?Gustaf Fjaestad

在今年北京的初雪來(lái)臨前，被稱為“天使”的小鴉密密匝匝地站滿了樹(shù)枝。在一個(gè)冬日下午，書評(píng)團(tuán)的成員們裹著大棉襖和厚圍巾，帶上這個(gè)季度最新讀到的女性文學(xué)作品，和大家分享自己新發(fā)現(xiàn)的好作品。

所有事物在這個(gè)冬日都顯得毛茸茸的。一如這場(chǎng)書單討論會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，有著毛茸茸的質(zhì)感。大家為優(yōu)秀的作品感到興奮，某同學(xué)說(shuō)至興時(shí)朗讀起書中觸動(dòng)人心的文字，還有同學(xué)坦率分享自己在閱讀期間產(chǎn)生的真實(shí)的生命困惑。正是在熱烈的討論中，我們不斷確認(rèn)共通的審美默契，即，為讀者朋友們推薦我們時(shí)代那些有情感、有溫度、有鋒芒的文學(xué)作品，它們以一種獨(dú)特的方式與當(dāng)下的生活短兵相接，并且，能夠持續(xù)引發(fā)我們情感的漣漪。

在鵝毛大雪即將降落前，這樣一場(chǎng)關(guān)于文學(xué)的圓桌討論讓人感到溫暖。一切令人想起露易絲·格麗克的詩(shī)句：“雪已落下。我回憶起/一扇敞開(kāi)的窗子里傳出的音樂(lè)。/快來(lái)啊，世界喊道。/這不是說(shuō)/它就講了這樣的句子/而是我以這種方式體察到了美?！?/p>

今年冬天，“持微火者·女性文學(xué)好書榜”2025年冬季書單如期與大家見(jiàn)面。本季書單包含12部華語(yǔ)原創(chuàng)好書、10部國(guó)外翻譯類好書及2部特別推薦好書，希望朋友們與我們一起以這樣的方式體察到閱讀的美。

持微火者·2025年女性文學(xué)好書榜

冬季書單

○華語(yǔ)原創(chuàng)好書○

01

《要有光》

梁鴻 著

中信出版社

2025年9月版

“于是我在心中默念：你有從頭再來(lái)的勇氣，有不被定義的自由。你可以成為任何人，但任何人都無(wú)法成為你。別吹滅那光。長(zhǎng)大快樂(lè)?！?/strong>

推薦人

張凌嵐

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)博士研究生

推薦語(yǔ)

《要有光》是作家梁鴻繼“梁莊三部曲”之后，一次向當(dāng)代精神內(nèi)部掘進(jìn)的非虛構(gòu)力作。它聚焦青少年心理健康困境，尤其深入那些因情緒問(wèn)題而休學(xué)、失學(xué)的孩子及其家庭的創(chuàng)傷現(xiàn)場(chǎng)。梁鴻從“切膚之感”出發(fā)，在現(xiàn)實(shí)生活的犬牙交錯(cuò)中，找尋并記錄那些被過(guò)濾、被掩蓋的個(gè)體聲音——它們常被社會(huì)喧囂淹沒(méi)，被“問(wèn)題”標(biāo)簽簡(jiǎn)化，在優(yōu)績(jī)主義的精密算法中歸于沉默。畢竟既有的社會(huì)運(yùn)作體系是如此嚴(yán)絲合縫、不可悖逆，以至于我們既看不見(jiàn)真實(shí)，對(duì)苦痛的呼求也無(wú)動(dòng)于衷。

在《要有光》中，梁鴻不僅通過(guò)“三個(gè)地域剖面”（京城、濱海市、丹縣）揭示了不同階層與地域家庭所面臨的青少年心理困境，還以多種敘事方式（對(duì)話、日記、病案等）的復(fù)合與間錯(cuò)精心構(gòu)建了一個(gè)沉默的孩子、焦灼的家長(zhǎng)與困頓的醫(yī)者彼此訴說(shuō)、相互映照的三方互動(dòng)“對(duì)話場(chǎng)”。在文字上，梁鴻的寫法沉靜，她的情緒沉在景物里，摒棄直接的評(píng)判，轉(zhuǎn)而通過(guò)生命間的真實(shí)往來(lái)還原現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜和層疊。貫穿全書的核心追問(wèn)由此浮現(xiàn)：“我們?cè)谀膫€(gè)地方錯(cuò)過(guò)了孩子？”“為什么我們無(wú)法和最愛(ài)的人好好相處？”以及“我們?nèi)绾稳?ài)？”。事實(shí)上，這部作品不僅是訪談?wù)吲c被訪談?wù)咧g的對(duì)話，作者對(duì)“到底應(yīng)該如何生活”的追索更構(gòu)成了與我們這個(gè)時(shí)代精神癥候的一次深刻對(duì)談。讀這本書吧，也許它能喚起你對(duì)自己真正誠(chéng)實(shí)的那個(gè)閃神，并識(shí)別出那最緊要的、微弱卻尚未熄滅的光亮。

02

《她鄉(xiāng)》

陳慧 著

天津人民出版社

2025年8月版

“在鄉(xiāng)下，一個(gè)人的‘名聲’始終是排在第一位的。這或許會(huì)壓在一個(gè)人的身上，很久很久。歲月有時(shí)候不但不會(huì)將痛苦沖淡，還會(huì)在漫長(zhǎng)的光陰里把瘀傷高高堆積。她和周正明是同一類人，山窮水盡，一個(gè)被外表的缺陷蹂躪，一個(gè)被內(nèi)心的秘密鞭撻?！?/strong>

推薦人

雷路陽(yáng)

北京師范大學(xué)文學(xué)院課程與教學(xué)論專業(yè)2023級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

書寫女性“每天的日子”，關(guān)注人、發(fā)現(xiàn)身邊每個(gè)人物的意義，是陳慧觀察與書寫世界的內(nèi)在支點(diǎn)。在《她鄉(xiāng)》中，陳慧將平民女性生命的群像故事收攏于筆端，用筆尖喚醒著她們?cè)颈徽诒蔚纳?，使其煥發(fā)出新鮮的意義。因?yàn)闀鴮?，日常被她賦予了光澤和質(zhì)感。

《她鄉(xiāng)》寫“她們”的故事，更是講述“我們”的故事，那些曾與陳慧生命中發(fā)生過(guò)聯(lián)結(jié)的女性，比如養(yǎng)母、奶奶、姑姑、鄰居、朋友、小販，她們的形象在這本故事集里躍然紙上。陳慧寫她們的可敬，也寫她們的局限；寫她們的溫情，也寫她們的固執(zhí)。她們?cè)陉惢鄣奈淖种胁辉偈潜尘芭c配角，而是愈發(fā)鮮活、深沉和雋永的存在。

身為菜場(chǎng)作家，陳慧在攤販吆喝與閱讀寫作之間，逐漸找到了與生活相處的方式——學(xué)會(huì)與冷清握手言和，認(rèn)認(rèn)真真、踏踏實(shí)實(shí)地過(guò)好每天的日子。正因這份對(duì)生活的珍重，陳慧的文字也為我們開(kāi)辟了一方可以棲息情感的角落，讓每一個(gè)在“她鄉(xiāng)”成長(zhǎng)、或曾在時(shí)光中回望的人，都能在她的文字里，捧起屬于自己的那一簇星辰。

03

《單身母親日記》

阿依努爾·吐馬爾別克 著

北京十月文藝出版社

2025年10月版

“我已經(jīng)度過(guò)了最艱難的時(shí)刻，我可以更加敞開(kāi)心扉，成為一個(gè)開(kāi)朗的人，歡迎朋友們進(jìn)入我和柯慕孜的世界，并且常常走出去，加入他們。這在過(guò)去很少發(fā)生。我開(kāi)始愿意活在當(dāng)下，這讓我欣喜，也讓我驕傲。想到這里，我忽然不再苛責(zé)自己是不夠好的母親。

真希望今年的夏天，我們已經(jīng)是更好的母親和更好的孩子。”

推薦人

胡詩(shī)楊

北京師范大學(xué)文學(xué)創(chuàng)作專業(yè)2025級(jí)博士研究生

推薦語(yǔ)

