說起蔡京，大多數(shù)人腦海中首先浮現(xiàn)的，或許是那個(gè)北宋末年臭名昭著的奸相形象。在《水滸傳》里，他是被梁山好漢們痛恨的蔡太師，生辰綱一事便與他息息相關(guān)；在正史記載中，他被列為“六賊之首”，被認(rèn)為是加速北宋滅亡的罪魁禍?zhǔn)字弧?/p>

不過，他在書法上的造詣，即便是放在人才輩出的宋代，也是極為耀眼的存在。宋人論及書法，有“蘇黃米蔡”之說，這其中的“蔡”，最初指的便是蔡京，只是后來由于他人品遭人詬病，才被換成了蔡襄。蔡京的書法，到底有著怎樣的魅力，能在高手如云的宋代書壇，獲得如此高的評(píng)價(jià)？

讓我們走進(jìn)他的行書作品《雪江歸棹圖卷跋》，去探尋其中的奧秘。

蔡京，字元長(zhǎng)，北宋興化仙游人。他生于仁宗慶歷七年（1047年），自幼便展現(xiàn)出過人的聰慧，在那個(gè)以科舉取士為主要晉升途徑的時(shí)代，蔡京憑借自身的才學(xué)，在熙寧三年（1070年）進(jìn)士及第，由此踏上了他跌宕起伏的仕途。

神宗時(shí)期，王安石變法正如火如荼地開展，年輕且滿懷抱負(fù)的蔡京敏銳地察覺到這是一個(gè)施展自身才華的絕佳機(jī)會(huì)，于是積極投身變法派，憑借著自己的能力和努力，逐步獲得提拔，官至龍圖閣待制、知開封府。然而，命運(yùn)的轉(zhuǎn)折總是來得猝不及防，元豐八年，神宗駕崩，哲宗年幼，高太后垂簾聽政，舊黨勢(shì)力重新掌權(quán)，王安石變法被全盤否定，蔡京也因與變法派的緊密關(guān)系而受到牽連，被貶至地方。可蔡京并未就此沉淪，他在等待時(shí)機(jī)，就像一只潛伏在暗處的獵豹。當(dāng)哲宗親政，有意恢復(fù)新法時(shí)，蔡京又迅速抓住機(jī)會(huì)，重新回到權(quán)力的中心，成為新黨的重要人物。

宋徽宗時(shí)期，蔡京迎來了他政治生涯的巔峰。他先后四次擔(dān)任宰相，執(zhí)政長(zhǎng)達(dá)二十余年。在這期間，他一方面推行了一系列經(jīng)濟(jì)改革措施，像改革鹽法、茶法，推行方田均稅法等，這些舉措在一定程度上推動(dòng)了北宋經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，尤其是在激活民營經(jīng)濟(jì)方面，為后世的專賣制度提供了范本；另一方面，他為了迎合宋徽宗的喜好，大興花石綱之役，勞民傷財(cái)，使得百姓苦不堪言。同時(shí)，他在朝堂上結(jié)黨營私，排斥異己，將與自己政見不合的官員，如司馬光、蘇軾、黃庭堅(jiān)等三百零九人列為元祐奸黨，刻碑告示天下，這些人及其子孫不僅仕途受到嚴(yán)重影響，甚至還遭受了諸多迫害。他的種種行為，使得北宋朝廷內(nèi)部矛盾激化，政治腐敗不堪，加速了北宋的滅亡，也因此被后世列入《奸臣傳》，成為了人人唾棄的“六賊之首”。

