在當(dāng)代奇幻藝術(shù)史上，鮑里斯·瓦萊約（Boris Vallejo）是一個(gè)無法繞開的名字。

有評論說：“三十多年來，他一直是世界頂尖的奇幻藝術(shù)家之一。其對人體形態(tài)的刻畫造詣堪比列奧納多·達(dá)·芬奇等古典藝術(shù)家。”

也許不乏粉絲濾鏡，但卻也道出了他在當(dāng)代奇幻領(lǐng)域中旁人所難抵的高度。

相較于的朦朧幽暗，鮑里斯更傾向于繼承奇幻教父弗蘭克·弗雷澤塔（Frank Frazetta）開創(chuàng)的野性之路。

弗蘭克·弗雷澤塔 Frank Frazetta

他以精準(zhǔn)的筆觸和熾熱的想象力，將劍與魔法的傳說構(gòu)筑成一個(gè)兼具力量與美感的世界。

01

超硬核奇幻世界！

他徒手造神，畫絕美人體。

鮑里斯·瓦萊約：“人體是最美的造物，始終讓我癡迷不已?！?/strong>

他的筆下，時(shí)刻充滿了力與美的博弈。

畫布之上盡是肌肉虬結(jié)的男女和兇猛的怪獸。

英雄寬肩窄腰，腹肌塊壘分明，猶如刀劈斧鑿。女神矯健豐美，每一條曲線都奔涌著滾燙的生命力與荷爾蒙。

那不是輕飄飄的美，而是一種沉甸甸的、近乎觸手可及的肉身體驗(yàn)。

鮑里斯對人體的刻畫達(dá)到了近乎科學(xué)般的精準(zhǔn)，那鼓脹的二頭肌和豐滿的胸脯被很多人質(zhì)疑過于理想，不符合現(xiàn)實(shí)。

鮑里斯說：“我描繪的，是人類形體中的精英?！?/strong>

畫中男女常只著片縷，既充滿原始的、未開化的“野蠻”力量，又交織著史詩般壯麗、奇幻的想象與細(xì)膩的“浪漫”情愫。

他們肆意展示著傲人的身材，絲毫不顯羞怯。

與其說是色情，不如說是對肉體之美和生命力的頌揚(yáng)。就像古希臘、羅馬雕塑對完美人體的崇尚，將其視為藝術(shù)的至高表現(xiàn)形式。

鮑里斯的創(chuàng)作主題多是劍與魔法的幻想世界，肌腱勃發(fā)的駿馬，羽翼飽滿的鷹馬獸，兇悍猙獰的三頭蛇......均以驚人的真實(shí)感躍然畫上。

在大片油彩中，現(xiàn)實(shí)、奇幻、科幻元素交融。

原始與機(jī)甲，美女與野獸，古銅肌膚與冷冽金屬，這種混搭形成了獨(dú)特的鮑里斯奇幻風(fēng)味。

畫面總是定格在戲劇張力抵達(dá)頂峰的前刻：利劍即將斬落、猛獸蓄勢待發(fā)……像一部好萊塢大片的預(yù)告，屠戮感官，粗暴、直白、熱烈。

而這些大氣恢弘的杰作，皆出自最傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式——油彩與畫布。

鮑里斯喜歡參照模特繪畫，有時(shí)模特先于想象，有時(shí)草圖先行。

完成這樣一幅作品一般需要五六天，前提是，每天至少工作八小時(shí)。所以現(xiàn)實(shí)中，耗時(shí)數(shù)周甚至數(shù)月也是常態(tài)。

