入門古典音樂怎么入，so easy?。ㄈ?，貝多芬） - 今日頭條

在貝多芬之后，由于他太過高大上，影響巨大。后面的跟隨者迅速分為兩派，兩派都把自己當正統(tǒng)。其中一派是豪放派，比如瓦格納，這一派基本都是俺這種喜歡大動態(tài)交響迷的最愛，另一派就是婉約派，以伯拉姆斯為首，是很多弦律或喜歡內省的樂迷的最愛。

在十九世紀的歐洲，那段時間應該算是古典音樂最鼎盛的時期了。當然，還有一個原因是，只要你聽古典音樂，基本上都是在聽這一百年的音樂為主。當然，這段時間也叫浪漫主義時期，類似于唐詩宋詞相對于我們一樣。

約翰內斯.伯拉姆斯年輕時很帥，其實他是個悶騷男。迷戀師娘，著名的德國國花:克拉拉.舒曼，這位美女上過德國馬克錢幣，漂亮得不要不要的。不過，她都叫克拉拉.舒曼了，當然就是嫁給了舒曼了。舒曼年輕時也很帥，有才還會泡妞，把小師妹迷得不要不的，非他不嫁，弄得她爸都沒辦法。等伯拉姆斯碰到時，一個是恩師，一個是師娘。他只好暗戀之，一輩子為她守處男之身。舒曼死得早，但名氣很大，弄得克拉拉都沒法嫁給伯拉姆斯。結果兩個人雖然你情我愿，但就是沒法在一起。世俗的力量讓伯拉姆斯沒法越過去。這方面他比瓦格納差遠了。瓦格納這個老色批，屬曹操的，對師娘師妹，甚至哥們的老婆，一律來者不拒。什么世俗，這玩意兒對他毫無作用，甚至就是一催情劑。

不扯遠了。舒曼雖然在音樂史上地位很高，但其實作品沒啥聽頭，他的交響尤其沒啥意思。如果真要聽，聽聽他的鋼琴曲就行了，也不用多聽，幾首就好了，比如童年即景啥的。要泡小師妹嘛，不寫好聽點不行（克拉拉是著名的鋼琴家，也寫過幾首，不過從來沒看見過有唱片）。還有一首大提琴協(xié)奏曲，這首可以聽聽，比他的交響好聽多了。

當然，最值得推薦的是他的鋼協(xié)，一般都是和格里格的鋼協(xié)在一起，這兩首都算是我最喜歡的幾大鋼協(xié)之二了。

其實伯拉姆斯也差不多，這個悶騷男寫的音樂是王大娘的裹腳布，又臭又長。但偏偏名氣很大，很多人被古典音樂勸退，基本都是因為他（還有舒曼）。太多普及古典的人都推薦他，原因嘛，估計他們都是些悶騷男。但我要說，如果想入門古典，看見伯拉姆斯和舒曼就得離遠點。沒法子，反正我覺得如果你為了好聽去聽他的音樂，基本都是秒退。他的交響曲有四首，我都有。原來一四聽得多，后面發(fā)現(xiàn)，其實二三還好聽點。但都不好聽。

如果說好聽點的，是他的小協(xié)和鋼協(xié)。伯拉姆斯的D大調小協(xié)是四大小協(xié)之一，名氣大得很，但也是我最不喜歡的一首。相反他的第一鋼協(xié)我更喜歡一些，雖然在我喜歡的鋼協(xié)中排倒數(shù)那種，但也不錯了。

其實伯拉姆斯真正值得聽的是他的《德意志安魂曲》，名字都叫德意志了，可想象名氣有多大。但其實是寫給他的母親的，情真意切，非常感人。這也是我唯二只喜歡的安魂曲了。

下一位是門德爾松，最幸福的作曲家，沒有之一。出生名門，家里啥都不缺。爸爸是銀行家，爺爺是哲學家，母親是鋼琴家。猶太人似乎特別注意家教，雖然受歧視，但人家是真自強。不像某些民族，只會擺爛。他人也長得帥，老婆又漂亮?？傊T德爾松的人生是完美無比的，除了活得短點，沒毛病（就活了不到40歲）。

他也是少年天才，9歲上臺，14歲有自己的樂隊，17歲就寫出來名垂音史的《仲夏夜之夢》，那寫得之行云流水，讓人一聽著迷。30歲剛出頭就創(chuàng)辦了萊比錫音樂學院，這等成就，誰敢比。

他的交響曲我最熟悉的是第四“意大利”，不過，我喜歡的是他的第三“蘇格蘭”和第五，第四名氣最大，但反而沒啥意思，一開始還好，過一會兒就沒勁了。第三就好多了，非常詩情畫意的一首交響曲，從頭到尾都非常美。第五尤其好，已經(jīng)有貝圣的一些感覺了。我覺得他要活到60歲的話，成就不會亞于貝圣，不過，就算38歲而亡，他的人生也沒啥遺憾了。

門德爾松的小協(xié)也是四大小協(xié)之一，和他的第四交響樂一樣，開篇寫得非常漂亮，不過后面就差一丟丟。但整體仍然是相當不錯的，非常值得聽。對了，這首小協(xié)是e小調的，其它三首都是D大調。雖然記這個很沒意思，誰它什么調啊，好聽就完事了。