但拋開他在政治上的所作所為，將目光聚焦于書法領(lǐng)域，蔡京卻堪稱一位不折不扣的大家。他的書法啟蒙于蔡襄，后又廣泛學(xué)習(xí)唐代徐浩、沈傳師、歐陽詢等名家筆法，在不斷的臨摹與鉆研中，汲取眾家之長(zhǎng)。近五十歲時(shí)，他又將學(xué)習(xí)的方向轉(zhuǎn)向“二王”，深入探究王羲之、王獻(xiàn)之父子書法的精髓，最終融會(huì)貫通，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的書法作品，無論是行筆的流暢度，還是結(jié)構(gòu)的精巧布局，都展現(xiàn)出了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。時(shí)人對(duì)他的書法評(píng)價(jià)極高，稱其“冠絕一時(shí)”“無人出其右者”，就連一向狂放自負(fù)、對(duì)書法極為挑剔的米芾，都毫不吝嗇對(duì)蔡京的贊美，認(rèn)為自唐柳公權(quán)之后，當(dāng)時(shí)書法以蔡京與其弟蔡卞為首。宋徽宗對(duì)他的書法也是喜愛有加，在未稱帝時(shí)，就曾高價(jià)購買蔡京的書法作品，后來還下令編撰《宣和書譜》，對(duì)蔡京的書法給予了極高的評(píng)價(jià)，稱其“其字嚴(yán)而不拘，逸而不外規(guī)矩。正書如冠劍大臣立于廟堂之上，行書如貴胄公子，意氣赫奕，光彩射人……巍巍若巨鰲之載昆侖，翩翩如大鵬之翻溟?！?。

在探討蔡京的《雪江歸棹圖卷跋》之前，我們先來認(rèn)識(shí)一下這幅畫的主角——《雪江歸棹圖》。

它是北宋宋徽宗趙佶創(chuàng)作的一幅絹本設(shè)色畫，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院，是宋徽宗名下唯一的山水畫，極為珍貴。而蔡京的行書雪江歸棹圖卷跋，就位于這幅畫的卷后。蔡京的書法堪稱一絕，這幅題跋與畫作交相輝映，發(fā)揮出1+1＞2的效果，這篇跋文充滿溢美之詞，對(duì)宋徽宗的繪畫技藝和《雪江歸棹圖》的藝術(shù)成就給予了極高的評(píng)價(jià)。

蔡京的行書《雪江歸棹圖卷跋》，在用筆上堪稱一絕，盡顯其深厚的書法功底。他的筆法融合了多家之長(zhǎng)，既有唐代徐浩、顏真卿的剛健雄強(qiáng)，賦予筆畫以筋骨，使其蒼勁渾厚，又有“二王”書法的飄逸流美，讓整個(gè)作品靈動(dòng)而富有韻致。

《跋趙佶雪江歸棹圖卷》釋文及譯文

1、原文

臣伏觀御制雪江歸棹，水遠(yuǎn)無波，天長(zhǎng)一色。群山皎潔，行客蕭條。鼓棹中流，片帆天際。雪江歸棹之意盡矣。天地四時(shí)之氣不同，萬物生于天地間。隨氣所運(yùn)，炎涼晦明。生息榮枯，飛走蠢動(dòng)。變化無方，莫之能窮?；实郾菹乱缘で嗝罟P，備四時(shí)之景色，究萬物之情態(tài)于四圖之內(nèi)，蓋神智與造化等也。大觀庚寅季春朔日，太師楚國公致仕臣京謹(jǐn)識(shí)。

2、譯文

臣蔡京恭恭敬敬地觀賞陛下的《雪江歸棹圖》，圖中水域廣大，浩淼無波；天空高遠(yuǎn)，天地一色；群山蒙雪，天光皎潔；來往行人，寥寥無幾；中流泛舟，鼓棹而行，一片船帆，仿佛行駛在遙遠(yuǎn)的天際。如此繪圖布局，“雪江歸棹”的立意被陛下表現(xiàn)得淋漓盡致。天地之間，四時(shí)節(jié)氣不同，萬物就生長(zhǎng)在其中。萬物隨著氣候變化而生，有冷有熱，有明有暗，有生有息，有榮有枯。就在這樣的環(huán)境中，有的飛翔，有的奔走，有的生長(zhǎng)于土地，都在或快或慢地變化。而這變化各有其方式，實(shí)在是難以窮盡?；实郾菹掠米约旱牡で嗝罟P，在四幅畫中就畫盡了四時(shí)景色，窮究了萬物的情態(tài)，這大概就是陛下高妙的神智與天地造化之功啊。大觀年間庚寅年季春朔日，太師楚國公致仕之臣蔡京恭敬地為陛下此圖題識(shí)。