1.《大明王朝1566》

從開始看就覺(jué)得為什么宦官權(quán)利那么大，可以和朝臣一起商議國(guó)事參與決策，更有甚者比大臣地位還高，檢索一番才知道這是明朝“特色”。以嘉靖朝為切口，將朝堂權(quán)謀、民生疾苦與人性博弈揉碎在細(xì)膩的敘事里，每個(gè)角色皆立體鮮活，臺(tái)詞字字珠璣，既還原了歷史的厚重感，又剖開了封建王朝的深層矛盾。結(jié)尾的首幀，嘉靖端坐在仙臺(tái)上打坐，就好像真的成仙成道了。

2.《三國(guó)演義》

《三國(guó)演義》以權(quán)謀顯人性，以忠義照千秋，它不是簡(jiǎn)單的興亡敘事，而是關(guān)于理想、義氣與抉擇的叩問(wèn)，讀來(lái)既有金戈鐵馬的豪情，亦有世事無(wú)常的唏噓。不得不驚嘆于那個(gè)年代的人們對(duì)藝術(shù)的敬畏與虔誠(chéng)，盡管打戲拍得略為粗糙，但是總體上完美呈現(xiàn)了群英爭(zhēng)霸的三國(guó)歷史。成敗是非轉(zhuǎn)頭空，有些人流芳百世，有些人遺臭萬(wàn)年，但更多的卻是無(wú)名之人淹沒(méi)在滾滾的歷史潮流之中。

3.《大秦帝國(guó)之裂變》

家國(guó)天下的年代，看看權(quán)貴大家族是如何發(fā)展和權(quán)衡的，什么是時(shí)代，就是贏渠粱和衛(wèi)鞅，恰好是你，也只能是你。一部商鞅變法演的活靈活現(xiàn)，但是改革的道路注定不會(huì)平坦，商鞅慶幸遇到秦孝公得以盡展才能，去也因改朝換君而慘遭車裂。裂變之痛如淬火青銅，商君之法刻進(jìn)黃土肌理，血色變法中，君臣以性命互鑄契約，將禮崩樂(lè)壞的時(shí)代鍛成鐵律。

4.《雍正王朝》

這部劇的特殊在于它幾乎塑造了八零后對(duì)宮廷政治的認(rèn)識(shí)，《步步驚心》、《甄嬛傳》乃至《瑯琊榜》的作者，其實(shí)都是《雍正王朝》潛移默化的忠實(shí)觀眾。全劇貫穿一個(gè)“爭(zhēng)”字，爭(zhēng)權(quán)、爭(zhēng)財(cái)、爭(zhēng)身前身后名，可到頭來(lái)都化為塵土，歸于虛無(wú)?！队赫醭芬园蹴绱髿庵P，書寫一代帝王的改革史詩(shī)，權(quán)謀斗爭(zhēng)驚心動(dòng)魄，人物群像栩栩如生，尤以焦晃、唐國(guó)強(qiáng)的演繹堪稱教科書級(jí)別。

5.《大宋提刑官》

《大宋提刑官》是一部以法醫(yī)斷案為載體、深刻揭露官場(chǎng)腐敗與人性掙扎的國(guó)產(chǎn)歷史懸疑劇，劇情扣人心弦，斷案部分不能說(shuō)的上是頂尖，但是對(duì)于人情世故和人物的塑造還有各種人間百態(tài)的描述極為精彩。印象最深的幾句話：朝中無(wú)人莫做官，囊中羞澀難進(jìn)城；在這個(gè)世道上，只要有你宋慈，就一定有我吳淼水；別說(shuō)一個(gè)宋慈，就是十個(gè)八個(gè)，也休想把這渾濁的世道，變得天朗水清。

6.《貞觀之治》

這部劇稱得上是講述唐朝初代歷史的電視劇佼佼者，角色形象和演員演技都值得肯定，特別是馬躍老師的唐太宗李世民形象，絕對(duì)撐得起這部歷史正劇的角色擔(dān)當(dāng)。歷史與政治均有較為豐富的體現(xiàn)，對(duì)李世民形象的刻畫也十分的成功，一代天可汗，為大唐盛世奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，最好看的部分是兩代的儲(chǔ)君之爭(zhēng)，身處漩渦之中每個(gè)人的心機(jī)巧思都頗值得回味推敲。

7.《康熙王朝》

《康熙王朝》將康熙的雄才大略與晚年孤寂演繹得入木三分，朝堂博弈與人性掙扎交織，在權(quán)謀敘事中叩問(wèn)帝國(guó)興衰。這就是康熙一生，擒鰲拜，平吳三桂，收臺(tái)灣，滅葛爾丹，從封建君王的角度來(lái)看，他確是千古明君，可所謂康乾盛世也不過(guò)夢(mèng)幻泡影。各位人物多線發(fā)展都展現(xiàn)得比較完整，即使配角也都很出彩，一代王朝與君王的榮辱與起伏落到一個(gè)個(gè)個(gè)體身上，愈加生動(dòng)。

這7部國(guó)產(chǎn)歷史劇被譽(yù)為“權(quán)謀天花板”，評(píng)分最高達(dá)到了9.8。