林 爾

1963年生，西泠印社理事，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)第六、七、八屆專業(yè)委員會(huì)委員，西泠印社美術(shù)館顧問(wèn)，南京印社副社長(zhǎng)，東吳印社名譽(yù)社長(zhǎng)。

朱培爾

中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事

西泠印社理事

《中國(guó)書法》雜志主編

蘇州書法人才薈萃，與其他地方相比，即便是普通的百姓，藝術(shù)涵養(yǎng)也很深厚。與林爾兄相交多年，互有請(qǐng)教，他的謙虛、他的悠然、他對(duì)朋友與藝術(shù)的真誠(chéng)讓我折服。當(dāng)然，出于職業(yè)的習(xí)慣，我對(duì)他的書法篆刻創(chuàng)作關(guān)注的更多一些。當(dāng)下書壇“二王”行書盛行，然大多只是學(xué)其皮毛而已，即便高手往往也只能從明人手札中得其一二?！岸酢睘楹笫浪?，高山仰止，究其原因，除了妍美流變、遒逸疏爽的書法外，更主要是他們骨子里超越常人的淡定與灑脫。

林爾兄的書法主要取法金文甲骨，本已脫時(shí)人習(xí)俗，他還在明清篆書的基礎(chǔ)上，融入“二王”書法的風(fēng)神，融入“二王”人生的風(fēng)骨，已初步形成其雖形態(tài)纖細(xì)卻力在其中，于溫文爾雅中體現(xiàn)悠閑與靈動(dòng)的獨(dú)特風(fēng)格，為當(dāng)代年輕的學(xué)書者提供了另一種視野。當(dāng)然，林爾兄最拿手的還是他的篆刻，既有秦漢私印的醇香，更兼明清流派印章的雅逸與蕭散?；蚵室狻⒒蚴枥?、或厚重、或洗煉，總而言之是干凈利落、精雕細(xì)琢中致廣大而盡精微。

王 丹

中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席、篆刻委員會(huì)主任

西泠印社理事

遼寧省書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席

林爾兄與我屬兔，生日相近，每逢生日?；ブ露绦牛鞣接行亲f(shuō)而同為雙子座，故同好金石書畫，實(shí)乃幸事也。爾兄大作，剛田、趙熊老師皆以清心靜雅之贊，弟亦同感。甲骨文書寫與入印能刀筆相合，剛?cè)嵯酀?jì)，取神遺象，化為己用實(shí)為不易，兄所作對(duì)聯(lián)氣暢神通，印空靈平實(shí)，漢隸勁健沉著，非身泰心寧、心著一念而不可得也。如能再?gòu)?qiáng)化疏活、自由三分必臻花枝春滿水流云開之妙境。與兄同致天命之年可共勉之。

許雄志

中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、篆刻委員副主任

西泠印社副秘書長(zhǎng)

河南省書法家協(xié)會(huì)副主席

林爾兄治印以甲骨見長(zhǎng)。所治印用刀勁鍵沉著，剛?cè)峒婧?。峻逸中顯沉厚，靈動(dòng)中見穩(wěn)妥。細(xì)細(xì)品之，如新茗醇醪，良多回味。難能可貴的是，林爾兄作書也精善甲骨，所書契文楹聯(lián)條幅，儒雅灑脫，高古浪漫。輔以清雅之行書款識(shí)，將高古與時(shí)尚融匯得了無(wú)痕跡，實(shí)乃心手雙清所致然?；蛟划?dāng)今書壇印壇多以廣采博取為時(shí)尚，此也非謬。然能博來(lái)而專精者，殊為難能。而林爾兄書印一體，書從印入，印從書出，互為補(bǔ)益，自臻我境，則更為難能可貴。

劉燦銘

中國(guó)書法家協(xié)會(huì)草書委員會(huì)秘書長(zhǎng)

江蘇省人民政府參事

江蘇省書法家協(xié)會(huì)副主席

我與林爾兄屬同齡人，每與之交往甚感舒適與恬靜。他是位中國(guó)傳統(tǒng)文人，骨子里都透出了文人氣息，品格獨(dú)立，為人謙和，彬彬有禮。他的氣息感染著我，而更多是滋養(yǎng)著我。林爾兄的氣質(zhì)決定了他的審美取向，取法高古的甲骨文入書、入印，他沒(méi)有刻意去模仿甲骨文，而是用自己人格化的甲骨文去創(chuàng)作。所謂人格化，就是用自己品格結(jié)合時(shí)代特征吸取甲骨文的精神，化出自己的品味。林爾兄入古深，又出新意，出入自如，古意盎然;線條瘦硬挺拔，清爽直率，干凈利索，生機(jī)勃勃;作品文靜儒雅，心無(wú)掛礙。林爾兄大作古氣、清氣、靜氣撲面而來(lái)，完成了人、書和印的統(tǒng)一。

桑建華

西泠印社理事

中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)篆刻藝術(shù)院研究員

浙江省社科聯(lián)·浙派篆刻藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)

林爾先生的書法篆刻作品就像他本人一樣，聰慧里透出的是一種淡淡雅致。

將甲骨文作為書法篆刻創(chuàng)作的一種靈感來(lái)源，從中獲得大量啟迪，卻又不一味追求商周甲骨文字體結(jié)構(gòu)的完全形似，可能又旁涉了金文、戰(zhàn)國(guó)文字等結(jié)構(gòu)特征，巧妙地將其融會(huì)于自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，最后呈現(xiàn)在我們眼前的作品與中國(guó)最古老的文字形態(tài)雖有關(guān)聯(lián)，但不亦步亦趨。有傳承、有融會(huì)，用宏取精，氣象矯健，正是其慧心所在。

當(dāng)其篆刻家的金石底蘊(yùn)和較高的線條造型能力在其書法中表現(xiàn)出來(lái)時(shí)，淡雅中彌漫的又是一種勁峭有力、雄渾剛健的金石味。作品用筆鋒穎犀利，筆意充盈，結(jié)構(gòu)工整規(guī)矩而不失靈動(dòng)，即便是較纖細(xì)的筆畫，也展示出十分強(qiáng)健的風(fēng)格特征，有的骨格開張，有放逸之趣，有的細(xì)密俏麗，有簪花之格，無(wú)處不釋放出的是力量感和結(jié)構(gòu)美。

然其將書法的功力轉(zhuǎn)化到篆刻這一藝術(shù)形式時(shí)，經(jīng)過(guò)刻刀的運(yùn)用及石章的表現(xiàn)，方寸內(nèi)的文字布局形式在其苦心經(jīng)營(yíng)后，更加著意分布，實(shí)中取虛。除一些流派印風(fēng)格創(chuàng)作外，很多作品強(qiáng)調(diào)甲骨文筆畫轉(zhuǎn)折的曲折特性，蒼古奇崛，大樸不雕。

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