最近幾月來，金哥在自己的社媒上常常刷到一個帖子。

帖子是舊帖，點贊上萬、回復千百，評論里大多是求問手稿作者的人。

可真正吸引我注意的，是他們曬出來的手稿照片。

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這份手稿乍一看有些潦草，內容零散難以成幅。

既非某位藝術家創(chuàng)作中的線稿，也不是被精心裝裱過的大師獨幅，更不是有價無市的畫集底本。

可待我仔細一看，這些“涂鴉”質量頗為驚人。不論人物造型、色彩線條，還是整體布局、構圖技巧，都很是精巧講究。

精巧到仿佛畫畫的人，不是在這種街邊隨便一家文具店、小賣部都能買到的橫格筆記本上作畫，而是在某張一尺價高的金紙絲絹上揮毫。

當然，最有趣的還是這本“涂鴉筆記本”的主人。

他是一位“業(yè)余畫家”，也是曾被無數(shù)連環(huán)畫愛好者地毯式搜尋，卻怎么也找不到真人的隱藏大師——

徐曉平。

01

幾頁涂鴉紙，竟然炸出

曾被整個業(yè)界尋找的神秘大師？

徐曉平，一位出道了多少年，就神秘了多少年的丹青好手。

絕版畫冊《石頭記花絮》中徐曉平作品

cr.小紅書@江戶小歪

由于這么多年為人過于低調——一無采訪，二無資料，三連面世的作品都很少。所以一般人可能都對“徐曉平”這個人及這個名字感到陌生。

但我若是說出他的代表作，了解連環(huán)畫的人就一定不會毫無印象。

絕版畫冊《石頭記花絮》中徐曉平作品

若要問什么作品，是絕大多數(shù)當代知名連環(huán)畫大師都畫過的？那肯定要數(shù)四大名著；

而四大名著中，唯有《紅樓》，寫盡了千紅萬艷的絕代女子們。

“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味？”清代小說家曹雪芹在《紅樓夢》開篇時，便寫下這首后世流傳極廣的自嘲詩。

可偏偏就是這部“滿紙荒唐言”，卻讓無數(shù)連壇名家心馳神蕩，但凡畫過一次便與《紅樓》結下畢生不解之緣。

徐曉平也沒逃開。

1981年，徐曉平受上海人民美術出版社邀請，特別參與繪制那部堪稱連環(huán)畫經典的“80版《紅樓夢》”。

其中最為讀者愛不釋手的第四冊《黛玉葬花》，就是出自他手。

這版《紅樓夢》連環(huán)畫一出，便被時人譽為“連環(huán)畫中的精品”“經典中的經典”。

一是因為它質量極高。要知道，當時與徐曉平一同受邀繪制此版連環(huán)畫冊的其它十數(shù)位畫家，幾乎都是連環(huán)畫界名家，如戴敦邦、楊秋寶、趙延平、項惟仁等。

二是這版《紅樓夢》連環(huán)畫的商業(yè)成績足夠好。當時初版一印，16冊中有9冊均超百萬發(fā)行。

而《黛玉葬花》就是其中發(fā)行量最高的幾冊之一，初印便達到了250萬冊之多，創(chuàng)下記錄不說，還被法國FEI出版社翻譯至海外發(fā)行。

當年，不論是同行的連環(huán)畫家、學者，還是以此為樂的連環(huán)畫愛好者，對徐曉平版《黛玉葬花》都不約而同地給予了非常高的評價。

武漢大學才女教授蔡小容，甚至在自己的連環(huán)畫書《小麥的小人書》中（此書曾被文學屆頂級刊物《人民文學》《天涯》主編、北大中文系教授等權威人士極力推薦），專門開篇單獨介紹徐曉平和他畫的《紅樓夢》。

cr.小紅書@江戶小歪

并且在文章一開頭，就毫無保留地對他們進行了夸贊：

“上美社的那套《紅樓夢》，第四冊《黛玉葬花》是他（徐曉平）畫的，......我一直最喜歡這第四冊，在網絡時代才知原來別人也一樣，徐曉平畫得太特出了?！?/p>

（*特出：現(xiàn)代漢語中表示事物或人物超越常規(guī)的形容詞，其核心語義為“格外突出；特別出眾”。）

02

作品寥寥，名氣草草

他憑什么成為《紅樓》特邀？

徐曉平自上世紀九十年代后，便迅速地淡出了大眾的視野。

能這樣快速地大隱隱于市，大約與他始終保持低調與神秘的作風脫不開關系。

《黛玉葬花》

1945年出生江蘇南通海門的徐曉平，自幼喜歡繪畫。

——這從他少時考進南京藝術學院附中求學，便能看出一二。

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盡管徐曉平出身科班，但前文向大家介紹說徐曉平是一位“業(yè)余畫家”，也沒有問題。