《單身母親日記》是哈薩克族90后作家阿依努爾·吐馬爾別克的非虛構(gòu)新作，記錄了她從2019年到2025年在北京獨(dú)自撫養(yǎng)女兒柯慕孜的七年點(diǎn)滴。這本日記為我們揭開(kāi)了單身母親的心靈秘密，讓我們得以近距離窺見(jiàn)她并不體面的、跌跌撞撞的日?！陔x婚、調(diào)崗、租房、讀研、寫作等多線生活中忙碌地穿行，一面在克服離婚帶來(lái)的內(nèi)心恥感，一面為了能在北京獨(dú)自照顧女兒而不得不與疲憊及焦慮作斗爭(zhēng)。作者在日記中袒露了精神崩潰時(shí)分，這也引人深思，一位單身母親該如何在追求獨(dú)立事業(yè)與全身心照護(hù)女兒之間保持平衡？在女性自我的堅(jiān)韌生命力背后，既有來(lái)自母親的善意托舉，也有與女兒柯慕孜相處時(shí)的幸福與愛(ài)意支撐著她前行，這些共同構(gòu)成了《單身母親日記》獨(dú)立外殼下的柔軟內(nèi)核。

在日記中，阿依努爾很少直接抒情，她更多是以白描的方式記錄及物的、瑣碎的細(xì)節(jié)，她的自我言說(shuō)與自我復(fù)盤也相對(duì)樸素，有如鈍刀雕刻的質(zhì)感。盡管真實(shí)的生活經(jīng)歷與日記自身的文學(xué)性之間的天平仍有待作者進(jìn)一步把握，但寫作日記這一行為本身構(gòu)成了阿依努爾的心靈寄托，助她在現(xiàn)實(shí)壓力下開(kāi)辟出精神上的“一間自己的房間”。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，《單身母親日記》是具備女性意識(shí)的非虛構(gòu)寫作。

04

《殺死時(shí)間》

徐小斌 著

中國(guó)文史出版社

2025年9月版

“時(shí)間，或許是我們最可怕的敵人，但也可能，它將是上帝最公正的信使。”

推薦人

張逸飛

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2025級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

小說(shuō)集《殺死時(shí)間》收錄了徐小斌近年來(lái)創(chuàng)作的九篇小說(shuō)。存在之思扣住了每張書頁(yè)，同時(shí)也叩問(wèn)時(shí)間與自我存在的關(guān)系。本書中，時(shí)間堆砌的意義蜿蜒指向戲謔荒誕，但主人公到底是想殺死逝去的時(shí)間，還是想抹除過(guò)去的自己，這是作家探尋的核心。與時(shí)間為敵，映射的實(shí)則是書中人物不敢直面被欲望牽引的曾經(jīng)之我?！稓⑺罆r(shí)間》《迷幻塔羅》中，主人公用愛(ài)的幻想滋潤(rùn)的精神終究會(huì)被幻想擊潰；《吉爾的微笑》《天籟》《玄機(jī)之死》中，踏錯(cuò)的一瞬就是倒下的第一塊多米諾骨牌，罪與罰的判處早已在不遠(yuǎn)的未來(lái)窺伺；《隱秘碎片》《美術(shù)館》中，意義和虛無(wú)共同構(gòu)成了生命點(diǎn)和面的底色，主角歡欣雀躍地?fù)肀罢撸皖^卻對(duì)上懷里荒誕的惡意；《緬甸玉》《秋瑾的東瀛之旅》中，虔誠(chéng)的信徒都會(huì)走完他們的朝圣之旅。

視角的交替轉(zhuǎn)換，碎片化的跳躍書寫、夾雜著神秘與預(yù)言的未知性，使得這些故事讀來(lái)趣味橫生。即使少數(shù)篇章結(jié)局不夠有新意，行云流水的寫作方式和曲徑通幽的代入感也足以使讀者感受到閱讀的愉悅。

05

《海燕》

姚鄂梅 著

人民文學(xué)出版社

2025年6月版

“她心里一動(dòng)，摘下兩株艾蒿，將頂端的部分塞進(jìn)嘴里，上下牙還沒(méi)合攏，已差點(diǎn)嘔出來(lái)，她捂住嘴巴，閉上眼睛，強(qiáng)迫自己咬下去，它們粗糙、恐怖、韌性十足，仿佛在跟牙齒搏斗。她打敗它們了，她嘗到了又腥又苦的汁液，她繼續(xù)咀嚼，直到它開(kāi)始變得柔軟，變成當(dāng)年的餅狀，這時(shí)，她嘴里已經(jīng)只?？嗫嗟奈兜?，苦到極點(diǎn)，苦得令人無(wú)法睜眼。”

推薦人

萬(wàn)小川

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2023級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

成長(zhǎng)與奮斗的主題被反復(fù)書寫后，還能煥發(fā)什么新意？在《海燕》一書中，作家姚鄂梅借用了高爾基筆下承載著拼搏意義的“海燕”意象，卻以克制甚至略顯沉悶的筆觸，反諷式地書寫了一個(gè)奮斗邏輯失效的故事。書中沒(méi)有傳統(tǒng)成長(zhǎng)小說(shuō)里那種階段性的試煉，以及隨之而來(lái)的痛快的“翻身敘事”，只有普通人在自我期待與外部?jī)A軋中步步為營(yíng)。林海燕笨拙地堅(jiān)持著，讀書時(shí)逐夢(mèng)北大而未果，步入職場(chǎng)后被同事孤立，在婚姻中又遭遇背叛。但也正是這樣的不斷失敗、這種面對(duì)日常的熬磨與沉重時(shí)的堅(jiān)韌，成了林海燕這個(gè)角色得以立起來(lái)的支點(diǎn)，也讓《海燕》這部作品蘊(yùn)含了更沉郁的特質(zhì)。

在這一層面上，姚鄂梅捕捉到了一種屬于當(dāng)下時(shí)代的女性成長(zhǎng)軌跡?！拔业穆曇魪膩?lái)沒(méi)人愿意聽(tīng)，聽(tīng)到了也不想理睬?！弊髡呓柚魅斯诘莱鲞@樣的現(xiàn)實(shí)。作品沒(méi)有美化成長(zhǎng)的創(chuàng)痛，將海燕置于爽文般的世界里，也未在結(jié)尾處許諾一個(gè)光明的出口——甚至可以說(shuō)這只是“風(fēng)暴”暫歇時(shí)的黃昏。我們只能看見(jiàn)林海燕執(zhí)著地“振翅”著，與命運(yùn)進(jìn)行著緩慢而堅(jiān)韌的角力。作品剝離了浪漫化的濾鏡，描繪出那些無(wú)法高飛卻始終直面風(fēng)暴的身影，在灰蒙蒙的現(xiàn)實(shí)里，映照出一抹溫?zé)岬纳⒐?。這正是它的動(dòng)人之處。

06

《織風(fēng)暴》

郭玉潔 著

新星出版社

2025年10月版

“氣流從身邊游過(guò)，山谷似乎是活的，身下層層疊疊的綠樹(shù)，像是毛茸茸的大動(dòng)物，涌動(dòng)著，歡迎她，包圍她。世界這么大，這么美麗曠凈，只有她一個(gè)人在飛翔。”

推薦人

周夢(mèng)熊

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

作為郭玉潔的首部小說(shuō)集，《織風(fēng)暴》以五篇小說(shuō)編織起五位不同年齡、不同身份的女性所經(jīng)歷的心靈風(fēng)暴?！八笨赡苁悄贻p的妻子，在與丈夫的域外旅行中遭逢婚姻的危機(jī)與自我的動(dòng)搖；“她”可能是頗具傳奇色彩的小姨，一筆意外之財(cái)曲折交代出她與鄰居阿姨之間的情感暗流；“她”可能是邊陲小鎮(zhèn)的女孩，懵懂地見(jiàn)證了周圍女性的生老病死；“她”可能是跟隨子女遷徙的奶奶，渴望從照料家庭的責(zé)任中突圍尋找自由；“她”還可能是中年職場(chǎng)女性，試圖擺脫繁重的瑣事短暫地重返青春……她們的故事織就風(fēng)暴的一角，風(fēng)暴的中心即為生活的本質(zhì)。