他通常先用棕色丙烯打底，再薄涂一層來增強(qiáng)畫面質(zhì)感，隨后渲染細(xì)節(jié)。

極少進(jìn)行多余的分層與罩染，一旦完成便不再修改。

這種即畫即定的創(chuàng)作方式，幾乎不會(huì)出現(xiàn)二次“調(diào)色”“調(diào)光”的情況。

即便在今天，CG技術(shù)已能高效率虛擬萬物，鮑里斯仍憑借“徒手造神”的絕對掌控力，構(gòu)建整個(gè)奇幻帝國。

觀者震撼之余，更添一份對筆下真功夫的敬意。

鮑里斯的黑白速寫

偉大的幻想，根植于深刻的現(xiàn)實(shí)。這便是鮑里斯·瓦萊約的創(chuàng)作哲學(xué)。

他以對人體解剖學(xué)的精湛掌握，讓天馬行空的奇幻世界擁有了撼動(dòng)人心的可信度。

同時(shí)回應(yīng)了我們心底最原始、最野性的渴望——關(guān)于強(qiáng)大，關(guān)于美麗，關(guān)于冒險(xiǎn)與神話。

02

80美元闖紐約，從被罵色情，

到下一個(gè)“奇幻藝術(shù)之父”？

如果說天才的誕生需要條件，那么秘魯豐富的文化遺產(chǎn)和鮮活的民間傳說，就是滋養(yǎng)鮑里斯·瓦萊約最早的藝術(shù)沃土。

年僅四歲，繪畫就成了他的“第二本能”。

到十四歲時(shí)，他的畫技已經(jīng)發(fā)展到了職業(yè)水平。

那年他斬獲了秘魯國立高等自治美術(shù)學(xué)院（Escuela Nacional Superior Autónoma de Bellas Artes）的五年獎(jiǎng)學(xué)金，不僅以最小年齡入學(xué)，更憑借出眾的成績破格直升二年級。

高中畢業(yè)后，鮑里斯遵循父親的意愿讀了兩年醫(yī)學(xué)預(yù)科。直到父親病倒，他才嘗試承擔(dān)家庭重任，靠藝術(shù)謀生，并逐步走上職業(yè)道路。

這段短暫的醫(yī)學(xué)院生活打開了他對人體的認(rèn)知，為日后精準(zhǔn)卻充滿張力的藝術(shù)風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。

然而在秘魯，鮑里斯雖被認(rèn)可為杰出畫家，經(jīng)濟(jì)上卻始終困頓。在一位藝術(shù)總監(jiān)的建議下，他決定去美國尋求機(jī)會(huì)。

1964年，一句英語不會(huì)的他，用身上僅有的80美元，購買了一張前往紐約的單程票。

在那里他棲身于周租5美元的小屋，常常食不果腹，幾乎成了整日在地鐵徘徊的流浪漢。

機(jī)緣巧合下，他偶遇了幾個(gè)秘魯同胞，經(jīng)介紹找到了一位在康涅狄格州工作的秘魯藝術(shù)家，由此獲得了州際百貨公司廣告部的工作機(jī)會(huì)。

但機(jī)械性的技術(shù)插圖很快又令鮑里斯感到厭倦。

他沉迷于奇幻藝術(shù)教父弗蘭克·弗雷澤塔那些迸發(fā)著野性美的作品，漸漸萌生了創(chuàng)作“怪物”的想法。

首次嘗試之作便被采納為漫畫封面，從此肌肉賁張的勇士、性感矯健的女主角、奇幻詭譎的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)景，迅速成為了他的標(biāo)志。

整個(gè)70年代，是鮑里斯創(chuàng)作爆發(fā)的高光十年。他像不知疲倦的畫神，以畫筆橫掃漫畫、雜志、日歷、電影海報(bào)與專輯封面，產(chǎn)量驚人。

從100幅、300幅、500幅，到后來他自己都懶得數(shù)了。

鮑里斯：“可能有幾千幅了。”

