔锩娌刂@份堅(jiān)韌和風(fēng)骨。

這一年，她一邊在文學(xué)世界里抒發(fā)情感，一邊在建筑領(lǐng)域潛心鉆研，她的穿搭有時(shí)像詩(shī)人一樣溫柔，有時(shí)像學(xué)者一樣干練，每種風(fēng)格都貼合她的生活狀態(tài)。

這種隨心卻不隨便的穿搭態(tài)度，現(xiàn)在也值得借鑒，當(dāng)下很多人追求“氛圍感”穿搭，卻忽略了和自身狀態(tài)的契合，反而顯得刻意。

那個(gè)年代的時(shí)尚，沒(méi)有社交媒體傳播，卻更有生命力，林徽因的穿搭能被記住，不是因?yàn)樗敲耍且驗(yàn)樗o衣服注入了靈魂。

她的每一身裝扮，都在表達(dá)自己，傳遞對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)事業(yè)的堅(jiān)守。

1935年之后，局勢(shì)越來(lái)越艱難，林徽因和梁思成被迫輾轉(zhuǎn)各地，穿著也漸漸樸素起來(lái)，但刻在骨子里的審美和風(fēng)骨，從來(lái)沒(méi)變過(guò)。

晚年的她，即便重病在身，參與國(guó)徽和人民英雄紀(jì)念碑設(shè)計(jì)時(shí)，依然保持嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的態(tài)度，就像當(dāng)年對(duì)待穿搭一樣，每個(gè)細(xì)節(jié)都追求最好。

現(xiàn)在再看1935年林徽因的老照片，還是會(huì)被她的穿搭打動(dòng)，不是款式多驚艷，而是能從衣服里，看到一個(gè)鮮活立體的人。

她讓我們明白，真正的時(shí)尚不是追潮流，而是找到自己的風(fēng)格，把內(nèi)在的氣質(zhì)融入外在的穿著里。

1935年的那身穿搭，放到現(xiàn)在也不過(guò)時(shí)，是因?yàn)槔锩娌刂綍r(shí)代的審美智慧，藏著永不褪色的風(fēng)骨與熱愛(ài)。

林徽因用一生證明，比起轉(zhuǎn)瞬即逝的時(shí)尚，內(nèi)在的才情和堅(jiān)守，才是最長(zhǎng)久的魅力。

參考資料：

文摘報(bào)——香山休養(yǎng)時(shí)的林徽因，4年06月05日