電影《無(wú)根之塵》何以贏得國(guó)家、地方、國(guó)際三重權(quán)威認(rèn)可？答案鐫刻在中共中央宣傳部國(guó)家電影局“精品資助項(xiàng)目”名錄里，凝結(jié)在榆林市委宣傳部“重大文化精品項(xiàng)目”認(rèn)定中，更閃耀在19項(xiàng)國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)榮譽(yù)殿堂之上——神木籍導(dǎo)演王志平耗時(shí)十年打磨的這部作品，早已超越單純影像敘事，成為國(guó)家現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的“品質(zhì)標(biāo)桿”、榆林地域文化的“鮮活名片”、中國(guó)本土故事走向世界的“情感橋梁”。讀懂這份“三重認(rèn)可”背后創(chuàng)作初心與堅(jiān)守的人，都會(huì)對(duì)影片生出強(qiáng)烈期待，更會(huì)記住這位“把陜北大地裝在鏡頭里、把百姓故事刻在劇本里”的導(dǎo)演。

　　國(guó)家認(rèn)可：呼應(yīng)時(shí)代精神的“現(xiàn)實(shí)題材樣本”

　　中共中央宣傳部國(guó)家電影局將《南京照相館》《無(wú)根之塵》納入“精品資助項(xiàng)目”，絕非偶然的品質(zhì)篩選，而是對(duì)影片“思想深度與時(shí)代價(jià)值”的高度契合。評(píng)審專(zhuān)家強(qiáng)調(diào)，作品打破現(xiàn)實(shí)題材“概念化表達(dá)”“戲劇化堆砌”的窠臼，以真實(shí)發(fā)展脈絡(luò)聚焦普通人在時(shí)代轉(zhuǎn)型中的“生存抉擇與精神堅(jiān)守”：礦工守諾擔(dān)責(zé)、洗腳妹堅(jiān)守人格、被拐兒童無(wú)助、孤兒大學(xué)生感受關(guān)愛(ài)——這些相互救贖的溫暖情節(jié)，源自編劇王志平6年實(shí)地走訪，8本手寫(xiě)筆記記錄著300多位陜北群眾的真實(shí)經(jīng)歷，每處細(xì)節(jié)都帶著“從生活里長(zhǎng)出來(lái)”的質(zhì)感。

　　這份認(rèn)可更賦予影片行業(yè)導(dǎo)向意義：《無(wú)根之塵》不僅是國(guó)家精品資助項(xiàng)目，更被納入“十四五”文化發(fā)展規(guī)劃“講好中國(guó)故事”典范案例，其“地域敘事與國(guó)家表達(dá)結(jié)合”的探索，為同類(lèi)作品提供了“本土故事承載時(shí)代主題、基層人物折射民族精神”的清晰路徑。同時(shí)，影片技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)被納入亞洲電影行業(yè)參考體系，鏡頭地域美學(xué)、信天游與現(xiàn)代編曲融合的配樂(lè)技法，均成行業(yè)學(xué)習(xí)范例，真正實(shí)現(xiàn)“思想性、藝術(shù)性、觀賞性”統(tǒng)一。

　　地方認(rèn)可：激活地域文化的“榆林名片”

　　榆林市委宣傳部將《無(wú)根之塵》定為“重大文化精品項(xiàng)目”，既是對(duì)本土創(chuàng)作力量的極致肯定，也是地域文化與影視藝術(shù)深度融合的碩果。對(duì)榆林而言，這部影片不是“外來(lái)團(tuán)隊(duì)的地域獵奇”，而是“本土導(dǎo)演講本土故事”的真誠(chéng)表達(dá)：鏡頭里的神木景致，是保留生活記憶的街巷，明清四合院與現(xiàn)代洗腳大樓的對(duì)比，滿是神木人熟悉的日常；配樂(lè)中的信天游不是生硬符號(hào)，而是與人物情感共振的“聲音密碼”——失去摯愛(ài)時(shí)旋律藏著蒼涼牽掛，老板跑路時(shí)說(shuō)書(shū)曲調(diào)透著堅(jiān)韌力量，讓地域音樂(lè)成為劇情“情感紐帶”；人物對(duì)話里的見(jiàn)客遞煙、飯桌上勸酒等陜北民俗，更讓觀眾倍感親切。

　　目前影片正緊張推進(jìn)（公映檔期定檔中），政府不僅提供政策與資源支持，更將其創(chuàng)作模式視為“榆林文化強(qiáng)市戰(zhàn)略”實(shí)踐樣本。負(fù)責(zé)人調(diào)研時(shí)表示：“王志平團(tuán)隊(duì)用十年把榆林的土地、人物、文化裝進(jìn)鏡頭，讓世界看到榆林不僅有能源，更有深厚文化底蘊(yùn)。這種‘扎根本土、深挖內(nèi)涵’的創(chuàng)作，正是我們倡導(dǎo)的文化發(fā)展方向。”如今影片已成為榆林對(duì)外交流核心載體，文化學(xué)者以其為案例研究地域文化傳播，為榆林文化“從本土走向全國(guó)”提供實(shí)踐思路，真正實(shí)現(xiàn)“一部電影激活一方文化”的價(jià)值。

