自《仙劍奇?zhèn)b傳》《宮鎖心玉》《花千骨》《步步驚心》等劇開啟古偶黃金時(shí)代，楊冪、唐嫣、趙麗穎、劉詩(shī)詩(shī)四位 85 后花旦積累了大量人氣和粉絲，成為收視保障，穩(wěn)居頂流陣營(yíng)。

如今邁入四十歲關(guān)口，長(zhǎng)期依賴古裝偶像劇的85花們隨著市場(chǎng)環(huán)境變化，脫離 “少女感” 舒適區(qū)，陷入了集體困境。

轉(zhuǎn)向更具深度的創(chuàng)作領(lǐng)域，成為她們事業(yè)續(xù)航的關(guān)鍵命題。這不僅是角色類型的突破，更是市場(chǎng)號(hào)召力、演技認(rèn)可度與行業(yè)資源的綜合較量。

一、從流量到實(shí)力的考驗(yàn)

四大 85 花的轉(zhuǎn)型起點(diǎn)，根植于各自截然不同的過(guò)往積淀，這些成績(jī)既構(gòu)成轉(zhuǎn)型的底氣，也形成難以擺脫的標(biāo)簽桎梏。

01、趙麗穎：85花首位獲得三大主流獎(jiǎng)項(xiàng)

38歲的趙麗穎轉(zhuǎn)型根基最為扎實(shí)。她早年憑借《花千骨》（2015）創(chuàng)下全國(guó)網(wǎng)收視 2.86 的紀(jì)錄，成為現(xiàn)象級(jí)古偶標(biāo)桿，卻未止步于仙俠賽道。

2022 年《幸福到萬(wàn)家》以農(nóng)村題材突破，收視破 1.5；同年年底，《風(fēng)吹半夏》將都市商戰(zhàn)劇拉出圈層，不僅拿下浙江衛(wèi)視年度收視冠軍，更助其斬獲第34屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)、第32屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)，成為 85 花中首位獲得三大主流獎(jiǎng)項(xiàng)的演員。

這種 “古偶起家、正劇破局” 的路徑，為她積累了觀眾基礎(chǔ)與行業(yè)信任。

02、楊冪：流量與爭(zhēng)議的雙生體

39歲的楊冪則是流量與爭(zhēng)議的雙生體。2011 年《宮》以 2.5 收視率開啟流量時(shí)代，同年《孤島驚魂》憑 9000 萬(wàn)票房催生 “粉絲電影” 概念。

2016年《親愛的翻譯官》，湖南衛(wèi)視金鷹獨(dú)播劇場(chǎng)播出期間，全網(wǎng)單集最高收視破 4，雙網(wǎng)平均收視破 2，登頂 2016 年年度收視冠軍。

2017 年《三生三世十里桃花》更以雙臺(tái)收視破 1、全網(wǎng)播放量超 500 億的成績(jī)登頂頂流。

但高產(chǎn)量背后，“模式化表演” 的爭(zhēng)議始終如影隨形，2018 年轉(zhuǎn)型嘗試《寶貝兒》雖獲國(guó)際電影節(jié)提名，并獲得第五屆中國(guó)電視好演員獎(jiǎng)綠寶石女演員獎(jiǎng)，卻因口碑票房雙失利陷入瓶頸。

此后，《暴風(fēng)眼》《斛珠夫人》《謝謝你醫(yī)生》《愛的二八定律》反響一般。

03、劉詩(shī)詩(shī)

38歲的劉詩(shī)詩(shī)，過(guò)往帶著 “清冷美人” 的鮮明印記。《步步驚心》（2011）的馬爾泰?若曦以 “眼技” 出圈，將她送上一線，獲得第18屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最具人氣女演員獎(jiǎng)；

而《女醫(yī)·明妃傳》（2016年）則讓她獲得首屆中國(guó)電視劇品質(zhì)盛典年度最具影響力演員。

但后續(xù)《軒轅劍》《醉玲瓏》等古偶作品雖收視穩(wěn)定，卻未能突破同類角色框架。

2020 年《流金歲月》嘗試都市女性題材，豆瓣 7.4 分的成績(jī)顯示轉(zhuǎn)型潛力，但 “梗脖”“表情僵硬” 的演技爭(zhēng)議仍未消散。

04、唐嫣

41歲的唐嫣，呈現(xiàn) “高開低走再逆襲” 的曲線。2015 年《何以笙簫默》以 1.28 收視率成為現(xiàn)象級(jí)現(xiàn)偶，2020 年《燕云臺(tái)》卻因 “傻白甜式太后” 表演遭群嘲，導(dǎo)致其事業(yè)陷入低谷。