郭玉潔對(duì)時(shí)代議題有著敏銳的關(guān)注度與捕捉力。經(jīng)由對(duì)于跨國(guó)旅行、老年女性生活、千禧年懷舊等話題的細(xì)膩書寫，本書得以回應(yīng)我們所身處的流動(dòng)變化的時(shí)代。在此基礎(chǔ)上，作者著力開(kāi)掘心靈深處情感的復(fù)雜性。那些關(guān)于愛(ài)、成長(zhǎng)與自我認(rèn)同的酸楚、悔恨、掙扎與片刻的釋然等諸多情感，紛紛匯集于作者筆下，承托著“她們”搖擺動(dòng)蕩的內(nèi)心。盡管作者曾坦言，比起出走或歸來(lái)，走向哪里顯然更為重要，可書中“她們”依然掙扎于出走與歸來(lái)之間，仍需面對(duì)生活中一如既往的、近乎無(wú)解的難題。此情此景，我的耳邊回蕩著去到2000年的多麗在心底的呼喊：“那些錯(cuò)的、不對(duì)的答案……她來(lái)了！”

07

《在炭火上安居》

溫雄珍 著

花城出版社

2025年10月版

“天空還是黑著

與一塊炭不同

你可以把一塊炭砸碎 扔進(jìn)火中

但你無(wú)法將對(duì)準(zhǔn)人類的槍口砸碎

甚至無(wú)法給一個(gè)兒童

鮮香的肉串”

推薦人

王韌

北京師范大學(xué)文學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2025級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

正如溫雄珍自己在《在炭火上安居》的附錄中所說(shuō)：“作詩(shī)，不為高尚，只是一種責(zé)任”，這本詩(shī)集，詩(shī)人就通過(guò)一首首或長(zhǎng)或短的詩(shī)，在煙火繚繞的溫度中，闡釋了一位勞動(dòng)者、一位母親、一位平凡生活中的普通人，如何肩負(fù)起對(duì)生活的責(zé)任、對(duì)文學(xué)的責(zé)任。

《在炭火上安居》共分四輯，分別是“燒烤架上”“銘火”“迷宮”“短歌”。其中，絕大多數(shù)詩(shī)歌的靈感和物象，都來(lái)自于溫雄珍在街頭巷尾和家庭生活中的所見(jiàn)、所聞、所感，如在《燒烤架上》和《黑炭》中，她以燒烤、煤炭等意象入詩(shī)，記錄了自己在燒烤店勞動(dòng)時(shí)那些如星星火光般閃爍的靈感與思考；又如《一個(gè)女人的日?！贰逗⒆拥男β暋罚跍厝峋徛年愂鲋?，勾勒出詩(shī)歌里包含深情的母親形象。當(dāng)然，我們也不難發(fā)現(xiàn)詩(shī)歌中對(duì)世界、時(shí)空和生命的思索，在詩(shī)集中的長(zhǎng)詩(shī)《迷宮》中，我們能看到詩(shī)中那些形色各異的身影，行走于世界的各個(gè)角落，穿梭在時(shí)間的每個(gè)刻度之中，傳達(dá)著文學(xué)中永恒的悲憫與熱情。

總而言之，《在炭火上安居》是一本平實(shí)真誠(chéng)的詩(shī)集，溫雄珍繼承了席慕蓉、汪國(guó)真詩(shī)歌中清新流暢的風(fēng)格，她通過(guò)平凡而嶄新的意象，開(kāi)闊了看待生活的視野，給讀者以溫暖而新鮮的閱讀體驗(yàn)。

08

《巧克力與佛》

七堇年 著

新星出版社

2025年9月版

“那一瞬間，無(wú)盡虛風(fēng)，滾滾而來(lái)，滾滾而去。阿斗有種大徹大悟之感，豁然開(kāi)朗，其實(shí)不只是攀登者，每個(gè)人心中都有一片火空海：已逝，無(wú)回，勿念。活著是走向人外人，山外山，但火空海，永遠(yuǎn)是火空海?！?/strong>

推薦人

鄭祖龍

北京大學(xué)中文系現(xiàn)代文學(xué)專業(yè)2025級(jí)博士研究生

推薦語(yǔ)

《巧克力與佛》是七堇年的最新小說(shuō)集，收錄的八篇小說(shuō)圍繞戶外運(yùn)動(dòng)與探險(xiǎn)主題展開(kāi)，漸次顯現(xiàn)出戶外愛(ài)好者眼中世界的浩瀚與廣闊。七堇年細(xì)膩體貼、勾畫出兩種不同的生活感受，一面是城市日常生活的庸俗瑣碎，另一面是由攀登、滑雪、野釣、在曠野間行走、與自然接觸時(shí)獲得的崇高感。追求穩(wěn)定生活與渴求探險(xiǎn)遠(yuǎn)方的人們的觀念原本相互隔絕，又因種種契機(jī)形成了相互理解的可能，庸常與崇高便交織發(fā)生在生活中。故事中的人們或從日常生活抽身，踏上無(wú)意義即是意義的冒險(xiǎn)之旅；在山野中修煉身心，讓過(guò)往遺積的情感障礙得以凈化；亦或?yàn)樾闹袌?zhí)念向險(xiǎn)絕的自然發(fā)起挑戰(zhàn)，以解脫塵世的羈絆。正如書中提到的，“攀巖是一種享受失敗的運(yùn)動(dòng)”，作為直面心靈與情感的活動(dòng)，人們面向自然世界的竭力行動(dòng)也是對(duì)自我內(nèi)心的試煉，那些心流緩緩涌動(dòng)的時(shí)刻漸漸抹平了人們的過(guò)往執(zhí)念，重建起面對(duì)生活的信心。

如“巧克力與佛”喻說(shuō)所呈現(xiàn)的奇特矛盾，平凡事物亦藏有神性潛能，而七堇年的書寫所追尋的正是生活中那些“巧克力瞬間”。她筆調(diào)明快地寫下女性的壯游軌跡，也讓女性精神世界的邊界不斷向遠(yuǎn)方拓進(jìn)。

09

《大馬戲》

烏圖禾 著

廣東人民出版社

2025年11月版

“鈴子閉著眼。她眼前是戈壁里的大風(fēng)，胡楊林，黑馬，一鏈一鏈的駱駝。風(fēng)呼呼響，裹著駱駝的尖叫和馬的嘶鳴。”

推薦人

楊凱麟

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《大馬戲》是烏圖禾的首部短篇小說(shuō)集，這位來(lái)自新疆的寫作者在四十歲時(shí)動(dòng)筆寫下了這七個(gè)發(fā)生在民國(guó)時(shí)期的迪化故事。在烏圖禾的筆下，迪化，這個(gè)民國(guó)時(shí)期烏魯木齊的舊稱，已從一個(gè)過(guò)去的地理概念，化作經(jīng)由黃沙般質(zhì)感的文字復(fù)活的城池。戈壁灘、皮貨店、草料鋪、駱駝客、土匪幫、尕娃子、煙攤子、粉條湯、柳花茶……這些充滿異質(zhì)性的語(yǔ)詞，讓一個(gè)個(gè)既有實(shí)感又陌生的物象撲面而來(lái)，建構(gòu)起了一個(gè)想象的遠(yuǎn)方。

若烏圖禾的文字有色調(diào)，應(yīng)是金黃。這部小說(shuō)集如同因久置泛黃的巨幅古畫，烏圖禾放大了其中的幾個(gè)小局部，并將其編排成冊(cè)，故事的情感濃度層層遞進(jìn)。自新疆日常的趕集表演的《大馬戲》始，至邊塞人民壯烈的俠義過(guò)往的《尕鈴鐺》，最后回歸到迪化眾生相的《南關(guān)人物記》。既有冬日暖陽(yáng)般的細(xì)膩光澤，亦有如黃沙般粗礪的武俠風(fēng)骨。在這些布景中穿行的，是逝去時(shí)光里的父輩們，他們普通地生活著，無(wú)可奈何地別離，默默地逝去，烏圖禾寫出了這種“活著”的質(zhì)地。作者在今天處理上世紀(jì)的邊塞往事的古典題材時(shí)，呈現(xiàn)出一種頗具成熟和定力的寫作狀態(tài)，沒(méi)有使用懸浮的辭藻，而是抓住了真正屬于她的語(yǔ)言，讓一匹馬、一個(gè)人、一段遙遠(yuǎn)的迪化舊夢(mèng)都具有動(dòng)人的力量。

