由臧連榮、許若谷聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，劉帆與程連佳聯(lián)合編劇，劉威葳、段奧娟領(lǐng)銜主演的影片《歲歲平安》于12月16日在全國(guó)藝聯(lián)專(zhuān)線上映。

該片講述了母親李玫因兒子平安罹患白血病，趕往重慶尋找曾被遺棄的女兒歲歲，期望歲歲能為弟弟捐獻(xiàn)骨髓的故事。影片聚焦陳舊觀念給家庭和個(gè)人帶來(lái)的傷害，從母女情感的角度講述女性的掙扎與成長(zhǎng)。

《歲歲平安》從制作到上映期間，受到了國(guó)內(nèi)多個(gè)電影節(jié)的鼓勵(lì)與支持。2023年，該片入圍金雞獎(jiǎng)創(chuàng)投大會(huì)的終評(píng)項(xiàng)目；2024年，它獲得北京國(guó)際電影節(jié)項(xiàng)目創(chuàng)投“最具投資價(jià)值項(xiàng)目”，同年入圍第26屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)亞洲新人單元，獲最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女演員三項(xiàng)提名；2025年，演員段奧娟憑借劉歲歲一角提名第38屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角。此外，影片在廈門(mén)“金雞國(guó)產(chǎn)電影展”展映時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)過(guò)組委會(huì)評(píng)選和觀眾投票，段奧娟榮獲“最受觀眾期待新人演員”榮譽(yù)。

在影片上映前夕，影片導(dǎo)演臧連榮接受北京青年報(bào)記者專(zhuān)訪，回憶了影片幕后制作的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

女兒的出生

讓我下定決心拍好這部電影

北青報(bào)：電影一開(kāi)始出現(xiàn)的字幕表明片中部分情節(jié)基于真實(shí)事件改編，請(qǐng)問(wèn)是什么事情激發(fā)您拍攝了這部電影？

臧連榮：2020年，我看到一條極具情節(jié)劇戲劇張力的新聞，這條新聞講述了一位媽媽為了生兒子把女兒拋棄，但為了救生病的兒子又去尋找女兒的故事。這件事激發(fā)了我們的創(chuàng)作靈感，但后來(lái)越來(lái)越多的相關(guān)真實(shí)事件的采集和真實(shí)人物的訪談，讓電影成為了這類(lèi)事件集合體的再創(chuàng)作。

從劇作角度來(lái)看，這是一個(gè)充滿(mǎn)傳統(tǒng)戲劇性的故事，而從個(gè)人角度而言，我本以為這件事中“重男輕女”的思想在當(dāng)下是一個(gè)非常陳腐的話題。作為80后，我不知道現(xiàn)在00后如何看待這件事，于是我在“知乎”上發(fā)布了“大家如何看待這條新聞”的問(wèn)題。讓我沒(méi)想到的是竟然有上萬(wàn)條的回復(fù)，許多人講述著自己童年所遭遇的事情。我發(fā)現(xiàn)盡管我們80年代末出生的這群人已經(jīng)長(zhǎng)大，但是很多人這方面的痛苦與遭遇，會(huì)因?yàn)樯鐣?huì)上的類(lèi)似事件而重新被喚起。同時(shí)，這些回復(fù)讓我意識(shí)到這一話題還是有拍攝的價(jià)值和意義的。

我真正下定決心、義無(wú)反顧地想拍攝這個(gè)故事是在2021年，因?yàn)槲业呐畠撼錾?。?dāng)我站在產(chǎn)房門(mén)口，醫(yī)生把她放在我的懷里時(shí)，我的眼淚止不住地往下掉。我第一次當(dāng)父親，太過(guò)于激動(dòng)，在抱著女兒的那一瞬間，我的腦海里閃過(guò)太多的畫(huà)面，甚至想象了她的一生。在此之前，提到生活中的女性，我想到的是自己的姐姐、母親和老婆，但這一瞬間我想到自己女兒的一生，這是一種極為不同的體驗(yàn)，其中夾雜了太多復(fù)雜的情感。女兒的出生，推動(dòng)著我一定要完成這部電影。