直至 2023 年《繁花》中汪小姐一角，憑鮮活靈動(dòng)的表演實(shí)現(xiàn)口碑逆轉(zhuǎn)，提名白玉蘭最佳女主角，獲得第二屆金熊貓獎(jiǎng)電視劇單元最佳女主角，才重拾轉(zhuǎn)型主動(dòng)權(quán)。

二、2024-2025的轉(zhuǎn)型之作

若以近兩年作品論英雄，四位花旦的轉(zhuǎn)型成效呈現(xiàn)明顯分層，趙麗穎與楊冪領(lǐng)跑，唐嫣穩(wěn)步追趕，劉詩(shī)詩(shī)則需盡快明確轉(zhuǎn)型方向，打破標(biāo)簽桎梏與資源瓶頸。

01、趙麗穎：“正劇女王” 的加冕

趙麗穎已完成 “正劇女王” 的加冕，口碑積淀持續(xù)領(lǐng)跑。

2024年，趙麗穎特別主演的現(xiàn)實(shí)主義劇情電影《第二十條》上映 ，她憑“啞巴妻子”郝秀萍一角獲第17屆亞洲電影大獎(jiǎng)AFA新世代獎(jiǎng)，并獲得第37屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)。

同年，在與林更新共同主演的古裝仙俠劇《與鳳行》中，趙麗穎飾演銜珠而生的碧蒼王沈璃，這也是她首部擔(dān)任監(jiān)制的電視劇。

作為非暑期檔、非獨(dú)播的古裝神話劇，實(shí)現(xiàn)“爆開爆走”，25小時(shí)39分鐘成為騰訊首部熱度破30000的聯(lián)播劇，刷新平臺(tái)最快破3萬(wàn)紀(jì)錄。廣告總數(shù)超430個(gè)，招商能力創(chuàng)聯(lián)播劇歷史新高。

湖南衛(wèi)視CVB收視率峰值達(dá)0.54%，熱播期集均播放量超8,000萬(wàn)。獲騰訊“年度扛鼎之作”、新麗傳媒“實(shí)力成就爆款”等七大平臺(tái)認(rèn)證，入選閱文集團(tuán)2024年“五連爆”影視項(xiàng)目。

2025年2月16日，趙麗穎擔(dān)任《布達(dá)拉宮》第二季的配音，首位達(dá)成騰訊、愛奇藝、優(yōu)酷、咪咕四平臺(tái)熱度破萬(wàn)成就。

而 2025 年密集推出的轉(zhuǎn)型作品更顯統(tǒng)治力：4 月上映的電影《向陽(yáng)?花》中，她顛覆形象飾演刑釋女囚高月香，短發(fā)染血的硬核造型 5 小時(shí)，馮小剛導(dǎo)演評(píng)價(jià)其 “完成了從偶像到演員的蛻變”，票房突破2.3億，成為2025年清明檔票房冠軍；

5月開播的懸疑短劇《在人間》中，她一人分飾七重人格，僅用眼神完成人格切換，被編劇贊為 “教科書級(jí)表演”；6月，參演由陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《醬園弄·懸案》上映。

這三部作品分別沖擊懸疑劇與現(xiàn)實(shí)電影賽道，展現(xiàn)全題材駕馭能力。

02、楊冪：“逆風(fēng)翻盤” 的奇跡

楊冪上演 “逆風(fēng)翻盤” 的轉(zhuǎn)型奇跡。2024 年《哈爾濱一九四四》《沒有一頓火鍋解決不了的事》相繼失利，前者因反派角色關(guān)雪的表演遭群嘲，后者票房不足 3 億，讓外界唱衰其轉(zhuǎn)型前景。

大IP仙俠劇《狐妖小紅娘?月紅篇》的市場(chǎng)表現(xiàn)也未達(dá)預(yù)期，楊冪多次以 “抿嘴、瞪眼” 的程式化表演詮釋情緒，被觀眾調(diào)侃為 “AI 模式”。