10

《長(zhǎng)河》

三三 著

上海文藝出版社

2025年8月版

“隨著記憶長(zhǎng)出細(xì)茸，她的大腦里存儲(chǔ)時(shí)間的部分暗暗發(fā)癢。她驀地意識(shí)到，自己正走在一條無(wú)人能二次踏上的逆行之路上。這條路與時(shí)間相關(guān)，她一邊走，一邊重新變得年輕起來(lái)，難怪身體在這樣的寒夜也能保持輕盈?！?/strong>

推薦人

劉陽(yáng)

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

“長(zhǎng)河”二字，給人一種遼遠(yuǎn)、闊大，綿延無(wú)盡的感覺(jué)。這也是這部小說(shuō)集帶給讀者的閱讀感受，這些篇目如同生命中的支流匯聚成河，形象地書寫了人生命中的飄蕩與浮沉，或可以統(tǒng)稱為，人的存在。

作為三三的第五本中短篇小說(shuō)集，《長(zhǎng)河》收錄了包括同名小說(shuō)《長(zhǎng)河》《小樓昨夜又東風(fēng)》《微山湖上》《上海女郎（2003——）》等九篇小說(shuō)，九篇內(nèi)容姿態(tài)各異，卻一以貫之地呈現(xiàn)著三三鮮明的個(gè)人風(fēng)格——敏感、婉轉(zhuǎn)以及水霧彌漫之中凝結(jié)的冷厲。中篇《長(zhǎng)河》從第一人稱視角書寫，視點(diǎn)卻始終放在“她”的故事上，從狡黠的女同學(xué)到神秘的逃犯，“她”的身上的有太多的可疑之處，但三三并未沿著既定的軌道行進(jìn)，而是一反常態(tài)地用大量的留白與遮蔽來(lái)處理這個(gè)故事，反而讓小說(shuō)充滿了可讀性與新鮮感，不落俗套?！段⑸胶稀返纳{(diào)則更加濃艷，矛盾集中，在快節(jié)奏的追兇與復(fù)仇中，激烈的情緒彌散，走向一個(gè)意料之外的結(jié)局?！讹w花》《白馬》兩篇?jiǎng)t落筆輕捷，有意壓制技巧，在行文中透露出哀淡的氣息。

除此之外，《長(zhǎng)河》中出色的女性角色書寫也讓人印象深刻。對(duì)于那些難以啟齒的部分，三三沒(méi)有回避。小說(shuō)中的女性們對(duì)生活展現(xiàn)出一種完全融入的姿態(tài)，對(duì)于女性經(jīng)驗(yàn)中的愛(ài)與秘密，她們坦然面對(duì)，坦誠(chéng)分享，在如同長(zhǎng)河般的生命的波瀾起伏中，一步步了完成對(duì)自我與他者的確認(rèn)。

11

《外面天氣怎么樣》

蔣在 著

人民文學(xué)出版社

2025年10月版

“每次打開(kāi)柜子取杯子，杯子在不經(jīng)意間碰撞出來(lái)的細(xì)碎之聲，如細(xì)雪落在心里的顫動(dòng)感，突然間會(huì)讓她領(lǐng)受到一種蒼涼，那個(gè)聲音像身體發(fā)出來(lái)的回聲，在空洞的房間里一圈一圈縈繞?！?/strong>

推薦人

萬(wàn)婧

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士

推薦語(yǔ)

《外面天氣怎么樣》是90后作家蔣在最新中短篇小說(shuō)集，收錄了八篇作品。蔣在將目光落在日常生活的褶皺之中，比如那些未被說(shuō)出口的話、被拖延的決定、在關(guān)系中反復(fù)衡量卻始終無(wú)解的情緒。看似平靜的敘述中情感張力不斷積蓄，人物的疲憊、遲疑與微弱的希望緩慢浮現(xiàn)。

小說(shuō)的主人公都是當(dāng)代“北漂”都市女性，在普通的生活場(chǎng)景之中，她們的工作、家庭、親密關(guān)系、身體感受與情緒狀態(tài)彼此交纏。蔣在對(duì)這些經(jīng)驗(yàn)的處理方式是節(jié)制的，她允許人物以一種略顯被動(dòng)、甚至有些模糊的姿態(tài)存在。她更關(guān)注的是女性在現(xiàn)實(shí)結(jié)構(gòu)中的感受方式，比如身體對(duì)壓力的反應(yīng)、關(guān)系中難以言說(shuō)的不適、以及面對(duì)選擇時(shí)既清醒又猶疑的狀態(tài)，這些看似不經(jīng)意的微小瞬間慢慢聚攏，把生命照亮。

八篇故事大部分可以對(duì)照閱讀，形成內(nèi)在的回聲。相似的生活處境在不同人物身上出現(xiàn)，卻并不重復(fù)，而是在細(xì)微差異中顯露出情感與命運(yùn)的分岔，它們并置存在，在互相映照中顯出生活的真實(shí)重量。借由這種呼應(yīng)又留白的結(jié)構(gòu)，《外面天氣怎么樣》完成了一種并不喧嘩的表達(dá)——它保留下一個(gè)可供感受、辨認(rèn)和共鳴的空間，那些未被說(shuō)盡的情緒悄然回蕩。

12

《任意車站》

靚靈 著

上海文藝出版社

2025年10月版

“你可能知道，維度并非只有整數(shù)，有很多世界彌散于游蕩而陣營(yíng)不明的波浪間。”

推薦人

安怡

北京師范大學(xué)文學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2025級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《任意車站》是90后科幻作家靚靈最新的幻想小說(shuō)集，書中共收錄了7篇作品，通過(guò)不同時(shí)空尺度的故事折射出對(duì)當(dāng)下世界的切實(shí)關(guān)懷：《走春》中通過(guò)建構(gòu)時(shí)間邊緣的極地世界探尋生命與時(shí)間的真諦；《一列貨車》在資源耗盡的隕星叩問(wèn)生存與文明尊嚴(yán)的抉擇；《鹽橋》在空間的斷裂間書寫不同生命與時(shí)空的連結(jié)；《風(fēng)安》在異星球的構(gòu)建中思考協(xié)同共生與自洽的智慧……

文體上，靚靈也做了諸多創(chuàng)新，在《紀(jì)錄片：速之甜》中運(yùn)用偽劇本形式，《鹽橋》運(yùn)用多角度敘事等，展現(xiàn)了多元的題材駕馭能力和自覺(jué)的文體探索。而靚靈作為科技從業(yè)者的背景，使她的小說(shuō)在呈現(xiàn)豐盈的想象力的同時(shí)有扎實(shí)的構(gòu)造，比如《鹽橋》關(guān)于空間的敘述，《風(fēng)安》對(duì)于地質(zhì)構(gòu)造的想象，都真切而有說(shuō)服力。作為女性科幻作家，靚靈的創(chuàng)作中始終蘊(yùn)含著一種細(xì)膩真摯的女性視角與溫和包容的女性氣質(zhì)，在構(gòu)建各種宏大神奇的異質(zhì)世界中關(guān)注個(gè)體的存在狀態(tài)與情感聯(lián)結(jié)，借助不同時(shí)空尺度的普通人的日常書寫，探尋生命存在形式的無(wú)限可能。

○國(guó)外翻譯類好書○

01

《鵝之書》

【美】李翊云 著

張蕓 譯

上海譯文出版社

2025年9月版

“現(xiàn)在我有了答案，既是給她也是給我自己的。世人不把我們是誰(shuí)、我們知道什么當(dāng)一回事。一個(gè)故事必須寫下來(lái)。否則我們?cè)趺刺孀约簣?bào)仇雪恥。”

推薦人

王江偉

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2025級(jí)博士研究生

推薦語(yǔ)

