第 15 期

清·八大山人《柳石八哥圖軸》

?蕭 平

二十世紀(jì)七十年代后期，我每至蘇州公干，得空便尋訪幾位前輩與畫友。蔣風(fēng)白先生即是其中的一位。

蔣風(fēng)白（1915—2004），江蘇武進(jìn)人，1931年考入國(guó)立杭州藝專，師從潘天壽，擅長(zhǎng)寫意花鳥。曾任上海人民美術(shù)出版社國(guó)畫編輯、蘇州工藝美術(shù)學(xué)校教授等職。

蔣先生收藏甚豐，多取其癖好之花鳥寫意一路——現(xiàn)代部分的齊白石、潘天壽，古代部分的徐渭、八大山人、石濤等。我印象最深的是經(jīng)常懸之客廳的三件：徐渭的行書大軸、八大山人的柳石八哥圖、石濤的墨筆荷塘……當(dāng)時(shí)我曾征詢他的意見，是否可以捐獻(xiàn)抑或出讓？他的回答是：“我未玩夠，這是我的精神寄托。”幾十年瞬間即逝，到了二十一世紀(jì)，風(fēng)白先生已是耄耋之齡，他的那些寶貝終于進(jìn)入了拍賣市場(chǎng)，我便有了收藏的機(jī)會(huì)。

清·八大山人《柳石八哥圖軸》

絹本水墨 181×49cm

八大山人《柳石八哥圖軸》，絹本，水墨，左上角鈐白文長(zhǎng)方印“何園”一方。圖中左下端垂柳根干倚石而生，向右側(cè)出轉(zhuǎn)而上，并在右中部位伸出枝干，筆致蒼樸疏簡(jiǎn)，柳條輕松下垂，重墨作八哥三只，一雙棲于老干兩側(cè)，互有顧盼于下，另只獨(dú)立于柳端，俯首下望，與其同類相呼應(yīng)。整體畫面簡(jiǎn)妙生動(dòng)，無懈可擊，筆墨則圓厚渾樸，一點(diǎn)一劃，恰如其分，皆有力度與生命，無可增減。這樣的筆墨氣韻，正與八大山人七十歲后的風(fēng)神相合，應(yīng)是晚歲力作無疑。

八大山人存世作品中，紙本最多，偶用綾本，而用絹者極罕見，此幀使絹，竟這般得心應(yīng)手，可謂大不易也！

據(jù)風(fēng)白先生說，他五十年代在上海覓到此圖時(shí)，是一堂屏，共四幀，每幀鈐一印，僅末幀署名款，這正是古人作屏條的規(guī)范。當(dāng)時(shí)幾位海上名家：錢君陶、唐云、程十發(fā)等在場(chǎng)，每人購(gòu)取一幀。他最為鐘愛此圖，一直帶在身邊，計(jì)四十余年，約二十年前歸于愛蓮居。

八大山人（1626—約1705），原名朱耷，字刃庵，號(hào)八大山人、雪個(gè)、個(gè)山、人屋、道朗等，江西南昌人。明太祖朱元璋第十六子朱權(quán)的九世孫。明亡后削發(fā)為僧。擅書畫，花鳥以水墨寫意為主，形象夸張奇特，筆墨凝練沉毅，風(fēng)格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡(jiǎn)潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。與髡殘、漸江、石濤并稱“清初四畫僧”。

作 者 介 紹

蕭 平

別署平之、戈父。室名愛蓮居。1942年生于重慶，祖籍揚(yáng)州。1963年畢業(yè)于江蘇省國(guó)畫院。1981年調(diào)江蘇省國(guó)畫院。

集書法、國(guó)畫、鑒賞、史論、收藏于一身。出版《蕭平書畫集》等作品集三十余種；《丹青論古今》《蕭平之書、畫、鑒、藏、論》等研究專著十三部。

現(xiàn)為江蘇省國(guó)畫院一級(jí)美術(shù)師，江蘇省文史研究館館員，南京大學(xué)、東南大學(xué)、南京師范大學(xué)、南京藝術(shù)學(xué)院、揚(yáng)州大學(xué)、西南大學(xué)兼職教授。江蘇省文史研究館書畫院院長(zhǎng)，民進(jìn)江海書畫會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)顧問。江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，江蘇省書畫家聯(lián)誼會(huì)顧問，江蘇省政協(xié)書畫室顧問。