最近，湖北和安徽又因黃梅戲的屬權(quán)問(wèn)題吵了起來(lái)。

雙方網(wǎng)友紛紛翻查史料、曬出證據(jù)，甚至連官方也出來(lái)發(fā)聲，彼此鬧得不可開(kāi)交。

其實(shí)，關(guān)于“黃梅戲的故鄉(xiāng)”究竟是湖北還是安徽，這個(gè)爭(zhēng)端由來(lái)已久，幾乎每年雙方都會(huì)甩出新的證據(jù)，試圖證明自己才是黃梅戲的正宗發(fā)源地。

湖北和安徽吵來(lái)吵去，各執(zhí)一詞，甚至導(dǎo)致了一個(gè)有趣的現(xiàn)象：2006年黃梅戲申報(bào)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)時(shí)，申報(bào)欄中同時(shí)寫(xiě)著湖北省黃梅縣和安徽省安慶市兩個(gè)地方。

問(wèn)題來(lái)了，黃梅戲的“家鄉(xiāng)”究竟是哪里？湖北和安徽為何都想拼命將這個(gè)名號(hào)搶在自己手里呢？

爭(zhēng)歸爭(zhēng)，還是得先弄明白“黃梅戲”是怎么來(lái)的。

事實(shí)上，“黃梅戲”的根在哪，字面就已經(jīng)說(shuō)明了問(wèn)題。

根據(jù)目前公認(rèn)的史料記載，“黃梅戲”顧名思義，是來(lái)自湖北黃梅縣湖北、安徽、江西三省交界處黃梅多云山，與鄂東和贛東北的采茶戲同出一源，其最初形式是湖北黃梅一帶的采茶歌。

乾隆年間出了個(gè)叫邢繡娘的采茶女，將零散的小調(diào)編成有劇情的“高臺(tái)戲”，逐漸在家鄉(xiāng)唱出了名氣，被稱(chēng)為“黃梅調(diào)”。

只是這時(shí)的“黃梅調(diào)”，還談不上“戲”，只能算是黃梅當(dāng)?shù)刈詩(shī)首詷?lè)的民間小曲，離真正的“黃梅戲劇種”還差得遠(yuǎn)。

從“黃梅調(diào)”到“黃梅戲”，其實(shí)背后還有一段悲慘的故事。

三省交界的黃梅縣自古災(zāi)害不斷，其中水災(zāi)居多，素有“江行屋上，民處泊中”之說(shuō)。

明洪武十年（1377）至1938年的五百余年間，黃梅縣遭逢特大自然災(zāi)害103次，其中洪災(zāi)65次，平均不到六年便逢一次大劫。

為了生存，許多黃梅人只得攜家?guī)Э凇⒀亻T(mén)賣(mài)唱，黃梅調(diào)的悲愴與婉轉(zhuǎn)成了異地討生活的“通行證”。

至于網(wǎng)上流傳的“黃梅戲是大水沖過(guò)去的”說(shuō)法，其實(shí)來(lái)自偉人的好奇。

1958年，毛主席在武漢觀看黃梅縣黃梅戲劇團(tuán)的《過(guò)界嶺》后，好奇地問(wèn)：“你們湖北的黃梅戲，怎么跑到安徽去了？”

得知水患是遷徙的根源，他笑著調(diào)侃：“原來(lái)你們的黃梅戲，是讓大水沖過(guò)去的呀！”

事實(shí)上，因?yàn)樗?，黃梅人將“黃梅調(diào)”帶去了周邊不少地方，但安徽的安慶最為特殊。

安慶是安徽有名的“戲曲之鄉(xiāng)”，元代就有戲班子，以至于后來(lái)的徽班進(jìn)京還帶來(lái)了京劇的誕生。

安慶人初聽(tīng)這黃梅調(diào)，覺(jué)得有意思，但覺(jué)得原來(lái)的曲調(diào)過(guò)于悲切，便開(kāi)始大刀闊斧地進(jìn)行“改造”。

除了請(qǐng)專(zhuān)門(mén)的戲曲人才寫(xiě)劇本、定行當(dāng)，安慶戲曲從業(yè)者還將徽劇的青陽(yáng)腔揉進(jìn)去，并添入了花鼓燈的舞步，逐漸將原來(lái)的“討飯戲”，慢慢變成有模有樣的“黃梅戲”。