　　國(guó)際認(rèn)可：傳遞中國(guó)溫度的“世界共鳴”

　　《無(wú)根之塵》斬獲的19項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)，覆蓋第六屆亞洲華語(yǔ)電影節(jié)、亞洲國(guó)際電影節(jié)、第七屆香港國(guó)際青年電影節(jié)、第22屆世界民族電影節(jié)等多個(gè)權(quán)威平臺(tái)，不是榮譽(yù)的簡(jiǎn)單疊加，而是中國(guó)本土故事跨越文化壁壘的有力明證。

　　在第六屆亞洲華語(yǔ)電影節(jié)上，影片憑借扎實(shí)的敘事與深刻的人文表達(dá)，一舉斬獲“最佳影片”“最佳男主角”等5項(xiàng)殊榮。組委會(huì)給出高度評(píng)價(jià)：“影片對(duì)人物內(nèi)心的刻畫(huà)極為細(xì)膩——男主人公面對(duì)被盜、被欠薪時(shí)的焦慮，愛(ài)人去世后承諾供養(yǎng)其養(yǎng)女的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，與小偷之間的相互救贖……這些情感沒(méi)有地域界限，能穿透文化差異，直抵人性微光之處。”

　　在亞洲國(guó)際電影節(jié)上，影片拿下“最佳現(xiàn)實(shí)題材影片”“亞洲杰出導(dǎo)演”“亞洲新銳編劇”等6項(xiàng)大獎(jiǎng)，評(píng)委評(píng)價(jià)直擊核心：“影片不用迎合西方視角，以本土敘事講全人類(lèi)共通的‘生存與希望’，陜北礦工與各國(guó)勞動(dòng)者的生活壓力、家庭責(zé)任相通，‘以小見(jiàn)大’讓不同文化觀眾共鳴?！?/p>

　　在第七屆香港國(guó)際青年電影節(jié)上，影片打破該電影節(jié)單部影片獲獎(jiǎng)紀(jì)錄，將“最佳導(dǎo)演”“最佳編劇”“最佳男女主角”等6項(xiàng)核心獎(jiǎng)項(xiàng)收入囊中，組委會(huì)特別指出：“《無(wú)根之塵》以華語(yǔ)電影為紐帶，將陜北地域的煙火氣與中國(guó)人的精神底色完美融合，主角對(duì)責(zé)任的堅(jiān)守、對(duì)善意的執(zhí)著，既是個(gè)體命運(yùn)的寫(xiě)照，更是民族品格的縮影。影片讓華語(yǔ)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作突破地域局限，具備了打動(dòng)全球華語(yǔ)觀眾的情感力量，為華語(yǔ)電影的本土化與國(guó)際化平衡提供了卓越范本?！?/p>

　　在第22屆世界民族電影節(jié)上，影片從全球500多部參賽作品中突圍，斬獲“最佳劇情片”“最佳新導(dǎo)演”雙桂冠，成為該電影節(jié)創(chuàng)辦以來(lái)首部獲此殊榮的中國(guó)電影，頒獎(jiǎng)詞寫(xiě)道：“《無(wú)根之塵》讓世界看到了中國(guó)基層人民的生活狀態(tài)，也看到了中國(guó)影視創(chuàng)作的高品質(zhì)水準(zhǔn)——它用真實(shí)的故事、真誠(chéng)的情感，打破了人們對(duì)中國(guó)鄉(xiāng)土題材的刻板印象，證明了好的中國(guó)故事，自有打動(dòng)世界的力量?！?/p>

　　這些榮譽(yù)背后，是團(tuán)隊(duì)對(duì)創(chuàng)作的極致堅(jiān)守：為還原礦工生活，跑遍榆林神木、府谷所有煤場(chǎng)；拍攝男主人公被煤掩埋后獲救的場(chǎng)景時(shí)，導(dǎo)演不顧一切采用真實(shí)長(zhǎng)鏡頭，從被埋到救出全程未切換鏡頭——這樣敬業(yè)的團(tuán)隊(duì)，在當(dāng)今世界影壇也屬罕見(jiàn)，只為呈現(xiàn)真實(shí)、不欺騙觀眾；為讓劇本更貼近生活，編劇反復(fù)修改47稿，耗時(shí)長(zhǎng)達(dá)6年。導(dǎo)演王志平說(shuō)：“我們不能停下——因?yàn)槲覀児P下的不是虛構(gòu)人物，而是真實(shí)存在的人?！边@份“對(duì)真實(shí)的敬畏、對(duì)細(xì)節(jié)的執(zhí)著”，最終讓影片不僅征服了國(guó)際評(píng)審，更打動(dòng)了全球觀眾，讓陜北故事成為“世界讀懂中國(guó)基層民生”的窗口。

　　北上初心：不忘根的“陜北文化實(shí)踐者”