《鵝之書》是美籍作家李翊云的第五部長(zhǎng)篇小說(shuō)，記錄了一個(gè)寫作者在語(yǔ)言、記憶與沉默的三角中日復(fù)一日的跋涉。小說(shuō)故事始于二戰(zhàn)后的法國(guó)小鎮(zhèn)圣雷米，少女阿涅斯與法比耶娜在荒涼環(huán)境中相依為命，用想象力構(gòu)建屬于二人的世界。多年后，當(dāng)法比耶娜難產(chǎn)離世，阿涅斯最終寫下兩人之間的真實(shí)往事，揭開(kāi)背后的情感真相。李翊云的書寫避開(kāi)了跌宕起伏的情節(jié)，展現(xiàn)出各種親密關(guān)系中彼此疏離，卻又互相牽絆的個(gè)體情感軌跡。書中那些碎片化的沉思、對(duì)往事的反復(fù)掂量，共同勾勒出一個(gè)在歷史與當(dāng)下之間錨定自我的精神圖景。

《鵝之書》的核心力量不在于故事的離奇，而在于它誠(chéng)實(shí)地呈現(xiàn)了“內(nèi)在生活”的質(zhì)感。書中那只被反復(fù)書寫的“鵝”時(shí)而作為意象，時(shí)而作為隱喻，時(shí)而變?yōu)榻醭聊慕巧笳髦撤N被割裂、被審視、無(wú)法高飛且難以名狀的存在狀態(tài)。閱讀這部作品時(shí)，最動(dòng)人的莫過(guò)于它能夠讓我們看見(jiàn)人與人之間關(guān)系的延續(xù)與隔閡，見(jiàn)證親密關(guān)系里那些悄然流淌的每個(gè)片段，以及裹挾著眷戀、掙扎、失落與隱秘的深層心理。李翊云對(duì)日常細(xì)節(jié)的打量，讓藏于其中的精神力量得以顯現(xiàn)。

02

《似愛(ài)而非》

【美】麥莉·梅洛 著

李思璟 譯

廣西師范大學(xué)出版社

2025年11月版

“這是一個(gè)可以忍受的計(jì)劃，但我無(wú)法專注于此。我只是看著天空。隨著天空變化，云層伸展，橘光四射，粉色與藍(lán)色交融，我開(kāi)始把它想象成一段描述，一封信，既非正式的法律文書，也不是一本大部頭，而是一個(gè)開(kāi)頭，為索耶，也為我自己，記述這一天這里發(fā)生了什么，帶來(lái)了什么感受。”

推薦人

程舒穎

北京師范大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作方向2024級(jí)博士研究生

推薦語(yǔ)

《似愛(ài)而非》中的十四個(gè)故事都力圖展現(xiàn)生活中那些言不盡意，模糊卻又給心留下印痕的時(shí)刻。這樣的時(shí)刻天然地屬于文學(xué)，也只有小說(shuō)這一形式能夠深入其中。作者麥莉·梅洛的筆觸細(xì)膩，故事大多并不追求刻意的轉(zhuǎn)折，或生硬地聚焦于生活中的驚悚瞬間，而是絲絲入扣地去呈現(xiàn)女性視角中生活本身的方方面面，那些牽動(dòng)心靈的漣漪。

心思細(xì)密又不乏勇敢的女律師、彷徨的年輕遺孀、牧場(chǎng)工頭的女兒、母親入獄的女孩......女性們的身份各不相同，而作者總是能夠精準(zhǔn)地附身其上，帶領(lǐng)我們?nèi)タ吹剿齻冊(cè)诓煌松秤鲋械男撵`之旅。雖然這十四個(gè)故事都是處于特定的日常情境，但是麥莉·梅洛的筆法精確，她讓我們透視到那些表象之下人物微妙的情感變化和內(nèi)在真正的缺失或渴求，得以讓讀者深深共鳴。正是在這樣的女性視角下，在細(xì)致入微的觀察和深入人心的理解中，短篇小說(shuō)獨(dú)有的質(zhì)地悄然生長(zhǎng)而成。

03

《即使以最微弱的光》

【韓】崔恩榮 著

徐麗紅 譯

國(guó)文出版社

2025年8月版

“有一次我問(wèn)姨媽，為什么要帶我去以前工作過(guò)的地方。姨媽沒(méi)頭沒(méi)腦地說(shuō)，希望你成為不想笑就不笑的人，然后又補(bǔ)充說(shuō)，你已經(jīng)成了這樣的人。事實(shí)并非如此，不過(guò)我沒(méi)否認(rèn)。我希望姨媽就這樣認(rèn)為，認(rèn)為我的人生成功了，不同于姨媽的人生。我希望姨媽因?yàn)樽约簺](méi)有說(shuō)錯(cuò)而微笑和安心?！?/strong>

推薦人

劉溁德

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2025級(jí)博士研究生

推薦語(yǔ)

《即使以最微弱的光》是韓國(guó)作家崔恩榮的短篇小說(shuō)集，共收錄七則作品。盡管輯錄的故事各不相同，但閱讀之后依然能夠發(fā)現(xiàn)篇目之間的共通之處。《寫給姨媽》一篇里，姨媽對(duì)希珍的期望并不是要她獲得世俗意義上的成功，而是要她能夠成為一個(gè)“不想笑就不笑的人”。小說(shuō)集里其他作品，也都在印證著這句話。崔恩榮的書寫，不只停留于對(duì)情感的指認(rèn)或是體察，而是走得更遠(yuǎn)——她的文字所要言說(shuō)的，是女性在當(dāng)下處境里表達(dá)自我情緒的重要性。

開(kāi)篇的《即使以最微弱的光》里，英文系講師教會(huì)“我”要去正視內(nèi)心的卑怯和外界的冒犯。《回信》里妹妹難以忍受姐姐的家庭處境，選擇更有主體性但代價(jià)更高昂的行動(dòng)來(lái)表達(dá)自己的痛苦情緒?！兑荒辍泛汀恫シN》都觸及一段關(guān)系結(jié)束之后該如何繼續(xù)生活的問(wèn)題，可無(wú)論是職場(chǎng)還是家庭當(dāng)中，照亮另一個(gè)人的方式也可以是默默順應(yīng)她的情緒，讓她“依然故我地生活著”。

作品當(dāng)中的自我情緒表達(dá)，也不完全是私人的?！斗謨?nèi)之事》《消失的，永不消失的》等篇目里，經(jīng)濟(jì)危機(jī)、群體事件、移民議題、戰(zhàn)后遺留問(wèn)題引起小說(shuō)人物不同的情緒反應(yīng)，有自省也有愧疚，有淡漠也有憤怒。這不僅是某一個(gè)“她”的情緒，而且也是同代韓國(guó)女性共有的情緒。故事的講述因此具有了“情動(dòng)”的效果，個(gè)體情緒流動(dòng)開(kāi)來(lái)，流向其他人物，也涌向讀者，試圖連結(jié)起彼此情感世界的紐帶。

04

《刪除咒罵》

【英】安吉拉·卡特 著

曉風(fēng) 譯

南京大學(xué)出版社

2025年10月版

“如果羅切斯特是力比多的化身，那么力比多就是無(wú)性別的。他是簡(jiǎn)的欲望的客體，更是簡(jiǎn)的欲望的客體化?！逗?jiǎn)·愛(ài)》是關(guān)于這個(gè)女子的欲望，關(guān)于她怎樣學(xué)會(huì)為它定名的故事。為它定名，再馴服它。”

推薦人

陳雨辰

中國(guó)人民大學(xué)創(chuàng)造性寫作專業(yè)2025級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

如果說(shuō)“創(chuàng)作”是思想凝成文字、話語(yǔ)傳遞體認(rèn)的過(guò)程，那么“批評(píng)”當(dāng)然也是一種“創(chuàng)作”?！白骷遗u(píng)”并不新鮮，以小說(shuō)聞名于世的安吉拉·卡特也是一位敏銳而富于洞見(jiàn)的讀者。她的批評(píng)看似跳躍散漫，實(shí)則精準(zhǔn)有力，其中，卡特1977-1991年間所作的部分評(píng)論與隨筆收錄于《刪除咒罵》，在2025年，這部作品首次以中文譯本與讀者見(jiàn)面。