“黃梅戲”一名首次寫(xiě)進(jìn)官方檔案，來(lái)自1920年安徽《宿松縣志》里的一句話(huà)：“梅俗好演采茶小戲，亦稱(chēng)‘黃梅戲’”。

“黃梅戲”三個(gè)字，自此有了正式的官方檔案記載。

新中國(guó)成立后，安徽合肥成立了安徽省黃梅戲劇團(tuán)，涌現(xiàn)出嚴(yán)鳳英、王少舫等優(yōu)秀的黃梅戲藝術(shù)家，黃梅戲也成為京劇、越劇、揚(yáng)劇、淮劇、評(píng)劇之外的新劇種。

但直到五十年代中期，隨著《天仙配》《女駙馬》等戲曲電影上映，黃梅戲這才真正火遍全國(guó)，成為“中國(guó)五大主要?jiǎng)》N”之一。

你看，湖北是黃梅戲的“根”，沒(méi)有黃梅縣的天災(zāi)和采茶調(diào)，就沒(méi)有黃梅戲的種子；而安徽是黃梅戲的“果”，如果缺少安慶的戲曲土壤和藝人改造，這顆種子長(zhǎng)不成參天大樹(shù)。

所以，湖北和安徽如今爭(zhēng)來(lái)爭(zhēng)去，有些像爭(zhēng)“這棵樹(shù)該算播種的還是澆水的”，其實(shí)就有些鉆牛角尖了。

因?yàn)楸舜丝梢哉f(shuō)是，你中有我，我中有你的密切關(guān)系。

事實(shí)上，兩地為了搶“黃梅戲家鄉(xiāng)”名號(hào)，較勁這么年，可不只是為了“情懷”，說(shuō)到底還是因?yàn)楸澈髮?shí)實(shí)在在的利益。

1995年，文化部把“黃梅戲之鄉(xiāng)”稱(chēng)號(hào)頒給黃梅縣后，黃梅縣所屬的黃岡市迅速把這張牌升級(jí)為城市名片，搭戲臺(tái)、辦藝術(shù)節(jié)、建配套主題景區(qū)，為搶占“黃梅戲發(fā)源地”的先機(jī)，花了不少錢(qián)。

沒(méi)辦法，黃岡也好，黃梅縣也罷，能上桌的文旅資源實(shí)在有限，除了“黃梅戲故鄉(xiāng)”，幾乎找不到第二個(gè)能打的文化IP。

2025黃梅縣黃梅戲藝術(shù)周活動(dòng) 圖片來(lái)源：湖北日?qǐng)?bào)

在文旅消費(fèi)被無(wú)限放大的今天，一個(gè)響亮的文化符號(hào)就有可能將流量變現(xiàn)金流。這對(duì)黃梅這座小縣城而言，可是實(shí)打?qū)嵉腉DP增量。

再看安徽安慶——雖然沒(méi)拿到“黃梅戲之鄉(xiāng)”稱(chēng)號(hào)，動(dòng)作卻更大。

只要去過(guò)安慶的人，都會(huì)發(fā)現(xiàn)從機(jī)場(chǎng)到火車(chē)站，再到城市的大街小巷，處處都展示著黃梅戲的元素，努力讓“黃梅戲”與“安慶”緊緊聯(lián)系在一起。

為了弘揚(yáng)黃梅戲，安慶還專(zhuān)門(mén)成立了黃梅戲藝術(shù)中心，除了上演《天仙配》《女駙馬》等經(jīng)典曲目，還打造出《天下黃梅》《玉天仙》等新劇目，并通過(guò)承辦黃梅戲藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕式等大型活動(dòng)不斷傳播影響力。

2025黃梅縣黃梅戲藝術(shù)周活動(dòng) 圖片來(lái)源：湖北日?qǐng)?bào)

可令人遺憾的是，雖說(shuō)安徽與安慶一直想將“黃梅戲”這個(gè)文化IP做成可持續(xù)的生意，卻始終未能如愿。

這些年，安徽靠黃梅戲文創(chuàng)一年賣(mài)出上千萬(wàn)元，聯(lián)動(dòng)黃山、九華山吸引四百多萬(wàn)人次游客，帶動(dòng)20多億元周邊消費(fèi)，可真正黃梅戲演出卻少有人看，各類(lèi)黃梅戲劇院上座率少得可憐。