之后，劇本創(chuàng)作是一個(gè)從0到1的過(guò)程，也是一次共同創(chuàng)作的結(jié)果。在前期調(diào)研和采風(fēng)時(shí)，我的女性同學(xué)和學(xué)生深度參與其中，提供了很多不同的故事視角和生活細(xì)節(jié)，這些關(guān)于女性的素材促成了這部劇本的誕生。因此，我覺(jué)得我們的劇本不是單單一個(gè)人物的故事，而是許多不盡相同的女兒的故事。

最后，我們終于在2022年年底啟動(dòng)籌拍工作，至2023年5月份殺青。雖然創(chuàng)作這部電影時(shí)，我們懷抱著許許多多不同的目標(biāo)，但我最終回歸到普通父親的身份，只有一個(gè)樸素的愿望，即我希望這部電影可以打動(dòng)那些走進(jìn)電影院的觀眾，以及改變一些東西，哪怕只改變了一個(gè)人，也是為我的女兒在未來(lái)成長(zhǎng)和生活的世界減了一份傷害。

歲歲像蝸牛一樣

外殼堅(jiān)硬內(nèi)心柔軟

北青報(bào)：《歲歲平安》是演員段奧娟表演的第一部電影，她因此提名了金雞獎(jiǎng)最佳女主角，您為什么會(huì)選擇她飾演歲歲？

臧連榮：這個(gè)選擇也是我的女性學(xué)生們參與的結(jié)果。當(dāng)我把幾個(gè)備選演員放在一起讓學(xué)生們投票時(shí)，60個(gè)學(xué)生有58人投了段奧娟，其中有50個(gè)是女生投出的票數(shù)。這個(gè)票數(shù)讓我足夠震驚，他們認(rèn)為段奧娟在現(xiàn)實(shí)生活中是一個(gè)鄰家女孩的形象，但通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)參加了選秀，最終成為了偶像，這一過(guò)程本身是平民女孩的逆襲之路。

在此之前，我不知道段奧娟，也沒(méi)有看過(guò)選秀節(jié)目，而且她沒(méi)有演過(guò)戲，也沒(méi)有參與過(guò)電影制作，這一點(diǎn)原本讓我很不安。我和制片人聯(lián)系段奧娟之后，我們談?wù)搫”緯r(shí)，三個(gè)人都淚流滿(mǎn)面，那瞬間讓我覺(jué)得段奧娟不就是我們苦苦尋找的歲歲嗎，我便不再糾結(jié)。

在進(jìn)組之前，段奧娟特意請(qǐng)了專(zhuān)業(yè)的表演指導(dǎo)老師去做訓(xùn)練，但進(jìn)組之后，我對(duì)她說(shuō)的第一句話是“你可以忘記所有你學(xué)過(guò)的表演技巧”，我們這部電影不需要表演技巧，我需要的是她演自己，不要去演別人，甚至不要去“演歲歲”。同時(shí)，我也要求劇組同事們給段奧娟提供足夠的安全感和情緒價(jià)值，幫她營(yíng)造充滿(mǎn)信心的表演氛圍。

在拍攝了二十多天之后，我認(rèn)為她與角色已經(jīng)完全合一了。我問(wèn)她：“你覺(jué)得你會(huì)救患白血病的弟弟嗎？”她說(shuō)：“不救的話，會(huì)松口氣，會(huì)很爽。但我是劉歲歲，我會(huì)救。哪怕他不是我弟弟，我也會(huì)去救他?！彼幕卮鹱屛姨貏e感動(dòng)，我認(rèn)為這是人類(lèi)共同的選擇，人性本色就是善良。

北青報(bào)：盡管歲歲表面是一個(gè)叛逆少女的人物形象，但是她總是在解決問(wèn)題，甚至是懲惡揚(yáng)善，替別人打抱不平。所以，你們創(chuàng)作時(shí)，這一人物的特性是什么？