在書中，卡特闡釋《哈扎爾辭典》等故事是如何被講述、分類、湮滅與重構(gòu)的，她剖開(kāi)土豆和面包所承載的性別、殖民、階級(jí)與生存等符號(hào)寓意，也涉及到對(duì)好萊塢的“浮華與丑聞”、“癌變的家庭”、《源氏物語(yǔ)》的相關(guān)討論。從文學(xué)經(jīng)典到食物符號(hào)，從國(guó)族敘事到世界想象，卡特憑借開(kāi)闊的視野與鮮明的性別視角，不僅張揚(yáng)著主體意識(shí)，注重思辨與生命經(jīng)驗(yàn)，更能穿透經(jīng)驗(yàn)，勘破話語(yǔ)的表層。

先解構(gòu)、再建構(gòu)，卡特以其銳利的文化直覺(jué)與不羈的批評(píng)姿態(tài)，將“閱讀”從“接受”的層面提拉出來(lái)，轉(zhuǎn)而指向一種創(chuàng)造性的、內(nèi)蘊(yùn)顛覆力量的“創(chuàng)作”?？ㄌ亍皠h除”了“咒罵”，但鋒芒與棱角從未減少。她的討論在當(dāng)下仍具現(xiàn)實(shí)意義。

05

《現(xiàn)代世界女性史：1450年至今》

【美】邦尼·G.史密斯 著

楊世祥/陳超美 譯

上海教育出版社

2025年10月版

“在現(xiàn)代文明的曙光降臨之際，在世界的各個(gè)角落，成為一個(gè)女人意味著什么？在以農(nóng)業(yè)為主的社會(huì)，她如何獲得自己的身份？......被虢奪的生日、指定指責(zé)的咒語(yǔ)，以及那些她終將用上的家務(wù)器什，三者合力，讓這個(gè)女嬰成為一個(gè)女人。”

推薦人

譚舒心

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

美國(guó)學(xué)者邦尼·G.史密斯在《現(xiàn)代世界女性史：1450年至今》里談及“性態(tài)”（sexuality）時(shí)指出，現(xiàn)代化的到來(lái)讓公開(kāi)討論性成為一種義務(wù)，由此讓我們重新看見(jiàn)“保持緘默”亦可視為一項(xiàng)權(quán)力。這一洞察貫穿了她的寫作，權(quán)力在歷史書寫中不斷反轉(zhuǎn)，正如沉默可以視為一種力量，歷史的選擇與書寫同樣構(gòu)成女性爭(zhēng)取話語(yǔ)權(quán)的方式之一。本書正是由此生發(fā)，延續(xù)作者反復(fù)陳述的女作家們的成長(zhǎng)路徑，當(dāng)女性史學(xué)家拿起筆，“history”的背面被予以翻轉(zhuǎn)，跨越五個(gè)世紀(jì)的女性歷史被緩緩鋪陳開(kāi)，邦尼·G.史密斯站在女性的一端，以“我”之手寫“我”之史，去聆聽(tīng)“性別機(jī)制”主導(dǎo)的歷史敘事下被湮沒(méi)、被隱去的聲音。

全書從歷史深處的“從前”講起，以時(shí)間順序編織多地域、多元維度視角下的女性生活經(jīng)驗(yàn)譜系。作者不僅正面質(zhì)詢“性別機(jī)制”所造成的歷史敘述不公，更試圖從內(nèi)部更新女性作為歷史行動(dòng)者的書寫，主動(dòng)迎向歷史境遇中女性抗?fàn)幍募ち髋c潛灘。在她的筆下，既有被“共和母姓”形塑思想和行為的女性，也有懷著征服渴望并切身投入行動(dòng)的女性；有身處“道德陰暗面”的上層女性，也有作為商品被物化的女性。形形色色的形象拼貼成了一幅真實(shí)而遼闊的“五百年女性地圖”。在邦尼筆下，在流動(dòng)的現(xiàn)代性圖景中，我們看見(jiàn)女性于夾縫中艱難求生的隱忍與喘息，看見(jiàn)她們手牽著手爭(zhēng)奪權(quán)力的暴烈與無(wú)聲，這是作者在紛繁史料中辨認(rèn)出的消音的掙扎，是歷史寫作時(shí)難能可貴的動(dòng)情時(shí)刻，也或?yàn)楸緯顬檎滟F之處。

06

《她比時(shí)代快半步 : 簡(jiǎn)·奧斯丁的一生》

【英】索菲·柯林斯 著

石平萍 譯

廣西人民出版社

2026年1月版

“簡(jiǎn)的第一波‘創(chuàng)作井噴’嘗試了多種體裁，其筆調(diào)從一開(kāi)始便保持大膽自信且不拘一格的特點(diǎn)，若有人對(duì)她抱持刻板印象，認(rèn)定她是紳士淑女客廳愛(ài)情小說(shuō)家，那肯定會(huì)驚訝萬(wàn)分。”

推薦人

杜英勇

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2025級(jí)博士研究生

推薦語(yǔ)

今年是英國(guó)女作家簡(jiǎn)·奧斯丁（Jane Austen）誕辰250周年。她一生只完整地創(chuàng)作了六部小說(shuō)，且在去世前并未親眼見(jiàn)證自己作品后來(lái)所取得的成功。然而，文學(xué)史上很少有作家能像奧斯丁那樣，在身后擁有如此明亮而持久的“文學(xué)生命”。

《她比時(shí)代快半步》這本傳記記錄下奧斯丁的一生，依托她的實(shí)際書信和親人們的真實(shí)記憶，為讀者們展示那些著名小說(shuō)背后的勤勞創(chuàng)作者。在奧斯丁的一生中，她并未為了宏大耀眼的事物而寫作，也未試圖借寫作讓自己變得光彩奪目；相反，她有時(shí)甚至刻意回避名聲，只是默默地完成自己的作品。當(dāng)我們深入了解她的生活時(shí)，能看到一位偉大作家始終潛藏于這位女性的內(nèi)心之中。她不僅自幼便對(duì)語(yǔ)言與寫作充滿興趣，更以極其嚴(yán)肅的態(tài)度對(duì)待每一個(gè)字句——這一點(diǎn)，從她書信中只用質(zhì)量并不好的鵝毛筆所寫下的、行行工整而克制的文字這個(gè)細(xì)節(jié)便能體現(xiàn)。

我個(gè)人認(rèn)為，“她比時(shí)代快半步”這一書名非常有力。如何比時(shí)代更快？簡(jiǎn)·奧斯丁并未將自己束縛在時(shí)代之中，而是憑借銳利的觀察記下時(shí)代的真實(shí)面貌，進(jìn)而，她的文字擁有比那個(gè)時(shí)代更久遠(yuǎn)的生命力。

07

《世界的白蛇：經(jīng)典傳說(shuō)的百年流變與跨界重塑》

羅靚 著

王桂妹 譯

復(fù)旦大學(xué)出版社

2025年10月版

“白蛇傳說(shuō)在講述和重述過(guò)程中為不同代際、不同媒介之間的轉(zhuǎn)移提供了一個(gè)實(shí)證性的路徑。白蛇文化敘事可以塑造、激發(fā)個(gè)體身份的形成和轉(zhuǎn)變，同樣，白蛇傳說(shuō)的重建也能夠以獨(dú)特的政治潛能和影響力為社會(huì)提供改變的動(dòng)力。”

推薦人

李卓宇

北京師范大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2025級(jí)博士研究生

推薦語(yǔ)

《世界的白蛇：經(jīng)典傳說(shuō)的百年流變與跨界重塑》是學(xué)者羅靚聚焦白蛇傳說(shuō)的一本英文學(xué)術(shù)專著。作為一部跨越百年的白蛇傳說(shuō)流變史，作者將目光投向了中國(guó)本土之外的廣闊天地，白蛇不再困守于傳統(tǒng)的民間話本，在傳教士的譯本里，她是跨越“人蛇”邊界的愛(ài)情符號(hào)；在近代日韓的銀幕上，她承載著東亞地區(qū)的文化想象；白蛇甚至登上了全球的歌劇舞臺(tái)和先鋒的時(shí)裝短片，在現(xiàn)代藝術(shù)中通過(guò)不斷的變形來(lái)回應(yīng)時(shí)代的叩問(wèn)。多語(yǔ)種的白蛇文本被作者納入到“世界的白蛇”體系之中，共同構(gòu)成了白蛇故事對(duì)混合身份與性向、跨越傳統(tǒng)界限之愛(ài)、反抗權(quán)威、重視怪奇與不可思議之物等所給予的包容。

