第七屆海南島國際電影節(jié)「致敬·經(jīng)典」單元片單正式官宣！在今年的12月3日至12月9日，本單元將帶領(lǐng)觀眾重訪影史上的那些重要時(shí)刻，致敬先驅(qū)者的開拓，回望浪潮革新的激蕩，并重新審視電影與當(dāng)下時(shí)代的連接。

在這個(gè)單元，我們首先將目光投向幾位大師的早期作品。葡萄牙電影大師曼努埃爾·德·奧利維拉是歐洲藝術(shù)電影不可繞過的高峰，其劇情長片首作《點(diǎn)指兵兵》在1942年以驚人的敏銳度完成的一次“提前半個(gè)世紀(jì)”的創(chuàng)作探索。這部被后世譽(yù)為“意大利新現(xiàn)實(shí)主義的先聲”的作品，全新4K修復(fù)版本在今年威尼斯國際電影節(jié)經(jīng)典單元進(jìn)行世界首映后，也將在海影節(jié)首次與中國觀眾見面。

另一位將要在本單元向觀眾推薦的是法國紀(jì)錄片導(dǎo)演雷蒙·德帕東，作為歐洲紀(jì)實(shí)影像傳統(tǒng)的關(guān)鍵支點(diǎn)，無論是戰(zhàn)地前線的緊迫現(xiàn)實(shí)，還是醫(yī)院、法庭等現(xiàn)代制度的隱秘運(yùn)作，其創(chuàng)作貫穿半個(gè)多世紀(jì)，構(gòu)成法國最具系統(tǒng)性的紀(jì)實(shí)影像檔案之一。本次展映呈現(xiàn)其創(chuàng)作道路中兩個(gè)關(guān)鍵階段的作品，均為最新修復(fù)版本，勾勒出他創(chuàng)作路徑的兩端。《新聞記者》標(biāo)志著他從新聞攝影轉(zhuǎn)向紀(jì)錄片創(chuàng)作的重要里程碑，是他以最低度干預(yù)進(jìn)入現(xiàn)實(shí)的原點(diǎn)；而在《關(guān)鍵年代》中，他通過自己的聲音引領(lǐng)觀眾回望二十年的職業(yè)生涯，并以此構(gòu)建了一幅法國社會變遷的圖景。

值得一提的是，此前公布的本屆HIIFF“焦點(diǎn)影人”之一西爾萬·喬治，無疑也是雷蒙·德帕東所參與開啟的法國紀(jì)錄片傳統(tǒng)的繼承者。（）從《新聞記者》《關(guān)鍵年代》到“昏夜”三部曲，改變的是風(fēng)云變幻的世界，不變的是羞澀而固執(zhí)的作者如何在不預(yù)設(shè)答案的堅(jiān)持中留下書寫世界的影像檔案。

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同時(shí)，我們也將回溯電影業(yè)內(nèi)的造浪者們。西德尼·呂美特的《熱天午后》重塑了犯罪類型片的時(shí)代價(jià)值，也在各種意義上銘記了70年代美國的文化記憶；米洛斯·福爾曼的《飛越瘋?cè)嗽骸?/strong>則凝結(jié)了美國反文化運(yùn)動的時(shí)代精神，這位來自布拉格的導(dǎo)演來到好萊塢后，以外來者視角給美國帶來了最深刻的文化批判，本次展映將一同回顧這兩部新好萊塢時(shí)期的代表作，兩部影片也曾在同屆奧斯卡上同臺競技。

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而在大洋另一端的中國香港，則同樣醞釀著一場電影的革新。唐書璇的首作《董夫人》以罕見的女性視角和作者立場一鳴驚人，被選入1969年的首屆戛納導(dǎo)演雙周，也被視為香港電影史上的里程碑。香港電影新浪潮代表人物譚家明的《愛殺》劃時(shí)代地為香港商業(yè)片融入嚴(yán)肅表達(dá)。翁維銓的《行規(guī)》則給香港類型片帶來了紀(jì)實(shí)基調(diào)。三部影片均由香港M+于2025年進(jìn)行4K修復(fù)，將在海影節(jié)首次為中國大陸觀眾集中呈現(xiàn)。

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正如《熱天午后》后來被爾冬升翻拍，香港警匪片也對好萊塢產(chǎn)生深刻影響，大洋兩岸的浪潮一直彼此回響，迭起前進(jìn)。致敬經(jīng)典的意義不僅在于懷舊，更在于理解不同時(shí)代間的共鳴，看見電影史并非單線推進(jìn)，而是一張由無數(shù)敏銳者編織而成的復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)。而所謂“經(jīng)典”，也是一種持續(xù)被繼承、被質(zhì)詢、被重新點(diǎn)燃的力量。

第七屆海南島國際電影節(jié)更多展映片單即將公布，期待與海內(nèi)外影人和影迷一同開啟光影之旅，在包容與創(chuàng)造中，看到更廣闊的天地。

HIIFF

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