臧連榮：整部電影的人物關(guān)系有著非常強(qiáng)烈的錯(cuò)位感，比如她的親媽見(jiàn)她第一面，媽媽卻說(shuō)自己是她的姑媽?zhuān)粴q歲和老劉生活在船上，他們卻比親生父女的感情更濃，他們的情感越是溫情與淳樸，就顯得其他人物越是虛偽與殘酷。

電影里，一直出現(xiàn)著的象征符號(hào)是漩渦，如同電影海報(bào)上面的漩渦一樣。無(wú)論是歲歲在墻上畫(huà)畫(huà)，還是在玻璃上哈氣畫(huà)出的圖案，皆是漩渦的符號(hào)。這個(gè)圖案來(lái)源于蝸牛身上的外殼，一是表示著歲歲像蝸牛一樣外殼越是堅(jiān)硬，內(nèi)心越是柔軟；二是蝸牛的重要特征是它的家就是它背上的殼，如同歲歲，她自己就是自己的家，她的家在隨時(shí)隨地流動(dòng)著。所以，我認(rèn)為血緣不一定是家的根源，愛(ài)才是。

拍出重慶的三層空間

賦予人物生活邏輯

北青報(bào)：您是山東人，但長(zhǎng)期生活在重慶，這是您選擇將故事背景選在重慶的原因嗎？

臧連榮：我在重慶生活14年了，算是半個(gè)重慶人。作為導(dǎo)演，我拍攝重慶會(huì)兼顧兩個(gè)視角，一是在重慶生活的視角，可以深入城市肌理；二是作為外來(lái)者的旁觀視角，會(huì)對(duì)重慶的外在形式有“他者”的表達(dá)。

在拍攝前，我們很明確不要拍攝重慶的李子壩地鐵站、洪崖洞等網(wǎng)紅景點(diǎn)，因?yàn)檫@不是重慶人的日常生活場(chǎng)景。我們想要在電影里展現(xiàn)出重慶的三重空間：一是景觀空間，或者稱(chēng)為物理空間，即重慶人的生活空間，比如我們每天走過(guò)的街道，居住的樓房等；二是情緒空間，這是獨(dú)屬于電影、文學(xué)等藝術(shù)的空間，我們常?？吹揭恍乙善偸菚?huì)選擇在重慶拍攝，這是因?yàn)橹貞c常常下雨和水霧彌漫，這種氛圍感形成了一種情緒，它是緊張的、是曖昧的、是不確定的；三是流動(dòng)空間，重慶是一座流動(dòng)的城市，它有江、有船、有輕軌，這些是重慶獨(dú)特的符號(hào)。這樣三個(gè)層面的空間共同營(yíng)造了重慶的整體氛圍。

在《歲歲平安》中，老劉與歲歲的家是在一艘船上，這艘船是我們一開(kāi)始便確定下來(lái)的，因?yàn)榇钠吹臓顟B(tài)與人物的命運(yùn)極為契合。同時(shí)，這艘船也會(huì)有一些生活畫(huà)面，比如大家住在這里，白天是一個(gè)魚(yú)市，大家可以來(lái)買(mǎi)新鮮的打撈上來(lái)的魚(yú)，它既是流動(dòng)的，也是大家集中居住的空間。而這艘船的對(duì)面，就是繁華都市。這種城市的空間，賦予了人物一些生活邏輯。

北青報(bào)：電影中有一幕是劉威葳飾演的母親正在江邊哭泣，她一轉(zhuǎn)頭看見(jiàn)了一座巨大的浮雕，雕刻的是母親與孩子們的形象，這座浮雕是重慶的真實(shí)景觀，還是你們的后期制作加上去的？

臧連榮：它是真實(shí)存在的，只不過(guò)發(fā)現(xiàn)它是一件很有緣分的事情。之前，我與劇組的美術(shù)老師溝通過(guò)，電影中必須要有一場(chǎng)戲是一個(gè)渺小的人物站在一座巨物面前，而這個(gè)巨物具體是什么，我們一直在討論。我們的第一反應(yīng)是寺廟，但是我們第一部長(zhǎng)片《白云·蒼狗》已有類(lèi)似的畫(huà)面，我不想再重復(fù)了。