隨著雷峰塔的倒掉，白蛇徹底成為了一個(gè)開(kāi)放的幽靈，關(guān)于白蛇的改編、挪用、翻譯與重譯也為觀察中外文化的多元演變提供了一條有效的路徑。從最初對(duì)異類的警惕，到后來(lái)對(duì)真情的歌頌，再到現(xiàn)代語(yǔ)境下對(duì)女性身份與自由意志的獨(dú)立思考，白蛇的形象和價(jià)值從未被固化，而是在不同文化的碰撞中不斷生長(zhǎng)。這也正是白蛇生生不息的能量所在——她不拒絕改變，反而在持續(xù)地被重述中獲得新的生命。越界與重生，始終是白蛇歷久彌新的魅力。

08

《抓住兔子》

【波黑】拉娜·巴斯塔西奇 著

歐陽(yáng)子儀 譯

作家出版社

2025年11月版

“我已經(jīng)忘了波斯尼亞有多炎熱，被黑暗吞噬的波斯尼亞，老人們四處游蕩的波斯尼亞，我在它的土地上小便的波斯尼亞。蕾拉呢？蕾拉在哪里？”

推薦人

查蘇娜

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2023級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

本書為出生于前南斯拉夫、成長(zhǎng)于波黑的青年女作家的長(zhǎng)篇小說(shuō)首作，講述了一位移居愛(ài)爾蘭的波黑女作家與多年未見(jiàn)的女性好友蕾拉一起駕車穿越波斯尼亞前往維也納的公路旅途故事。隨著前路徐徐展開(kāi)，有關(guān)波斯尼亞戰(zhàn)爭(zhēng)的童年回憶也逐漸在女主人公心中浮現(xiàn)，她眼前玩世不恭、舉止粗俗的女服務(wù)員與記憶中最好的朋友交疊相映，反復(fù)提醒著她過(guò)往的一切已經(jīng)無(wú)可追溯：無(wú)論是舊友、故鄉(xiāng)，還是祖國(guó)。正如小說(shuō)標(biāo)題所暗示的，如果說(shuō)蕾拉已經(jīng)病逝的小兔子是“過(guò)往”的見(jiàn)證，那么重新拼湊過(guò)往就像“抓住兔子”一樣不切實(shí)際。

作為新人長(zhǎng)篇首作，本書展現(xiàn)出了較強(qiáng)的語(yǔ)言駕馭能力，并以鮮明的女性意識(shí)寫出了女性友誼的深沉與復(fù)雜。雖然作者對(duì)于細(xì)膩抒情的迷戀影響到了情節(jié)的展開(kāi)，但她對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義技法與兒童視角的使用在某種程度上彌補(bǔ)了故事性的不足。某種程度上，作者塑造同性情誼的方式深受埃萊娜·費(fèi)蘭特的影響，但也體現(xiàn)出作者以女性視角重新觀照戰(zhàn)爭(zhēng)、民族主義與革命歷史的努力。女主人公“我”與蕾拉的復(fù)雜關(guān)系既是一種極度私人化的情感，也是有關(guān)故鄉(xiāng)、祖國(guó)以及整個(gè)九十年代的具象化：童年舊友的一去不返，無(wú)疑呼應(yīng)著南斯拉夫的迸裂四散。但本書也絕非純粹的民族國(guó)家寓言，正如女主人公始終試圖表明，南斯拉夫的一切是因?yàn)楹糜训拇嬖诓庞幸饬x，私人情感與宏大議題就這樣彼此纏繞，糾葛不清。在這個(gè)意義上，本作也是一個(gè)“未完成”的文本。

09

《照料母親十一年：關(guān)于責(zé)任、愛(ài)、死亡，以及矛盾心理》

【美】琳恩·蒂爾曼 著

尚曉蕾 譯

譯林出版社

2025年10月版

“母親什么都不做了，或許會(huì)看看電視，但看著看著就睡著了。她不編織了，不畫畫了，不出門了，也不健身或者學(xué)唱歌了。 她的人生正在迅速坍縮。她還存在，但也僅此而已。”

推薦人

吳韓林

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《照料母親十一年》是美國(guó)作家琳恩·蒂爾曼創(chuàng)作的一部照料母親的回憶錄。作者的母親在87歲高齡時(shí)突發(fā)腦積水、阿爾茨海默癥等腦部疾病，會(huì)持續(xù)不斷地縫制一件并不存在的衣服，由于時(shí)間感的坍塌而產(chǎn)生深深的焦慮，以至于最終喪失生活自理能力。作者詳細(xì)地記錄下母親在生命最后十一年的發(fā)病過(guò)程、治療經(jīng)歷以及與世界的最終告別，同樣也坦誠(chéng)地揭露出自己在照料母親時(shí)內(nèi)心的矛盾與糾葛——是否該送母親去養(yǎng)老院？在讓母親依賴藥物“活得更久”與“臨終關(guān)懷”之間，何種選擇更為妥當(dāng)？一邊是倫理與道德的羈絆，另一邊是自由與責(zé)任的重?fù)?dān)，作為女兒的蒂爾曼兩相為難。

在蒂爾曼的回憶中，她并非母親所喜愛(ài)的女兒，“母親完全是慈母形象的反面”，會(huì)嫉妒與打壓她的寫作才華。但到了生命的晚年，失能的母親反而更像一個(gè)需要照顧的小孩，從刻薄自私逐漸變得順從，渴求著女兒們的關(guān)心與愛(ài)護(hù)。為母親尋找護(hù)工、陪同就醫(yī)乃至為她擦洗身體時(shí)觸碰肌膚所產(chǎn)生的冒犯感，如此種種長(zhǎng)達(dá)十一年的照料過(guò)程，其實(shí)也是作者重新理解她和母親關(guān)系的過(guò)程。在這種不加修飾的坦露之下，作者或許在嘗試邀請(qǐng)讀者一同思考：當(dāng)母親衰老時(shí)，在“好女兒”的身份之下，面對(duì)“真心”與“良心”，我們?cè)撊绾尉駬瘢?/p>

10

《臉的自傳 : 一名女性圍繞“美與丑”的不甘與抗?fàn)帯?/p>

【愛(ài)爾蘭】露西·格雷利 著

汪麗 譯

山西人民出版社

2025年8月版

“我坐了起來(lái)，傾聽(tīng)母親的腳步聲，還有狗狗的爪子敲擊瓷磚地板發(fā)出的咔嗒聲，一棵樹(shù)遮住了我窗外的視野，它把陽(yáng)光搖碎，在蒙塵的玻璃上灑出斑駁的光影。我搞不明白，如此長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，我怎么會(huì)忽視這些事物所帶來(lái)的純粹樂(lè)趣，直到這一刻，我才明白，我錯(cuò)過(guò)了多少它們那簡(jiǎn)約質(zhì)樸中所蘊(yùn)含的復(fù)雜深意?！?/strong>

推薦人

張馨月

北京師范大學(xué)兒童文學(xué)專業(yè)2025級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

本書是露西·格雷利的自傳回憶錄，記錄了她從童年時(shí)期與頜骨癌斗爭(zhēng)，到成年時(shí)期為修復(fù)失去的半個(gè)下巴而經(jīng)歷38次手術(shù)的心路歷程——一個(gè)兒童病患、一個(gè)毀容者對(duì)世界和自我長(zhǎng)期的、邊緣式的觀察。

作者絕未沉溺于痛苦和自憐，而是展現(xiàn)了人類經(jīng)驗(yàn)的全部層面的書寫可能，在她筆下，疾病不是生命的異物，而是必經(jīng)之路。她掀開(kāi)包裹著病人的“毯子”，抖開(kāi)那些纖細(xì)幽暗的心理體驗(yàn)：語(yǔ)言對(duì)人的建構(gòu)性，記憶的虛構(gòu)性，被表演的尊嚴(yán)與堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)愛(ài)與注視的病態(tài)索求和自暴自棄，無(wú)數(shù)次整形失敗后對(duì)“真與美”這一神話的幻滅，以及對(duì)“存在”本身即意義的領(lǐng)悟。露西作為一個(gè)從未拿到“正?！笔澜缛雸?chǎng)券的局外人，對(duì)整場(chǎng)游戲發(fā)出了尖銳的質(zhì)疑。她挑戰(zhàn)了疾病和健康、歡樂(lè)與悲傷、美與丑、智慧與無(wú)知的二元對(duì)立，向我們展示它們是如何互相轉(zhuǎn)化、互相合謀的，也書寫出人生的殘酷、乖謬和絕處逢生。