湖北的情況同樣不樂(lè)觀。

以黃梅戲演出為主的湖北省戲曲藝術(shù)劇院，2022年相關(guān)演出收入僅40萬(wàn)元，平均上座率不足50%，百元以下低價(jià)票占比超過(guò)八成。2023、2024年官方未再公布演出收入，側(cè)面印證市場(chǎng)依然不樂(lè)觀。

換句話(huà)說(shuō)，無(wú)論安徽還是湖北，宣傳攻勢(shì)再猛，但現(xiàn)實(shí)是黃梅戲的商業(yè)演出太冷清，大部分劇團(tuán)只能靠政府補(bǔ)貼續(xù)命。

原因有些令人沮喪，因?yàn)楝F(xiàn)在的年輕人根本不愛(ài)看黃梅戲，嫌節(jié)奏慢、聽(tīng)不懂，提不起興趣。

《紅樓夢(mèng)》劇照 圖片來(lái)源：安徽省黃梅戲劇院

甚至，絕大多數(shù)30歲以下的年輕人，如今對(duì)黃梅戲的記憶只剩下一句“樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)，綠水青山帶笑顏”，后面的旋律幾乎一片空白。

更可惜的是，2022年湖北和安徽想聯(lián)合申報(bào)“黃梅戲文化生態(tài)保護(hù)區(qū)”。

本來(lái)，這是一件好事，若能成功，可共享國(guó)家經(jīng)費(fèi)、共同推廣，也能擴(kuò)大黃梅戲的影響力。

結(jié)果，又因“誰(shuí)是正宗”的爭(zhēng)執(zhí)陷入拉鋸，最終不了了之。

這就像兩個(gè)好朋友，本來(lái)可以好好商量合伙開(kāi)店賺錢(qián)，卻為“誰(shuí)當(dāng)老板”吵到店面都沒(méi)開(kāi)起來(lái)，兩敗俱傷。

直到2006年黃梅戲再次申報(bào)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)時(shí)，兩地總算想明白了，開(kāi)始擱置爭(zhēng)議共同申報(bào)，才有了前面提到的申報(bào)欄中，同時(shí)有湖北省黃梅縣和安徽省安慶市兩地的情況。

可惜，非遺是共同拿下了，黃梅戲卻快沒(méi)人看了。

有人可能覺(jué)得黃梅戲線(xiàn)下不火，但線(xiàn)上很火爆啊。

沒(méi)錯(cuò)，某音平臺(tái)上，“黃梅戲”的相關(guān)話(huà)題播放量破60億，僅各類(lèi)“女駙馬”變裝視頻就有2.4億次播放。

可另一個(gè)殘酷現(xiàn)實(shí)是，根據(jù)大麥網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，這些流量真正能轉(zhuǎn)化成線(xiàn)下購(gòu)票的，不足0.5%……

也就是說(shuō)，網(wǎng)上的黃梅戲，大家也就聽(tīng)個(gè)熱鬧，很少愿意掏錢(qián)去劇場(chǎng)看完整的戲。

看的人少，黃梅戲的從業(yè)者其實(shí)也越來(lái)越少。

圖片來(lái)源：潛山黃梅戲劇團(tuán)

由于新劇目少，質(zhì)量參差不齊，還總守著老題材，大量專(zhuān)業(yè)黃梅戲從業(yè)者要么轉(zhuǎn)去了別的劇種，要么轉(zhuǎn)行進(jìn)了演藝圈。

眼下的黃梅戲行當(dāng)，年輕的導(dǎo)演、編劇越來(lái)越少，懂傳統(tǒng)又懂現(xiàn)代審美的復(fù)合型人才更是稀缺，根本滿(mǎn)足不了觀眾的需求。

數(shù)據(jù)顯示，目前全國(guó)37個(gè)黃梅戲劇團(tuán)僅6家在起源地黃梅縣，而安徽專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)已從28家減至18家；黃梅縣35歲以下從業(yè)者不足40人，安慶黃梅戲的相關(guān)單位十年僅新增3人，七成院團(tuán)無(wú)專(zhuān)職編劇，遠(yuǎn)落后于粵劇、越劇的發(fā)展。