有一天，我在朋友圈刷到了這座雕塑的圖片，朋友說(shuō)這是江心島上的雕塑《百子圖》，是十一個(gè)孩子環(huán)繞著母親，母親形象代表著長(zhǎng)江，十一個(gè)孩子代表著沿江的十一個(gè)省份。雕塑的內(nèi)容和我們電影中的母親與孩子的關(guān)系也非常契合，而且一個(gè)小人物站在巨大的雕塑面前形成的比例感，會(huì)給人物造成一種情感的壓力，于是這一處情節(jié)促使著母親第二天做出了強(qiáng)有力轉(zhuǎn)折的行為。

我們?cè)谂臄z這座雕塑時(shí)，整個(gè)園區(qū)還沒(méi)有正式向游客開(kāi)放，所以我們聯(lián)系了政府管理部門(mén)之后，在這個(gè)園區(qū)拍攝了一整個(gè)通宵。由于它有一部分是在江心，所以只有等到水位下降時(shí)才能看到這座雕塑，我們剛好在它露出水面時(shí)拍攝了這部分劇情，像是專(zhuān)門(mén)為這部電影準(zhǔn)備似的，讓我們省了一大筆美術(shù)費(fèi)用。

北青報(bào)：劉威葳飾演的角色名字為李玫，這與劉威葳在二十年前的電視劇《征服》中的角色名字李梅是同音，這是無(wú)意的巧合，還是您刻意的安排？

臧連榮：很開(kāi)心你注意到了這一細(xì)節(jié)。不僅“李玫”與“李梅”同音，而且“玫”字取自劉威葳老師曾主演的電影《左右》中的角色名“玫竹”。我們想用名字把這個(gè)角色當(dāng)成劉威葳老師主演的作品中“母親”角色的傳承，相當(dāng)于打造了她的“表演宇宙”。

不僅如此，電影《左右》講述的也是一對(duì)夫婦為了挽救患白血病的小女兒而面對(duì)的困境，片中的夫婦離婚且有了各自的家庭，這與我們的電影有些許聯(lián)系，只不過(guò)人物做出的選擇是不同的，最后的故事走向也完全不同?！稓q歲平安》更像是《左右》的另一種平行時(shí)空的可能。

電影同行們共同助力

完成電影的后期制作

北青報(bào)：在片尾字幕中，您特別感謝了張末導(dǎo)演的無(wú)私奉獻(xiàn)，那么她為這部電影做了哪些事情？

臧連榮：電影殺青之后，我們找不到剪輯師，我每天都躲在剪輯機(jī)房里，一直剪輯了七八個(gè)月。當(dāng)時(shí)，我的女兒只有兩歲多，每天趴在我的腿上看著畫(huà)面，聽(tīng)著電影的片尾曲《小茉莉》，她今年四歲已經(jīng)完全會(huì)唱這首歌，因?yàn)槲颐刻於荚谘h(huán)播放，她已經(jīng)在潛意識(shí)中學(xué)會(huì)了。

2023年10月，我做出了五十分鐘的版本，并投給了金雞電影創(chuàng)投大會(huì)，最終入圍了終評(píng)項(xiàng)目的八強(qiáng)。雖然沒(méi)有拿獎(jiǎng)，但是很感謝金雞獎(jiǎng)給我們的鼓勵(lì)。

正是在這次創(chuàng)投會(huì)上，北京國(guó)際電影節(jié)注意到了我們這部電影，他們希望我們?cè)?024年4月去參加北京國(guó)際電影節(jié)的項(xiàng)目創(chuàng)投。這個(gè)邀請(qǐng)對(duì)我們的影響非常之大，因此我直到現(xiàn)在都非常感謝北京國(guó)際電影節(jié)。當(dāng)時(shí)，他們的項(xiàng)目創(chuàng)投評(píng)委有編劇張冀老師、關(guān)錦鵬導(dǎo)演、張末導(dǎo)演、大鵬導(dǎo)演、曾國(guó)祥導(dǎo)演、劉昊然等，最終《歲歲平安》拿到了“最具投資價(jià)值項(xiàng)目”獎(jiǎng)項(xiàng)。