即便楊冪的粉絲試圖 “挽尊”，也難以僅憑個(gè)人影響力挽救劇集口碑。

但 2025 年暑期檔《生萬(wàn)物》徹底扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局，這部改編自人民文學(xué)獎(jiǎng)小說(shuō)的年代劇，以愛奇藝熱度 11018、單日播放量破億、收視率破 4 的成績(jī)，躋身年度國(guó)民爆款劇行列，僅次于《狂飆》。

劇中她飾演的村姑寧繡繡，從地主小姐到農(nóng)家婦女的蛻變自然生動(dòng)，秦海璐評(píng)價(jià)其 “在演技路上摸到了門道”，徹底擺脫 “模式化表演” 標(biāo)簽，被《中新文娛》評(píng)價(jià)為“從流量符號(hào)到實(shí)力派標(biāo)桿的轉(zhuǎn)型范本”。

此外，她在電影《長(zhǎng)安的荔枝》中客串的鄭玉婷，雖戲份不多，卻以 “眼淚無(wú)聲落下” 的細(xì)節(jié)表演獲贊，證明轉(zhuǎn)型并非偶然。

03、劉詩(shī)詩(shī)： “轉(zhuǎn)型迷霧”的突破

劉詩(shī)詩(shī)仍陷 “轉(zhuǎn)型迷霧”。2025年 2 月播出的古裝懸疑劇《掌心》是其重點(diǎn)轉(zhuǎn)型之作，她飾演復(fù)仇心理醫(yī)師，試圖突破清冷美人框架，但她“眼盲”“梗脖” 的演技問題再度引發(fā)爭(zhēng)議。

在《淮水竹亭》中，劉詩(shī)詩(shī)飾演的神火山莊大小姐東方淮竹，再次被批 “端式演技”，年齡與少女感的沖突始終存在，收官時(shí)站內(nèi)熱度僅為8900。

04、唐嫣：“口碑逆襲” 的持續(xù)

唐嫣實(shí)現(xiàn) “口碑逆襲” 但熱度不足。2025 年上半年播出的仙俠劇《念無(wú)雙》中，她飾演的匠造之神姬譚音突破以往甜膩形象。以原聲臺(tái)詞和松弛自然的狀態(tài)，打破了觀眾對(duì) “中年古偶” 的刻板印象。

但該劇受題材限制，特效敷衍、邏輯漏洞、審美缺失等硬傷，使其未能真正突破仙俠劇的類型瓶頸，播放量?jī)H破 15 億，遠(yuǎn)不及楊冪、趙麗穎的作品體量，顯示其轉(zhuǎn)型仍受限于受眾圈層。

《繁花》帶來(lái)的行業(yè)認(rèn)可持續(xù)發(fā)酵，她獲頒中國(guó)電視劇年度盛典年度影響力女演員，為后續(xù)轉(zhuǎn)型積累資本。

墻內(nèi)開花墻外香，央視中秋晚會(huì)與歐豪搭檔合唱《不要慌，太陽(yáng)轉(zhuǎn)身有月光》的舞臺(tái)堪稱 “美學(xué)教科書”。唐嫣一襲白色拖地珠光長(zhǎng)裙，搭配復(fù)古盤發(fā)與鉆石配飾，宛如踏光而來(lái)的仙子，美到極致。

巴黎時(shí)裝周，唐嫣以一襲 2025 春夏黑金高定禮服壓軸走秀，在巴黎歌劇院的 Fendi 秀上首次挑戰(zhàn) T 臺(tái)，眼神堅(jiān)定氣場(chǎng)全開，徹底顛覆了 “甜妹” 標(biāo)簽。

三、待播作品的前景

待播作品的題材選擇與制作班底，預(yù)示著四位花旦下一階段的轉(zhuǎn)型走向，趙麗穎與楊冪的布局已顯前瞻性優(yōu)勢(shì)。

01、趙麗穎待播作品

2025 年 Q4 將播出的年代創(chuàng)業(yè)劇《造城者》是央視重點(diǎn)扶持項(xiàng)目，趙麗穎飾演基層干部、月海鎮(zhèn)長(zhǎng)李秋萍，短發(fā)工裝造型顛覆以往，搭檔黃曉明、倪大紅等戲骨，有望復(fù)刻《風(fēng)吹半夏》的主旋律成功。

