“驚蟄”，二十四節(jié)氣中的第三個節(jié)氣，古話稱“二月節(jié)，萬物震乎，震為雷，故曰驚蟄，是蟄蟲驚而出走矣。”就像影片中的二妹一樣，在農(nóng)村城市農(nóng)村徘徊之間，她的思想悄然改變，沉睡的心漸漸蘇醒。

對于電影《驚蟄》的類型，業(yè)內(nèi)人士一致認(rèn)為它屬于文藝片，但什么是文藝片？文藝片指的是文學(xué)性與藝術(shù)性并存的影視作品，區(qū)別于商業(yè)片的則是該類型電影制片嚴(yán)肅，主題表現(xiàn)遵從大眾化形式，具有個人特色和風(fēng)格特征，通過導(dǎo)演的藝術(shù)拍攝手法，藝術(shù)表演力，來引起共鳴，共鳴的主體大多是女性觀眾。文藝片每次都能通過最樸實的鏡頭語言，最真實的戲劇表演，細(xì)膩的展現(xiàn)人物的跌宕起伏。

而《驚蟄》這部戲投資不超過200萬，劇情講的是陜北農(nóng)村二妹因為家人逼婚而來到城市打工，種種不適應(yīng)之下，回到了農(nóng)村，嫁給章鎖生下了一個兒子。繁重的勞動枯燥的生活和酗酒的丈夫，使得二妹漸漸變得麻木。沒有華麗的鏡頭語言有的則是這樣一個感動的故事。在早已被商業(yè)大片占據(jù)的中國影壇之下它所反映的內(nèi)容并不討喜，但它不以票房作為拍片的主要目的，他所反映的內(nèi)容具有高度的人文關(guān)懷，有扎實的劇作功底，精湛而又樸實的演技使得這部電影在各大獎項中屢屢摘得桂冠。

王全安，第六代導(dǎo)演代表，主要作品《月蝕》《圖雅的婚事》《驚蟄》《白鹿原》，作品主要是以文藝片為主。作品淳樸自然，流露出濃厚的西部風(fēng)情區(qū)域特色，通過描繪和展現(xiàn)社會最底層的人物的跌宕起伏的命運，高度寫實結(jié)合以強烈的戲劇表現(xiàn)方式已經(jīng)形成了獨樹一幟的風(fēng)格。此次的《驚蟄》則又是他對于他最熟悉的題材的進一步詮釋，再以強烈的戲劇性表達，影片中二妹這個人物以及她的經(jīng)歷也極具戲劇沖突，她敢于反抗，追求個性，她的命運是悲慘的，本是因為反抗父母將自己賣給別人還前而勇敢的闖進城市打工，以為已經(jīng)擺脫的悲慘又因為對城市的失望而重演。但是在強烈的戲劇沖突之下，他的攝像機又承擔(dān)了一個記錄者的身份，沒有復(fù)雜，反文法的鏡頭，就像是平靜的湖水之下內(nèi)藏暗涌，給人以山雨欲來風(fēng)滿樓的視聽感受。

該片的女主則是和王全安有著多年戀情的演員余男。余男畢業(yè)于北京電影學(xué)院，和王全安多次合作，此次的《驚蟄》更是讓得了個國際國內(nèi)最佳女主角獎，被柏林電影節(jié)的評委稱之為中國的文藝片女王。在《驚蟄》角逐金雞百花獎的時候，更是讓余男獲得了“沒想到現(xiàn)代感如此強的演員，卻能做出這樣樸素真實本色的演出，完全看不出表演的痕跡?！?寧浩曾經(jīng)這樣評價過余男“她是一位出色的女性，在我首席的青年演員中，她是保有去體驗生活這樣習(xí)慣的一個?！?/p>

好友徐崢曾說道“她是一個真正意義上的女演員，不是明星不是藝人，是演員?！庇嗄械难菁际终鎸嵕?，她敢于揣摩角色的心里，而且能將自己融于角色之中，達到“天人合一”的境界，二妹這個角色可以成為陜北農(nóng)村女人的代表，不甘于命運的擺布，極具個性，余男的眼神總是給人以不服輸?shù)母杏X，在這部戲里，沒有濃妝，沒有華麗的服裝，真實本色出演，將人物拿捏到極致，通過她的表演，我們能夠看到一個在命運的捉弄之下一個女人的一生！無奈而心酸，令人感動！

張藝謀的一部《英雄》投資三億，開啟了中國的大片時代，如今，無論什么樣的片都能打著大片的旗號，沒有劇情，沒有意義，惡俗的搞笑或是喜歡將多種元素聚集在一起，自己又講不清楚講的是什么的中國電影之下，如此的文藝片更顯得可貴，但是這樣的文藝片并不是所有的投資方都喜歡投資，必須將文藝性與商業(yè)性緊密結(jié)合，導(dǎo)演需要注重于企業(yè)的關(guān)系，唯有如此才不至于隕歿！