在創(chuàng)投會(huì)后，關(guān)錦鵬導(dǎo)演被這一故事打動(dòng)，他提議影片的剪輯可以幫我找剪輯大師張叔平老師，而坐在一旁的張末導(dǎo)演認(rèn)為，張叔平老師在香港，而她在北京可以直接指導(dǎo)我剪輯。張末導(dǎo)演是非常資深的剪輯師，張藝謀導(dǎo)演的《三槍拍案驚奇》《山楂樹(shù)之戀》《歸來(lái)》等影片均由她負(fù)責(zé)剪輯，所以我原本以為這只是一句玩笑話，結(jié)果半小時(shí)過(guò)后，張末導(dǎo)演向我要去了影片初稿。她的執(zhí)行力非常高，僅兩天之后，張末導(dǎo)演在線上召開(kāi)會(huì)議，探討影片的剪輯問(wèn)題。

一開(kāi)始，我心想張末導(dǎo)演那么忙，一定是快速講一遍問(wèn)題，會(huì)議便會(huì)很快結(jié)束。沒(méi)想到的是她先講了影片中的優(yōu)缺點(diǎn)之后，會(huì)議才正式開(kāi)始，她打開(kāi)了一個(gè)近200頁(yè)的PPT，每一頁(yè)都有時(shí)間編碼，像拉片一樣，告訴我如何調(diào)整鏡頭順序，如何調(diào)整敘事節(jié)奏，有些鏡頭要多一秒，有些則要做減法，我整個(gè)下午都在非常溫暖、感動(dòng)和被鼓勵(lì)的氛圍當(dāng)中度過(guò)，我無(wú)法表達(dá)對(duì)她的感謝。后來(lái)，我覺(jué)得可以將張末導(dǎo)演寫(xiě)為本片的剪輯指導(dǎo)，但她認(rèn)為這部影片一直是我從頭到尾做剪輯，她只是提出了想法，不必掛名。我問(wèn)她：“我該如何感謝您？”她說(shuō)：“不用感謝，如果你想感謝，那就感謝《歲歲平安》為中國(guó)電影市場(chǎng)提供了一個(gè)新生代女演員吧?！彼裕谟捌Y(jié)束時(shí)，我特別感謝了張末導(dǎo)演。

此外，在北京國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)投會(huì)上，為我們頒發(fā)榮譽(yù)的是“熠熠和光影視后期制作基地（陳思誠(chéng)工作室）”的曲思義老師，他是中國(guó)電影界頂尖的調(diào)色大師，比如《影》《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》《賽德克·巴萊》等電影都是他來(lái)調(diào)色的。當(dāng)時(shí)，他和我講“熠熠和光”可以負(fù)責(zé)《歲歲平安》后期制作的全部費(fèi)用。當(dāng)時(shí)官方標(biāo)注的扶持金額是十萬(wàn)元，但我知道最后“熠熠和光”為我們這部片子投入的成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這個(gè)數(shù)額。

2024年6月，《歲歲平安》入圍了上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人單元最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女演員三項(xiàng)提名，但是參加上海國(guó)際電影節(jié)之前，我們劇組已經(jīng)沒(méi)有任何資金制作DCP（數(shù)字電影包，是一種用于在數(shù)字影院中存儲(chǔ)和播放電影的文件格式）。這時(shí)，“熠熠和光”告訴我，制作DCP由他們負(fù)責(zé)并直接寄去上海國(guó)際電影節(jié)。

因此，我非常感激“熠熠和光”和思誠(chéng)導(dǎo)演，他們真的在用實(shí)際行動(dòng)支持中國(guó)青年導(dǎo)演和中國(guó)電影。我明白沒(méi)有這些電影同行們的支持，《歲歲平安》便無(wú)法走進(jìn)電影院與觀眾們見(jiàn)面，我要再一次感謝他們無(wú)私的付出。

采寫(xiě)/北京青年報(bào)記者 韓世容

供圖/臧連榮

編輯/張楠

排版/王靜