不得不說(shuō)，眼下的黃梅戲，重點(diǎn)不在“歸湖北還是歸安徽”，而在“怎么跟年輕人玩到一起”“怎么賺到市場(chǎng)的錢(qián)”。

兩地政府也急，但也不是沒(méi)亮點(diǎn)，各自都做出了一些努力。

湖北黃梅縣“保量”，專(zhuān)業(yè)院團(tuán)年演千場(chǎng)，公益課分層覆蓋老中青，縣基金每年還投入100萬(wàn)“送戲下鄉(xiāng)”，并十年一批定向招生，慢慢攢人才；安徽安慶則“求新”：通過(guò)校企合作建“戲曲文科實(shí)驗(yàn)室”培養(yǎng)全鏈條人才，懷寧縣劇團(tuán)靠抖音直播就吸粉136萬(wàn)、觀看量破1億。

懷寧縣黃梅戲劇團(tuán)在抖音直播

應(yīng)該說(shuō)，這些都是讓黃梅戲“活起來(lái)”的路子，但還不夠。

面對(duì)日漸萎縮的黃梅戲市場(chǎng)，兩省還是必須徹底放下成見(jiàn)，一起把蛋糕做大。

比如是否可以聯(lián)合拍攝黃梅戲電影，湖北出“黃梅戲文化”故事，安徽出藝人資源，票房一起分；互相再策劃一條“黃梅戲文旅線(xiàn)路”，從湖北黃梅的“發(fā)源地”景區(qū)，到安徽安慶的藝術(shù)中心，再到皖南游覽一番，讓游客一路有的看，有的玩，兩地都能賺到錢(qián)。

更關(guān)鍵的是，得趕緊讓黃梅戲“年輕起來(lái)”。除了保留傳統(tǒng)劇目，可以再編點(diǎn)職場(chǎng)、校園的現(xiàn)代戲；方言聽(tīng)不懂就加字幕，甚至改編成普通話(huà)版本；短視頻別只拍變裝，可多拍一些幕后花絮、劇情解讀，讓更多年輕人了解和喜歡上黃梅戲。

黃梅戲的創(chuàng)新范本，其實(shí)已有珠玉在前：

2020年安慶再芬黃梅的《貴婦還鄉(xiāng)》，用音樂(lè)劇形式改編西方經(jīng)典，舞美簡(jiǎn)約卻貼合現(xiàn)代審美，巡演32場(chǎng)上座率92%，年輕觀眾占比45%。

懷寧縣劇團(tuán)的《挑山女人》，改編齊云山“女挑夫”真人真事，全國(guó)巡演108場(chǎng)，票房收入1260萬(wàn)元，主演劉麗華憑此摘“梅花獎(jiǎng)”。

《挑山女人》劇照 圖片來(lái)源：安慶之聲

甚至海外，新加坡戲曲學(xué)院用黃梅調(diào)演《丹心譜》（二戰(zhàn)華人抗戰(zhàn)史），連演20場(chǎng)場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，成了當(dāng)?shù)貒?guó)民教育“活教材”。

這些案例共同證明：只要題材“貼地”、表達(dá)“創(chuàng)新”、傳播“破壁”，古老的黃梅戲依舊能在今天“梅開(kāi)二度”。

說(shuō)到底，黃梅戲不是“湖北的”，也不是“安徽的”，而是全中國(guó)的文化遺產(chǎn)。它的價(jià)值，從來(lái)不是“起源于哪”，而是“能不能被今天的人喜歡”。

現(xiàn)在兩省還在爭(zhēng)黃梅戲的屬權(quán)，就如同爭(zhēng)一塊“舊招牌”，再亮，也吸引不了年輕人進(jìn)店；真正該做的，是把“舊招牌”改成“新門(mén)店”，用年輕人喜歡的方式賣(mài)“老味道”。

畢竟，等哪天沒(méi)人看黃梅戲了，就算坐上了“黃梅戲主理人”的位置，又有什么用？

能讓黃梅戲火遍全國(guó)的，從來(lái)不是“故鄉(xiāng)”在哪，而是拿出實(shí)實(shí)在在的好作品、好創(chuàng)意，讓更多人喜歡和接受，這才是兩省該一起算的“大賬”。