網(wǎng)上也流傳她可能出演《九重天》或房地產(chǎn)題材劇《開盤》的消息，但均未獲證實(shí)。

02、楊冪待播作品

楊冪的待播布局延續(xù) “正劇 + 電影” 雙線策略。參演張藝謀導(dǎo)演的國(guó)安題材的《驚蟄無(wú)聲》，展現(xiàn)新時(shí)代隱蔽戰(zhàn)線的無(wú)聲較量。

從早期的流量擔(dān)當(dāng)?shù)浇甑膶?shí)力轉(zhuǎn)型，楊冪用多部爆款證明了自己對(duì)不同題材的駕馭能力。

03、劉詩(shī)詩(shī)待播作品

劉詩(shī)詩(shī)領(lǐng)銜主演的《醉夢(mèng)》，是她首次出演的犯罪懸疑劇，對(duì)于她而言是一次全新的挑戰(zhàn)。若能在敘事節(jié)奏和懸疑邏輯上保持水準(zhǔn)，《醉夢(mèng)》有望成為繼《漫長(zhǎng)的季節(jié)》后又一部口碑與熱度雙贏的作品，助力劉詩(shī)詩(shī)完成從 “流量演員” 到 “實(shí)力派” 的轉(zhuǎn)型跨越。

近日官宣的諜戰(zhàn)劇《千里江山圖》，這部改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名小說(shuō)的作品，劉詩(shī)詩(shī)選擇特別出演，避免與張若昀爭(zhēng)番，也是她繼《醉夢(mèng)》之后職業(yè)生涯的重要轉(zhuǎn)型嘗試。

04、唐嫣的待播作品

唐嫣的待播作品人氣持續(xù)。她領(lǐng)銜主演的《愛情沒有神話》 改編自亦舒小說(shuō)，由《三十而已》導(dǎo)演張曉波操刀，有望延續(xù)《繁花》的都市女性形象。

根據(jù)王欣小的說(shuō)《不理想的妻子》改編的《此刻的生活》，則是唐嫣再次出演都市情感劇，拓寬了現(xiàn)實(shí)主義戲路，展現(xiàn)出中年女性 “負(fù)重前行” 的真實(shí)狀態(tài)，或?qū)⒅铺奇剔D(zhuǎn)向 “都市女性代言人”。

而她特別主演的懸疑劇《人之初》，填補(bǔ)她在懸疑劇領(lǐng)域的空白，為轉(zhuǎn)型再添籌碼。

結(jié)束語(yǔ)

綜合來(lái)看，四大 85 花的轉(zhuǎn)型戰(zhàn)局已呈現(xiàn) “兩強(qiáng)領(lǐng)跑、一者追趕、一人亟待破局” 的格局，勝負(fù)的關(guān)鍵在于能否突破三大核心局限：

其一，標(biāo)簽桎梏的打破程度。趙麗穎成功擺脫 “古偶甜妹” 標(biāo)簽，楊冪擊碎 “流量花瓶” 質(zhì)疑，二者均通過(guò)顛覆性角色重建觀眾認(rèn)知；

唐嫣雖憑《繁花》擺脫 “傻白甜” 印象，但仍受限于女性題材；劉詩(shī)詩(shī)的 “清冷美人” 標(biāo)簽則尚未松動(dòng)。

其二，行業(yè)資源的升級(jí)質(zhì)量。趙麗穎獲得馮小剛、徐兵等主流導(dǎo)演加持，楊冪切入王小帥等電影圈資源，二者已從 “流量資源” 轉(zhuǎn)向 “品質(zhì)資源”；

唐嫣依賴王家衛(wèi)的提攜但資源延續(xù)性不足，劉詩(shī)詩(shī)仍以傳統(tǒng)影視公司資源為主，升級(jí)緩慢。

其三，題材選擇的前瞻性。趙麗穎與楊冪均瞄準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)題材、主旋律、短劇等風(fēng)口賽道，貼合政策導(dǎo)向與觀眾審美變遷；

唐嫣題材選擇偏保守，劉詩(shī)詩(shī)仍在嘗試，對(duì)市場(chǎng)趨勢(shì)的把握稍遜一籌。

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