冷軍 1963年生于四川，1984年畢業(yè)于武漢師范學(xué)院漢口分院體育藝術(shù)系。原武漢畫院院長、武漢美協(xié)主席、全國美協(xié)會員、中國油畫藝委會委員、中國油畫學(xué)會理事、國家畫院研究員。第十一、十二、十三屆全國美展評委。代表作《世紀(jì)風(fēng)景》系列，《文物一一新產(chǎn)品設(shè)計(jì)》，《五角星》系列，《突變一一有刺的湯匙》系列等。

冷軍在寫實(shí)深處開辟藝術(shù)新境

1963年生于四川的冷軍，憑借對寫實(shí)藝術(shù)的極致追求，成為當(dāng)代畫壇繞不開的名字。1984年從武漢師范學(xué)院漢口分院體育藝術(shù)系畢業(yè)后，他在藝術(shù)道路上的探索從未停歇，從原武漢畫院院長到武漢美協(xié)主席，從全國美協(xié)會員到中國油畫藝委會委員，多重身份的背后，是他對藝術(shù)語言的持續(xù)打磨與對創(chuàng)作邊界的不斷突破。作為第十一、十二、十三屆全國美展評委，他的藝術(shù)理念既扎根傳統(tǒng)，又直面當(dāng)下，在寫實(shí)與寫意、東方與西方的碰撞中，構(gòu)建起獨(dú)特的藝術(shù)體系。

冷軍的油畫創(chuàng)作以“超寫實(shí)”為鮮明特質(zhì)，卻絕非簡單的技法堆砌，而是將對物象的觀察推向極致，在毫厘之間捕捉常人忽略的細(xì)節(jié)。他筆下的靜物，無論是金屬的冷硬質(zhì)感、織物的纖維紋理，還是器物表面的細(xì)微劃痕，都被刻畫得入木三分，仿佛能透過畫布觸摸到實(shí)物的溫度與重量。為了達(dá)到這種效果，他常?；ㄙM(fèi)數(shù)月甚至數(shù)年打磨一幅作品，從光線的角度到色彩的微妙變化，從材質(zhì)的肌理到空間的層次感，每一個環(huán)節(jié)都反復(fù)推敲，如同工匠雕琢璞玉，在耐心與專注中讓畫面自然生長出生命力。這種近乎“偏執(zhí)”的嚴(yán)謹(jǐn)，讓他的油畫超越了對物象的簡單復(fù)制，而是成為一種對“真實(shí)”的重新定義——不僅是視覺上的逼真，更是對事物內(nèi)在特質(zhì)的精準(zhǔn)捕捉。

在創(chuàng)作中，冷軍善于從日常物象中發(fā)掘深層意義，通過極致寫實(shí)的手法，讓平凡事物煥發(fā)出不平凡的精神張力。他不刻意追求宏大題材，反而偏愛身邊的小物件、常見的場景，卻能在這些看似普通的對象中，提煉出關(guān)于時(shí)間、記憶、存在的思考。他的畫面里，光影是重要的敘事者，一束光落在物體上，不僅勾勒出形態(tài)，更能暗示時(shí)間的流逝、環(huán)境的氛圍，甚至人物的情緒。這種對光影的敏感把握，讓他的寫實(shí)作品既有科學(xué)般的精確，又有詩歌般的含蓄，觀者在驚嘆于技法的同時(shí)，總會被畫面背后的情緒所觸動。

除了油畫領(lǐng)域的深耕，冷軍在國畫與書法上的探索同樣值得關(guān)注，這些創(chuàng)作雖不似油畫那般廣為人知，卻為他的藝術(shù)世界增添了豐富的層次。他的國畫延續(xù)了傳統(tǒng)文人畫的意趣，多以花鳥、山水為題材，筆墨間透著對自然的敬畏與對生活的感悟。與油畫的極致寫實(shí)不同，他的國畫更重“寫意”，講究筆墨的濃淡干濕、線條的抑揚(yáng)頓挫，在看似隨意的揮灑中，藏著對物象精神的精準(zhǔn)把握。書法則展現(xiàn)出他對線條的深刻理解，筆力遒勁，氣韻連貫，既有傳統(tǒng)書法的法度，又融入了個人對線條張力的獨(dú)特感悟，與他油畫中對筆觸的講究形成有趣的呼應(yīng)。

國畫與書法的研習(xí)，反過來也滋養(yǎng)了他的油畫創(chuàng)作。在他的油畫中，時(shí)常能看到東方美學(xué)的影子，比如對畫面“留白”的巧妙運(yùn)用，對“氣韻”的追求，讓寫實(shí)的畫面不至于因細(xì)節(jié)過滿而顯得拘謹(jǐn)，反而透著一種靈動的呼吸感。他曾說，中西方藝術(shù)看似路徑不同，內(nèi)核卻相通，都是對“美”與“真”的探索，這種跨界的視野，讓他的寫實(shí)油畫在保持精準(zhǔn)的同時(shí)，多了一份東方藝術(shù)特有的韻味。