帕爾曼也是猶太人，要說起來，在藝術尤其是演奏家、指揮家這個領域，除了俄國佬，猶太佬也是不少。當然，猶太人這個種族盛產各種家，以至于以色列就算做惡，但我就是恨不起來。沒法，學物理的，有誰不崇拜愛因斯坦的，還有波爾，還有朗道，還有奧本海默，還有計算機之父諾依曼，沒記錯的話圖靈也是猶太人。有次在網(wǎng)上跟人爭，我就告訴他，如果沒有猶太人，我們連手機電腦統(tǒng)統(tǒng)都沒得用。你要認為猶太人都該死，那你連網(wǎng)都沒得上。而實際上，現(xiàn)代物理學兩大基礎，相對論和量子力學，幾乎全是猶太人搞的，說得不客氣點，沒有他們，現(xiàn)代科技基本都沒戲。而他支持的穆斯林，對現(xiàn)代社會的貢獻就是0，甚至就是負值，不信你看看歐洲，都快給霍霍完了。

肖邦屬于音樂史上獨一份的那種，但也勉強劃到婉約派中，他的所有貢獻都在一個領域，那就是鋼琴。肖邦的鋼琴我見過有人不喜歡的，包括我，原來也不是太喜歡。不過，在自己系統(tǒng)升級后，也很快喜歡上了肖邦。沒法，原來自己用的是入門級別的一套國產，高音細膩度不行。但自己做了NS17音箱和A300加雨前后級后，鋼琴的表現(xiàn)力大幅度上升，就喜歡了。

NS17 是自己的第二對音箱，也是自己完全按自己的最高要求，幾乎不做妥協(xié)做的一對書架箱，完全不做保留的那種。它光單元的研發(fā)就花了大半年，期間振膜換了四五種，從PP到防彈布，從金屬到高分子材料都試了一遍，最后選擇了實木三文治振膜，因為它最好，雖然也最貴（世界上就沒有又好又便宜的好事）。全手工制作的振膜，前后表面采用實木制作，中間夾剛性極好的玻纖材料。這讓它既擁有剛性盆的低頻表現(xiàn)能力，又擁有實木材料才有的中頻表現(xiàn)。雖然僅僅只是6.5寸的口徑，低頻卻有40Hz-3dB的下潛。而且它是在很低的失真下實現(xiàn)的。同時，它的那只延伸達40000Hz的1寸絲膜單元極為優(yōu)秀。這使它擁有從人聲到弦樂、鋼琴到大動態(tài)交響良好的表現(xiàn)能力，一出來就獲得了良好的反饋，不管是方崠清老師還是新音響的評測人，還是海外評測者，都對它的聲音給予了極高的評價。它的唯一缺點是難推，以及對周邊極為敏感（這不算是缺點，而是一對好音箱的基本特點）。以致于自己不得不把給它配套做為自己主要的工作（我總不能為一對1萬多的音箱搭配5萬的進口功放吧，況且，5萬的進口功放都搞不好它居多），最后在自己A300純后級和雨前級出來后才算了事。隨著自己周邊產品越來越齊備（我還做了一堆的周邊產品，這年頭，做hifi生意真難啊，幸好自己是個萬精油），它的表現(xiàn)也越來越讓自己滿意了。

不扯遠了，回到肖邦。這位波蘭的帥哥到了巴黎這個花花世界，迅速沉淪，很快就輪為了上流美女的玩物（他是去當蘿麗去了，哈哈），最后落到了喬治桑手里，才算穩(wěn)定了下來。當然，在生活穩(wěn)定后，他開始瘋狂創(chuàng)作，統(tǒng)統(tǒng)是在鋼琴上。他的作品相當迷人，很受巴黎上流社會的歡迎。不過他也沒有僅僅是迎合，而是保留了他的風格。

肖邦最好聽的無疑是夜曲了，頭一首就迷死人了。后面很多首都能讓人一聽著迷，鋼琴的迷人，在肖邦的夜曲中是體現(xiàn)得最淋漓盡致的。

其次我覺得是他的波羅仍茲，還有他的圓舞曲，比什么施特勞施的好聽多了。最出名的是他的告別華爾茲，在電影中選過，好聽。他的瑪祖卡舞曲也好，還有波蘭舞曲。很多可惜的是，我只聽，不記。肖邦音樂中那種詩情畫意是很迷人的。不過，對器材要求不小，很多器材聽別的都沒問題，聽鋼琴都死得很難看。沒法，鋼琴表現(xiàn)力太強了，對音響是個挑戰(zhàn)。

除此外，他的其它作品還有一堆，什么戲謔曲、敘事曲、即興曲等都很好。除了練習曲，其中除了少數(shù)幾首，我都覺得一般般。最一般的是他的鋼協(xié)，鋼協(xié)基本上是他最差的作品了?？傊绻侨腴T，多聽肖邦，選聽門德爾松，少聽舒曼，不聽伯拉姆斯，切記切記。當然，聽久了，就看你自己了，愛聽啥聽啥，隨意。

這個系統(tǒng)已經(jīng)有人到處轉了，弄得我還被平臺限流了。沒法，俺篇篇整點私貨，要轉隨便，嘿嘿。