因為徐曉平畢業(yè)后，并沒有“順理成章”地去做一名職業(yè)畫家，而是進入了與專業(yè)風馬牛不相及南通供電局工會工作，這一干貌似還直接干到了退休。

繪畫這件事，徐曉平從未將之當作謀生手段，而是僅當作發(fā)自內心熱衷的愛好。

這種純粹使他連環(huán)畫、仕女畫乃至草稿涂鴉的筆觸，幾乎沒有什么被規(guī)束的匠氣，反倒無拘無束、靈氣十足。

徐曉平筆記本涂鴉

要知道徐曉平真正活躍在連壇，也就差不多二十余年。

他在連壇出道時的開刃作，是他26歲那年（1971年）創(chuàng)作的，由上海人民出版社出版的連環(huán)畫《九號公路大捷》，反響還不錯。

在此之后的七八十年代，他陸續(xù)創(chuàng)作了《春草闖堂》《武松》《江潮烈火》《鐵虎》《二探鼓浪洲》《仙桃樹》《繡襦記》等佳作。

這些作品中，有些實則是他與楊秋寶、施大畏這樣畫壇地位崇高的大師級畫家合作完成的。

然而能同這些技藝早已出了名的大師合作，筆上功夫又怎可能只是“業(yè)余”這么簡單？

《紫鵑情辭試莽玉》連環(huán)畫

《繡襦記》連環(huán)畫

《春草闖堂》連環(huán)畫

不過真正奠定他連環(huán)畫藝術地位的，還是1981年耗時5個月繪制的《黛玉葬花》。

他受邀繪制這版《紅樓夢》連環(huán)畫這件事，也十分有意思。

實際在“80版《紅樓夢》”里，別的畫家至少是從兩冊起畫，畫得多的甚至承包了其中四五冊。

唯獨徐曉平只畫了這一冊。

要知道當時的徐曉平，創(chuàng)作寥寥，名氣遠遠不如一同創(chuàng)作的戴敦邦、楊秋寶等大師。

可是他的作品難掩靈氣，時任此書編輯的任伯宏對他可謂是賞識至極。

于是，上人美便請他作為特邀來繪制這第四冊連環(huán)畫。

結果，一鳴驚人。

絕版畫冊《石頭記花絮》中徐曉平作品

論造詣，連壇公認的“《紅樓》二人”當然就是戴敦邦與劉旦宅——這二位也是徐曉平繪畫學習的對象。

然而難以超越的珠玉在前，徐曉平卻并未一味地模仿或是回避，而是取他們之精華后，參悟出了自己的心法。

絕版畫冊《石頭記花絮》中徐曉平作品

在《紅樓夢》故事中，“黛玉葬花”是構建林黛玉人物肖像最重要的經典片段之一。

它通篇濃墨重彩地刻畫了林黛玉“花為肌骨玉為魂”的詩人氣質，及其多愁善感的悲劇性格。

畫《紅樓》的畫家眾多，有冰肌媚骨的，有艷而不妖的，有神采飛揚的，有清麗憂郁的。他們似乎都將刻畫人物的重心，放在了《紅樓夢》能夠體現(xiàn)悲劇結局的一面。

卻幾乎見不到這里面人物青春妙齡、天真可人的一版形象。

可就拿林黛玉這個人物來說，入賈府時她年僅十歲；葬花事件時，她也還未成年。青春少艾，豆蔻年華，那時的林黛玉本就是個十四歲的姑娘。

更不必說其它人物。

而徐曉平筆下的《紅樓夢》人物，卻將這個年紀的男孩女孩該有的感覺，漂亮地表現(xiàn)了出來。

他描繪的《紅樓》人物們，臉頰圓潤，表情生動，宜喜宜嗔。

最富特色也最重要的一點是，人物面部依然保留將將長開又沒有完全長開的部分幼態(tài)感。

于是這版人物形象一面世，就得到了許多讀者的認可。

認為這些停留在文字里的人們，終是脫去一些過于成熟的姿態(tài)，多了些許當有的可愛。

其實現(xiàn)在的徐曉平，依然是隱身狀態(tài)。

前文提到的那本突然走紅于網絡的筆記本涂鴉，也是他近年在南通的一場關于小人書的活動中，拿出來與觀眾分享的內容。

這本筆記本曾被人玩笑開出好幾萬現(xiàn)金的價格，想從徐曉平手中買走。

自然，被他斷然拒絕。

他說這是自己多年以來，對心中想象的美人、蝴蝶、花鳥類、侍女人物等歸納總結之作，都是心血，亦像是“錯題本”一樣的存在。

可他又不僅僅是手稿不賣，連精心創(chuàng)作的大尺幅作品，他同樣不賣，因為在他看來這些都不是為出售而創(chuàng)作的“商品”。

他真心實意地認為，畫畫是“平時畫著玩的”。

這不禁讓我想起在《中國書畫報》中，一句對他藝術生涯進行的總結：

“徐曉平為自己的意趣找到了一個存放的最佳之處。”

這或許便是所謂的，畫三百而思無邪。

參考資料：

1. 《中國書畫報》：畫家 | 徐曉平：婉麗清幽寫仕女

2.連趣網連環(huán)畫論壇：徐曉平先生的練習本涂鴉

3. 《如東晚報》：巧遇畫家徐曉平

4.《小麥的小人書》黎小容 著

-THE END-

“長生殿”系列·藝術明信片(左)版畫(右)

盛唐華夢，東方美人

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