作為藝術(shù)領(lǐng)域的深耕者，冷軍對創(chuàng)作始終保持著敬畏之心。他不追逐潮流，不迎合市場，而是沉下心來打磨自己的語言，這種堅(jiān)持讓他的作品在時(shí)間的沉淀中愈發(fā)有分量。擔(dān)任全國美展評委時(shí)，他也始終秉持對藝術(shù)本真的尊重，既看重作品的技術(shù)水準(zhǔn)，更關(guān)注其背后的思想內(nèi)涵，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)“源于生活，高于生活”，在寫實(shí)中見精神，在細(xì)節(jié)中顯真情。

從油畫的極致寫實(shí)到國畫的寫意抒情，從書法的線條錘煉到藝術(shù)理念的持續(xù)深化，冷軍的藝術(shù)之路，因?qū)Ｗ⒍铄洌蚨嘣_闊。他用畫筆證明，寫實(shí)不是藝術(shù)的終點(diǎn)，而是探索世界的一種方式，當(dāng)技法與思想深度融合，便能在具象的畫面中開辟出廣闊的精神空間，這也正是他在當(dāng)代藝術(shù)界獨(dú)樹一幟的價(jià)值所在。

冷軍超限繪畫作品欣賞

《繡蓮》

《繡蓮》局部

《繡蓮》局部

《破相》

《破相》局部

《黑洞》

《黑洞》局部

《黑洞》局部

《黑洞》局部

《銀器》

《銀器》局部

《銀器》局部

《銀器》局部

《五角星之一》

《五角星之一》局部

《五角星之一》局部

《五角星之一》局部

《五角星之二》

《五角星之二》局部

《五角星之二》局部

《五角星之二》局部

《五角星之二》局部

《五角星之三》

《五角星之三》局部

《五角星之三》局部

《五角星之四》

《五角星之四局部》

《五角星之四》局部

《蒙娜麗莎---關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》

《蒙娜麗莎---關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》局部

《蒙娜麗莎---關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》局部

《肖像之相---小雯》

《肖像之相---小雯》局部

《肖像之相---小雯》局部

《肖像之相---小雯》局部

《肖像之相---小唐》

《肖像之相---小唐》局部

《肖像之相---小唐》局部

《肖像之相---小唐》局部

《肖像之相---小唐》局部

《肖像之相---小唐》局部

《肖像之相---小羅》

《肖像之相---小羅》局部

《肖像之相---小羅》局部

《肖像之相---小羅》局部

《肖像之相---小羅》局部

《肖像之相---小羅》局部

《肖像之相---小羅》局部

《肖像之相---小姜》

《肖像之相---小姜》局部

《肖像之相---小姜》局部

《肖像之相---小姜》局部

《肖像之相---小姜》局部

《肖像之相---小姜》局部

《肖像之相---小姜》局部

《網(wǎng)---關(guān)于網(wǎng)的設(shè)計(jì)》

《網(wǎng)---關(guān)于網(wǎng)的設(shè)計(jì)》局部

《網(wǎng)---關(guān)于網(wǎng)的設(shè)計(jì)》局部

《網(wǎng)---關(guān)于網(wǎng)的設(shè)計(jì)》局部

《網(wǎng)---關(guān)于網(wǎng)的設(shè)計(jì)》局部

《天光》

《天光》局部

《天光》局部

《天光》局部

《天光》局部

《天光》局部

《世紀(jì)風(fēng)景之一》

《世紀(jì)風(fēng)景之一》局部

《世紀(jì)風(fēng)景之一》局部

《世紀(jì)風(fēng)景之一》局部

《世紀(jì)風(fēng)景之二》

《世紀(jì)風(fēng)景之二》局部

《世紀(jì)風(fēng)景之二》局部

《世紀(jì)風(fēng)景之二》局部

《世紀(jì)風(fēng)景之三》

《世紀(jì)風(fēng)景之三》局部

《世紀(jì)風(fēng)景之三》局部

《世紀(jì)風(fēng)景之三》局部

《世紀(jì)風(fēng)景之三》局部

《世紀(jì)風(fēng)景之三》局部

《世紀(jì)風(fēng)景之四》

《世紀(jì)風(fēng)景之四》局部

《世紀(jì)風(fēng)景之四》局部

《世紀(jì)風(fēng)景之四》局部

《世紀(jì)風(fēng)景之四》局部

《世紀(jì)風(fēng)景之四》局部

《文物---新產(chǎn)品設(shè)計(jì)》

《文物---新產(chǎn)品設(shè)計(jì)》局部

《文物---新產(chǎn)品設(shè)計(jì)》局部

《文物---新產(chǎn)品設(shè)計(jì)》局部

《豐碑》

《豐碑》局部

《豐碑》局部

《豐碑》局部

《大柿子》

《大柿子》局部

《大柿子》局部

《大柿子》局部

《香花與毒草》

《有刺的剪刀之二》

《襁褓之一》

《襁褓之二》

《手相》

《黑洞之一》

《黑洞之三》

《法器之一》

《法器之二》

《骨》