本書最終提出的問(wèn)題是“我們?cè)撊绾纬蔀槲覀冏⒍ㄒ蔀榈哪莻€(gè)人”，即如何發(fā)現(xiàn)、接受、利用和發(fā)明我們身上具有的那些條件和特質(zhì)，認(rèn)識(shí)到我們一生需要盡的最大努力，就是一步步實(shí)現(xiàn)自身已然寫就的命運(yùn)。

○特別推薦○

01

《她走過(guò)無(wú)數(shù)人間：蕭紅和她的文學(xué)世界》

張莉 著

北京十月文藝出版社

2025年12月版

“《生死場(chǎng)》中的蕭紅只是懵懂的書寫者，但正是懵懂和對(duì)懵懂的深切體察使蕭紅成為‘越軌’的勇者。自《生死場(chǎng)》開(kāi)始，她在建設(shè)一種異乎尋常的美，那是‘風(fēng)悲日曛’之美，那是‘群山糾紛’之美。”

推薦人

霍安琪

清華大學(xué)中文系2023級(jí)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)文學(xué)專業(yè)博士研究生

推薦語(yǔ)

許多年以來(lái)，作家蕭紅是批評(píng)家張莉的“念念不忘”。無(wú)數(shù)次，她為那些遮蔽了蕭紅自己的“轉(zhuǎn)述”和“注腳”感到憤怒，決心抹去那些他人強(qiáng)加于蕭紅身上的“化妝術(shù)”，以清水洗塵，使蕭紅還原成蕭紅自己。《她走過(guò)無(wú)數(shù)人間》正是這份“念念不忘”的一份“回響”。這一次，張莉深入蕭紅的文學(xué)世界，為我們呈現(xiàn)作為作家的蕭紅其卓爾不凡之處究竟是什么。她以蕭紅的幾部經(jīng)典作品和她的書信為線索，體悟蕭紅的文學(xué)精神，并對(duì)蕭紅的文學(xué)史意義進(jìn)行更新和再解讀。在這個(gè)過(guò)程中，張莉始終以女性視角來(lái)照觀蕭紅的寫作，在女性的文學(xué)傳統(tǒng)中安放蕭紅。她在書中多次引用伍爾夫的文論，并試圖在蕭紅與李娟、遲子建等中國(guó)當(dāng)代女作家的寫作中建立一種比較的基礎(chǔ)，這正是一種塑造女性自身文學(xué)傳統(tǒng)的努力。與此同時(shí)，她還通過(guò)豐富的史料，還原蕭紅作品誕生時(shí)的歷史場(chǎng)域，使讀者更能理解蕭紅風(fēng)格形成的復(fù)雜動(dòng)因和她所制造的那些超出時(shí)代局限的光芒。

通過(guò)這本書，我們能夠發(fā)現(xiàn)蕭紅那看似不像小說(shuō)的小說(shuō)和看似不像散文的散文，其實(shí)更新著我們對(duì)于現(xiàn)代漢語(yǔ)和新文學(xué)的認(rèn)知；而那些曾經(jīng)不被她的丈夫和同時(shí)代男性批評(píng)家們認(rèn)可的寂寞、細(xì)碎、消極，何嘗不是一種不甘、倔強(qiáng)、抗?fàn)?。如果說(shuō)命運(yùn)剝奪了蕭紅的生命權(quán)，而文學(xué)讓她重返人間的話，那么張莉所做的，就是讓更多的人走進(jìn)蕭紅的世界。

02

《開(kāi)啟她世紀(jì)：女學(xué)生與中國(guó)現(xiàn)代女性寫作的發(fā)生（1898—1925）》

張莉 著

北京十月文藝出版社

2025年10月版

“這一時(shí)期的女作家作品，從嚴(yán)格意義上講，并不是真正的女性寫作，而是女學(xué)生寫作，一個(gè)重要的表征是：此時(shí)的她們，樂(lè)于把愛(ài)情中的‘我’與‘他’說(shuō)成‘我們’，進(jìn)而想象成為堅(jiān)不可摧的情感堡壘。所以，并不夸張地說(shuō)，她們是一群女學(xué)生作家。”

推薦人

查蘇娜

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2023級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

本書為女性文學(xué)研究者張莉教授博士論文的第二次修訂再版，聚焦中國(guó)現(xiàn)代女性寫作的發(fā)生學(xué)問(wèn)題。全書分為上下兩編，上編講述現(xiàn)代女性寫作者身份的生成史，下編則關(guān)注現(xiàn)代女性寫作風(fēng)格的初步形成及其文學(xué)史貢獻(xiàn)。本書打通了女性文學(xué)研究的內(nèi)部與外部界限，以跨學(xué)科視野重新考察“浮出歷史地表之前”的女學(xué)生們?nèi)绾喂餐苿?dòng)了中國(guó)現(xiàn)代女性文學(xué)譜系的生成與建構(gòu)。相較于本書寫作之初以西方“理論”為核心的女性主義文學(xué)批評(píng)，本書則聚焦中國(guó)現(xiàn)代女性寫作的本土經(jīng)驗(yàn)，以歷史化的視野重返中國(guó)女性文學(xué)譜系的“開(kāi)端時(shí)刻”。

不同于以往版本，本次再版以“開(kāi)啟她世紀(jì)”為題，凸顯了學(xué)者張莉“百年新女性寫作”的廣闊文學(xué)史視野，以及扎根當(dāng)代女性文學(xué)批評(píng)現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)踐取向。本書不僅僅是對(duì)中國(guó)現(xiàn)代女性文學(xué)“前史”的回溯，更蘊(yùn)含了對(duì)“新女性寫作”的期待與展望。于百年后的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)回望中國(guó)現(xiàn)代女性寫作的起源，我們既可見(jiàn)其生生不息的活力，也能感受到女性文學(xué)的多元美學(xué)潛能。在這個(gè)意義上，本書持續(xù)啟發(fā)著我們思考何為女性視角、女性意識(shí)，以及女性文學(xué)本身。

書評(píng)團(tuán)

安怡

查蘇娜

陳雨辰

程舒穎

杜英勇

胡詩(shī)楊

霍安琪

雷路陽(yáng)

李卓宇

劉陽(yáng)

劉溁德

譚舒心

萬(wàn)婧

萬(wàn)小川

王江偉

王韌

吳韓林

楊凱麟

張凌嵐

張馨月

張逸飛

鄭祖龍

周夢(mèng)熊

（從左至右 按姓氏拼音排列）

張莉，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。北京師范大學(xué)第五屆最受研究生歡迎十佳教師，“持微火者·女性文學(xué)好書榜”主辦人。著有《中國(guó)現(xiàn)代女性寫作的發(fā)生》《小說(shuō)風(fēng)景》《持微火者》等。主編《散文中的北京》《我們?cè)诓煌臏囟确序v》《平靜的海：2024年中國(guó)女性小說(shuō)選》《有情：2024年中國(guó)女性散文選》等。獲第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)文學(xué)理論評(píng)論獎(jiǎng)，女性文學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)，第十屆當(dāng)當(dāng)影響力作家。中國(guó)作家協(xié)會(huì)散文委員會(huì)副主任，北京作協(xié)副主席。

“持微火者·女性文學(xué)好書榜”由北京師范大學(xué)文學(xué)院張莉教授及“持微火者·女性文學(xué)工作室”發(fā)起并主辦。榜單分春、夏、秋、冬四個(gè)書單，每隔三個(gè)月發(fā)布一次，由張莉教授攜研究生團(tuán)隊(duì)閱讀該季度文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的女性作家作品，反復(fù)討論并寫下推薦語(yǔ)。每季榜單推薦華語(yǔ)原創(chuàng)好書及國(guó)外翻譯類好書20部左右。次年1月，女性文學(xué)工作室將推出女性文學(xué)好書榜年榜。

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