昔宗炳 “澄懷味象”，以臥游寫丘山之趣；今趙青仲先生以筆為舟，載冰雪煙霞入縑素，五幀圖卷，各含丘壑，皆得 “外師造化，中得心源” 之妙。

《瑞雪澄云瑞》

此圖構(gòu)如 “輞川雪霽”，近岸蘆荻覆雪，小舟橫臥，中景山居隱于寒林，遠(yuǎn)岫含煙，留白如霧，得 “遠(yuǎn)近高低各不同” 之致。

其技法以淡墨皴石，焦墨點(diǎn)枝，雪色以留白襯出，兼施 “彈雪法”，如岑參 “忽如一夜春風(fēng)來” 之境，枝間細(xì)點(diǎn)若霰，恍見 “千樹萬樹梨花開”。雪為 “瑞”，云為 “澄”，寒林裹素而山居有暖，恰如人生困厄時(shí)，心藏春意：天地一白，塵囂盡落，方見素心本真。

《泰山黑龍?zhí)丁?/p>

構(gòu)圖取 “深遠(yuǎn)” 之法，飛瀑自天而落，穿林注潭，近岸蒼松如蓋，遠(yuǎn)山赭黃襯墨色，暗合 “泰山巖巖” 之典。

技法以 “潑墨” 寫崖，“流泉法” 繪瀑，水色留白濺珠，如李太白 “飛流直下三千尺”，墨色沉郁而氣韻流動(dòng)。黑龍?zhí)墩?，水擊石而鳴，恰如人生：經(jīng)跌宕而聲愈清，歷奔涌而性愈明，唯有穿林渡壑，方得 “清泉石上流” 之境。

《山高水長》

構(gòu)圖取 “全景式” 鋪展，赤日懸于雪峰之上，長河如帶繞丘巒，暗合 “天行健” 之典。

技法融 “金碧” 于水墨，赭黃襯墨綠，赤日破紫霞，如王維 “大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”，氣象雄闊而色韻溫雅。“山川水長” 者，是天地之脈，亦是人生之途：赤日暖寒峰，長河通萬壑，縱前路起伏，心向光明，則山河皆為通途。

《輕舟已過萬重山》

其構(gòu)圖危峰如削，墨氣沉雄，崖壁皴擦如鐵鑄，留白處云氣漫漶，恍若夔門之險(xiǎn)；江渚輕舟三兩，帆影與雁陣相逐，暗合 “孤帆遠(yuǎn)影碧空盡” 之疏曠。

技法上，焦墨立骨，淡彩敷韻，斧劈皴兼披麻皴，得范寬之雄、倪瓚之逸。其寓意藏于太白詩境：“輕舟已過”，非僅寫江行之速，實(shí)喻人生逆旅，萬山障目時(shí)，心舟不滯，則險(xiǎn)隘皆為通途。

昔屈子行吟澤畔，嘆 “路漫漫其修遠(yuǎn)”，而青仲以筆為楫，示世人 “萬重山” 者，境也，非境也，心之所向，輕舟自渡。

《白雪生處有人家》

構(gòu)圖則遠(yuǎn)峰積雪，近岫蒼莽，屋舍隱于林麓，泉瀑漱石而鳴，類王摩詰 “寒山轉(zhuǎn)蒼翠” 之寂。

技法以潑墨寫云雪，枯筆點(diǎn)苔生野趣，墨分五色間，見 “墨骨彩韻” 之妙。其旨暗契 “終南捷徑” 之反：世人為功名趨 “捷徑”，而畫中人家，居白雪生處，林泉為鄰，是守 “心遠(yuǎn)地自偏” 之真。

趙青仲先生五圖，以雪為骨，以墨為魂，融古意于新法，寄襟懷于丘山。昔倪云林 “逸筆草草，不求形似”，今青仲以筆寫心，于冰雪煙霞間，見天地本真，見人心素美 —— 觀其畫，如臥游萬壑，知人生如山水：或雪覆寒林，或瀑落深潭，然心藏春意，志貫煙霄，則處處皆有 “山高水長” 之境。

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