《重金屬》封面（左上）；《Barbarella》（右上）

鮑里斯 x 漫威 （下）

成名之初，他的畫也曾被稱為色情。強(qiáng)健的男性被視作同性戀者的夢，豐滿昂揚(yáng)的女性被解讀為性暴力的施虐者。

隨著聲名漸起，世俗的偏見才逐漸褪去。他對人體與生命的盛大贊美，也將“情色藝術(shù)”推向了新的美學(xué)高度。

此后他不僅躋身世界知名畫廊，還先后獲得了英國奇幻獎(jiǎng)最佳藝術(shù)家獎(jiǎng)、切斯利終身藝術(shù)成就獎(jiǎng)等。

人們開始將他與弗蘭克·弗雷澤塔Frank Frazetta相較，他為漫威《野蠻人柯南》設(shè)計(jì)的封面更是讓他被稱為“下一個(gè)弗雷澤塔”。

03

從模特到畫友，

業(yè)界罕見“夫妻組合拳”！

你或許以為這些作品同樣出自鮑里斯之手，實(shí)際上，它們來自他的妻子——朱莉·貝爾Julie Bell，一位同樣享譽(yù)世界的奇幻藝術(shù)家。

鮑里斯繪制的朱莉

1989年，朱莉在健美比賽中奪得冠軍，一位贊助商激動(dòng)地致電鮑里斯：“你一定得見見這位女士，她簡直是為你筆下英雄而生的模特?！?/p>

就這樣，畫家和他的繆斯相遇了。

最初，朱莉雕塑般的體魄成為了鮑里斯的靈感源泉。她挺拔的身姿、流暢的肌肉線條，為鮑里斯筆下的人物注入了蓬勃的生命力。

鮑里斯繪制的朱莉

不止如此，作為一名頂尖健美運(yùn)動(dòng)員，她對于形體的內(nèi)在理解，對肌肉運(yùn)動(dòng)的敏銳感知，與鮑里斯鉆研多年的解剖知識和繪畫技法產(chǎn)生了深層次的共鳴。

那時(shí)的朱莉還是一名業(yè)余畫家，在鮑里斯的鼓勵(lì)與專業(yè)指導(dǎo)下，她迅速走向職業(yè)道路。作品登上了《重金屬》雜志封面，更成為了為漫威《野蠻人柯南》作畫的第一位女性插畫家。

朱莉·貝爾的第一幅《重金屬》封面

共同的藝術(shù)理念與追求讓他們的感情日益深厚，最終走向婚姻。

兩人在賓夕法尼亞州建立了雙人工作室，畫架并列，音樂環(huán)繞，一周七天相伴創(chuàng)作。

這種親密無間的相處讓他們的畫風(fēng)日漸交融，一度相似到難以辨別。

鮑里斯作品中開始有了更多明亮細(xì)膩的情感，朱莉的作品也展現(xiàn)出了更多恢弘氣勢。

鮑里斯·瓦萊約繪

朱莉·貝爾繪

之后，越來越多的客戶發(fā)來雙人委托，越來越多的署名變成了Boris & Julie。

他們成為了業(yè)界罕見的超強(qiáng)“夫妻檔”。

鮑里斯 x 朱莉

鮑里斯：“繪畫是一個(gè)非常孤獨(dú)的職業(yè)，你要日復(fù)一日地坐在工作室里?，F(xiàn)在我找到了一個(gè)和我一樣熱愛繪畫的人，她理解我就像我理解她一樣。我們互相競爭，互相激勵(lì)，促使彼此更加努力……?！?/p>

鮑里斯 x 朱莉

《Nike》下

現(xiàn)在，1941年出生的鮑里斯已經(jīng)84歲了。樣子還一如往昔，笑容滿面，銀白長發(fā)飄逸。

“如今沒有什么能影響我。我可以在任何時(shí)間、任何心情下，隨心所欲地創(chuàng)作。這很奇怪，因?yàn)槲也粫?huì)刻意去想我畫什么，我只是畫而已。”

對他而言，藝術(shù)早已不再是年輕時(shí)的野心或?qū)γ淖分?，而是如同呼吸一般自然的生活?/p>

至于，他如何看待“下一個(gè)弗雷澤塔”這樣的標(biāo)簽？

鮑里斯說：“我努力成為更好的鮑里斯，而不是與任何人比較?！?/p>

畢竟他所定義的那種融合了野蠻、浪漫與極致寫實(shí)的視覺語言，早已融入奇幻藝術(shù)的血脈，成為了后來者無法繞行的巨人肩膀。

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