　　《無(wú)根之塵》的成功，讓王志平成為影視行業(yè)關(guān)注的焦點(diǎn)，多家北京知名影視公司與投資方帶著優(yōu)厚條件找上門(mén)，承諾提供頂級(jí)制作團(tuán)隊(duì)，有的開(kāi)出高額投資，邀請(qǐng)他赴京專(zhuān)注商業(yè)片創(chuàng)作。但王志平?jīng)]有盲目跟風(fēng)，而是經(jīng)過(guò)半年的深思熟慮，做出了一個(gè)出人意料卻又飽含深意的決定——注冊(cè)成立北京黃土高原文化影業(yè)有限公司。

　　面對(duì)“為何要在京成立公司”的疑問(wèn)，他給出了清晰而堅(jiān)定的回答：“北京有全國(guó)最優(yōu)質(zhì)的影視資源、最專(zhuān)業(yè)的創(chuàng)作人才，還有最廣闊的國(guó)際傳播渠道——我在這里成立公司，不是為了‘逃離陜北’，而是為了‘更好地回望陜北’。我想借助北京的平臺(tái)，把更多陜北的故事、陜西的故事打磨得更精致，推向更廣闊的舞臺(tái)；同時(shí)，我會(huì)開(kāi)展‘陜北影視創(chuàng)作人才培養(yǎng)計(jì)劃’，從當(dāng)?shù)剡x拔有潛力的電影人、演員，邀請(qǐng)行業(yè)專(zhuān)家進(jìn)行編劇、攝影、導(dǎo)演等方面的培訓(xùn)，讓更多本土創(chuàng)作者能參與到地域文化題材的創(chuàng)作中，形成‘北京平臺(tái)創(chuàng)作+榆林本土落地’的良性循環(huán)，真正實(shí)現(xiàn)‘以一部精品電影帶動(dòng)一個(gè)產(chǎn)業(yè)、培養(yǎng)一批人才’的目標(biāo)?！?/p>

　　這份“走出去仍不忘根”的堅(jiān)守，讓王志平不止是一位卓越的導(dǎo)演、編劇，更成為推動(dòng)陜北文化傳播的“實(shí)踐者”。正如《求是》雜志在專(zhuān)題報(bào)道中評(píng)價(jià)的那樣：“王志平用一部《無(wú)根之塵》，彰顯了文化自信的人民性根基——他從陜北大地汲取創(chuàng)作養(yǎng)分，用鏡頭記錄基層群眾的生活，又通過(guò)作品將本土文化推向全國(guó)、走向世界；更難能可貴的是，他在成功后仍不忘培育本土創(chuàng)作力量，讓地域文化的火種得以延續(xù)，這種文化擔(dān)當(dāng)，值得每一位創(chuàng)作者學(xué)習(xí)。”

　　為何期待《無(wú)根之塵》？為何銘記王志平？

　　對(duì)全國(guó)觀眾而言，《無(wú)根之塵》的吸引力，在于它能讓人在光影中“觸摸到真實(shí)的生活”——沒(méi)有流量明星的光環(huán)，沒(méi)有炫技的特效場(chǎng)面，卻能用最樸素的故事、最鮮活的人物，勾起人們對(duì)生活的思考與對(duì)情感的共鳴：或許你會(huì)從礦工身上看到父親的堅(jiān)韌，從鄉(xiāng)村婦女身上看到母親的付出，從鄰里互助中想起老家的人情味，這種“于平凡中見(jiàn)偉大”的敘事，正是當(dāng)下影視創(chuàng)作中最珍貴的品質(zhì)。

　　對(duì)地方領(lǐng)導(dǎo)與文化工作者而言，這部影片的價(jià)值，在于它提供了“地域文化與影視創(chuàng)作結(jié)合”的成功范式——如何避免地域題材“符號(hào)化”“表面化”，如何讓本土故事承載國(guó)家主題，如何通過(guò)一部作品激活地方文化產(chǎn)業(yè)，《無(wú)根之塵》給出了可復(fù)制、可推廣的答案。而王志平的創(chuàng)作態(tài)度與文化擔(dān)當(dāng)，更成為激勵(lì)更多創(chuàng)作者的“榜樣力量”：他用十年時(shí)間證明，好的作品不需要靠“炒作”博眼球，只需沉下心扎根生活，就能創(chuàng)作出跨越地域的精品；他用北上創(chuàng)企的實(shí)踐證明，成功后不需要“忘記來(lái)路”，只需守住初心，就能成為推動(dòng)本土文化發(fā)展的“擺渡人”。

　　當(dāng)一部影片同時(shí)擁有國(guó)家權(quán)威認(rèn)定的品質(zhì)厚度、地方文化賦能的情感溫度、國(guó)際影壇認(rèn)可的傳播廣度，當(dāng)一位創(chuàng)作者同時(shí)具備十年堅(jiān)守的毅力、深耕現(xiàn)實(shí)的誠(chéng)意、不忘根本的擔(dān)當(dāng)，《無(wú)根之塵》與王志平，注定會(huì)在影視行業(yè)與文化傳播的歷程中留下深刻印記——而這份印記，也讓每一個(gè)尚未看過(guò)影片的人，都生出一份“一定要走進(jìn)影院，感受這份真實(shí)與感動(dòng)”的期待。（張栢溪）