齊白石 《秋聲秋物四屏》

鏡心?設(shè)色紙本、水墨紙本 135×29.5 cm×4

題 識(shí) （一）余十年畫蟹，一幅之中一二只而已，此時(shí)一幅之中多十余只，或二十余只，乃一時(shí)有一時(shí)之興趣也。白石翁并記。
（二）三百石印富翁制于京華。
（三）白石山翁制于古長(zhǎng)安宣武門內(nèi)。
（四）留得窗前破葉，風(fēng)光已是殘秋。一年無厭夜雨，白了多少人頭。杏子塢老民書舊句，時(shí)居長(zhǎng)安十又一年矣。
鈐 印 木人（四次）、白石翁（四次）

《秋聲秋物四屏》分寫“白菜雛雞”、“墨葉金瓜”、“芭蕉夜雨”、“清塘群蟹”，所寫俱為日常所見，亦為白石愛畫之物。是作白石未署年款，但據(jù)“墨葉金瓜”畫上所言“白石山翁制于古長(zhǎng)安宣武門內(nèi)”，以及“芭蕉夜雨”畫上所言“時(shí)居長(zhǎng)安十又一年矣”等信息，再綜合四屏畫風(fēng)，不難推知此屏應(yīng)大略作于上世紀(jì)三十年代左右，亦即畫家“衰年變法”完成之時(shí)。這一階段，畫家風(fēng)格與表現(xiàn)仍有局部變化，但個(gè)性風(fēng)格完全形成，題材、形式、表現(xiàn)手段逐漸穩(wěn)定，作品精氣彌漫，讓人拍案叫絕的杰作不斷出現(xiàn)。
“白菜雛雞”以墨筆作白菜六顆，雛雞七只。白菜兩顆一組，依次排布于畫幅上端；六只雛雞團(tuán)聚覓食，另只半身置于畫外，似聞聲前來，與群雛構(gòu)成情節(jié)，輕俏可愛。畫中兩物，白石寫來恣放淋漓，全畫均作水墨，筆觸結(jié)實(shí)，墨韻深沉。雛雞活潑可愛，行為舉止俱合道理；白菜粗壯，望即可知爽脆而飽含水份。這些物事的特質(zhì)，對(duì)于農(nóng)家出身的畫家，自能掌握無誤。
“墨葉金瓜”作墨葉掩映間南瓜三只。白石寫藤蘿最重構(gòu)圖，圖中南瓜以赭石畫出，枝蔓前后穿插，看似雜亂無章，實(shí)則巧妙安排，與果實(shí)交疊掩映，其游走見曲折蜿蜒之致，運(yùn)行流暢，線條富書法韻味。瓜葉以大筆寫成，墨色深淺層次分明，與瓜藤的干澀形成視覺上的強(qiáng)烈對(duì)比。畫中筆走龍蛇，枝蔓交錯(cuò)，亂中有序，系以葉塊金瓜，見輕重、虛實(shí)之夾雜對(duì)比關(guān)系。
“芭蕉夜雨”以濃淡墨筆作蕉葉兩株。畫以淡墨枯筆寫莖桿，蒼勁有力，大筆濃墨畫蕉葉，筆酣墨飽，兼俱力量與速度，痛快淋漓。葉下以白石自作六言《芭蕉夜雨》補(bǔ)空，字依蕉葉走勢(shì)排布，同時(shí)又與莖桿相呼應(yīng)，亦較好地起到平衡上方重墨蕉葉的作用。
“清塘群蟹”以勁健筆力作墨蟹滿塘共18只，單以數(shù)論，似為目前所僅見。白石老人向于作蟹有十足的信心，他曾言講：“借山館后有石井，井外尚有蟹橫行于綠苔上，余細(xì)觀幾年，始知得蟹足行有規(guī)矩，左右有步法，古今畫此者不能知?！贝藥蛔鞅尘埃粚懰疂沈?。蟹之螯鉗，外長(zhǎng)內(nèi)短，以水墨生發(fā)出蟹螯上之絨毛，既有寫意之簡(jiǎn)練，又有寫實(shí)之精妙。群蟹前后俯仰，正側(cè)遠(yuǎn)斜，疏密有致，曲盡其妙，極盡描繪之能事。其上白石老人又題：“余十年畫蟹，一幅之中一二只而已。此時(shí)一幅之中多十余只或二十余只，乃一時(shí)有一時(shí)之興趣也，白石翁并記”。想其觀是屏自得志滿之情，當(dāng)不必言。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