山東畫家張犇的中國(guó)畫創(chuàng)作，以傳統(tǒng)文人畫的筆墨根基為起點(diǎn)，融入現(xiàn)代視覺(jué)語(yǔ)言與地域文化特質(zhì)，形成了兼具古典意趣與當(dāng)代精神的藝術(shù)表達(dá)。其作品將于2025年11月在棗莊鼎薪藝術(shù)館舉辦個(gè)展，本次展覽集中呈現(xiàn)他對(duì)花鳥畫藝術(shù)的突破性探索與哲學(xué)性思考。以下從藝術(shù)語(yǔ)言、文化表達(dá)、創(chuàng)作理念三個(gè)維度展開解析：

一、藝術(shù)語(yǔ)言：水墨交響中的意象重構(gòu)

1.筆法的辯證運(yùn)用

張犇的花鳥畫以中鋒行筆為主，線條凝練如“屋漏痕”，既保留了八大山人筆意的冷逸孤高，又融入了黃賓虹“五筆七墨”的渾厚華滋。例如，其筆下的竹枝以枯筆焦墨勾勒，干裂秋風(fēng)中見蒼勁骨力；而葉片則以濕筆淡墨渲染，潤(rùn)含春雨般靈動(dòng)鮮活。這種干濕互用、剛?cè)嵯酀?jì)的筆法，使畫面在矛盾張力中達(dá)成和諧統(tǒng)一。

2.墨色的層次交響

他善于運(yùn)用墨分五色的傳統(tǒng)技法，通過(guò)濃淡虛實(shí)的變化構(gòu)建空間縱深。在《墨荷圖》中，前景荷葉以濃墨重染，葉脈用“破墨法”呈現(xiàn)水墨分離的自然肌理；中景荷花以淡墨輕勾，花瓣邊緣略施白粉，營(yíng)造出“出淤泥而不染”的高潔意象；背景則以宿墨積染，形成朦朧的水霧效果，使整個(gè)畫面如同一曲水墨交響詩(shī)。

二、文化表達(dá)：地域基因與哲學(xué)思辨

作為山東畫家，張犇的花鳥畫深深植根于地域文化土壤。他常以牡丹、石榴、銀杏等山東代表性植物為題材，通過(guò)藝術(shù)加工使其成為地域文化的符號(hào)載體。例如，其《國(guó)色天香》系列中的牡丹，摒棄了傳統(tǒng)工筆牡丹的富麗堂皇，轉(zhuǎn)而以大寫意筆法表現(xiàn)，花瓣如“狂風(fēng)驟雨中的火焰”，既呼應(yīng)了菏澤牡丹的旺盛生命力，又暗合了齊魯文化中“剛健有為”的精神內(nèi)核。

三、創(chuàng)作理念：生命意識(shí)與時(shí)代擔(dān)當(dāng)

1.生命意識(shí)的詩(shī)意書寫

張犇認(rèn)為花鳥畫是“生命意識(shí)的載體”，其作品始終圍繞生命的本質(zhì)與價(jià)值展開。在《殘荷系列》中，他刻意描繪衰敗的荷葉與蓮蓬，通過(guò)殘缺美的呈現(xiàn)，揭示生命從興盛到衰亡的自然規(guī)律，進(jìn)而引發(fā)觀者對(duì)“生生不息”宇宙觀的思考。這種以悲為美的創(chuàng)作取向，使作品超越了單純的審美范疇，升華為對(duì)生命哲學(xué)的深刻詮釋。

2.公共性的藝術(shù)表達(dá)

他注重花鳥畫與公共空間的對(duì)話，曾為棗莊市圖書館創(chuàng)作巨幅壁畫《運(yùn)河風(fēng)情》，將荷花、蘆葦?shù)人l(xiāng)元素與京杭大運(yùn)河的歷史符號(hào)結(jié)合，通過(guò)全景式構(gòu)圖展現(xiàn)地域文化脈絡(luò)。這種藝術(shù)介入公共空間的實(shí)踐，使花鳥畫從文人書齋走向大眾視野，成為文化傳播的重要載體。

3.技法創(chuàng)新的理性探索

張犇在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，不斷嘗試技法革新。例如，他借鑒西方水彩畫的滲化技法，在生宣上以膠礬水打底后再進(jìn)行水墨渲染，使畫面呈現(xiàn)出獨(dú)特的水漬肌理；同時(shí)，他將書法飛白與篆刻刀法融入繪畫，線條邊緣如“鋸齒狀”，增強(qiáng)了畫面的金石味與視覺(jué)沖擊力。這種中西技法的嫁接，為傳統(tǒng)花鳥畫注入了新的生命力。

結(jié)語(yǔ)

張犇的花鳥畫創(chuàng)作，是傳統(tǒng)基因與現(xiàn)代意識(shí)的深度融合，是地域文化與哲學(xué)思辨的詩(shī)意表達(dá)。其作品既延續(xù)了文人畫的精神血脈，又以獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言回應(yīng)了當(dāng)代社會(huì)的文化訴求。即將舉辦的個(gè)展，或?qū)⒊蔀槠渌囆g(shù)生涯的重要節(jié)點(diǎn)——通過(guò)對(duì)花鳥畫藝術(shù)的系統(tǒng)性梳理，他將向觀者呈現(xiàn)一個(gè)既熟悉又陌生的水墨世界，在這個(gè)世界里，傳統(tǒng)不是束縛，而是創(chuàng)新的起點(diǎn)；地域不是局限，而是走向世界的根基。