首席收藏訊 北宋徽宗政和年間，一枚枚鐫刻著篆隸神韻的政和通寶從鑄幣局流向市井，不僅承擔(dān)著商品交換的使命，更成為這位藝術(shù)帝王審美理想的物質(zhì)載體。而在政和通寶背后折射出的，正是徽宗朝藝術(shù)繁榮與政治頹勢交織的復(fù)雜圖景。本篇就與大家分享與政和錢幣相關(guān)的歷史信息及精彩拍品：

宋徽宗趙佶雖在政治上堪稱庸君，最終落得失地喪國的結(jié)局，卻在藝術(shù)領(lǐng)域成就斐然。他創(chuàng)立的"瘦金體"以屈鐵斷金的筆勢、鐵劃銀鉤的力道獨步書壇，其主持編纂的《宣和書譜》《宣和畫譜》更是匯聚了當(dāng)時藝術(shù)的精華。這種對美學(xué)的極致追求，自然延伸到了錢幣鑄造之上。

北宋政和通寶篆書鐵母 圖片來源：首席數(shù)據(jù)中心-中國嘉德2023年春拍 政和元年(1111年)，朝廷正式鑄行政和通寶與政和重寶，此時的北宋雖已顯露頹勢，但其商品經(jīng)濟(jì)的繁榮仍支撐著龐大的貨幣需求，而徽宗對"泉貨"的重視，更讓這一時期的錢幣鑄造工藝達(dá)到新的高度。據(jù)記載，政和通寶的鑄造不僅有中央統(tǒng)一規(guī)范，各地鑄幣局還需向朝廷進(jìn)呈樣錢，這些樣錢往往工藝精湛，作為標(biāo)準(zhǔn)范本，也成為可傳世的藝術(shù)品。

政和通寶的復(fù)雜版別，堪稱北宋錢幣多樣性的縮影。按形制分，有小平、折二兩種，另有折三型鐵錢；按材質(zhì)論，以銅、鐵為主，另有極為珍稀的銀質(zhì)品種；按錢文書法，則涵蓋篆書、隸書(其中雜有楷意，故有時稱楷書)兩大類。

北宋政和通寶折三鐵母 圖片來源：首席數(shù)據(jù)中心-杭州宜和2022年春拍 小平銅錢是政和通寶中存世量最大的品類，其版別變化多集中在"政"字的筆畫與"通"字的結(jié)構(gòu)上，可細(xì)分為"真政""文政"等數(shù)十種，成為錢幣收藏者鉆研的焦點。折二銅錢則以規(guī)整的形制與清晰的錢文見長，其中篆書闊緣版尤為精美。

鐵錢的鑄造量極大，存世亦多，但其中的鐵母卻極為珍貴。據(jù)著名錢幣學(xué)家戴葆庭考證，政和鐵母涵蓋通寶、重寶兩類，隸書、篆書兩種書體，其中重寶鐵母僅見隸書，數(shù)量稀少。小平鐵母更是罕見，而折三型鐵母雖稍多于小平、折二，卻仍屬難得之物，羅伯昭曾珍藏的三枚隸書、篆書折三鐵母，如今已成為上海博物館的館藏珍品。

北宋政和重寶折三鐵母 圖片來源：首席數(shù)據(jù)中心-上海泓盛2024春拍 在政和通寶的家族中，銀質(zhì)錢幣與白銅樣錢堪稱"皇冠上的明珠"。銀質(zhì)政和通寶分小平、折二兩種，均屬于宮廷賞賜用的"宮賞錢"，而非流通貨幣。晚清收藏家鮑康在《觀古閣續(xù)業(yè)稿》中曾記載，銀質(zhì)政和通寶"色澤純白，與五銖白錢相似"，其鑄造工藝精湛，存世量極少，早在清代就已被視為"古泉大珍"。

政和重寶流通量較小，但其瘦金體錢文的獨特風(fēng)格(直徑3厘米，直讀光背)與折二形制，使其成為政和錢中另一亮點。尤其是折二重寶鐵母，存世量極少，全球范圍內(nèi)亦屬罕見，是資深收藏家追尋的目標(biāo)。

北宋政和通寶折三鐵母 圖片來源：首席數(shù)據(jù)中心-中國嘉德2019年春拍-承齋長物古錢 對于后世而言，政和通寶的價值遠(yuǎn)不止于貨幣本身。從錢幣學(xué)角度看，其繁復(fù)的版別為研究北宋鑄幣制度提供了豐富的實物資料——不同地區(qū)的鑄造特色、母錢與子錢的傳承關(guān)系、材質(zhì)選擇與工藝演變，都隱藏著當(dāng)時經(jīng)濟(jì)與技術(shù)的密碼。從藝術(shù)史角度看，政和通寶上的篆隸書法，體現(xiàn)了徽宗朝的審美取向，其文字布局與筆畫力道，至今仍給人以美的啟迪。

在收藏市場上，政和通寶的珍稀品種始終保持著較高的熱度。小平鐵母、銀質(zhì)宮賞錢等，動輒以高價成交，而普通版別的政和通寶，也因存世穩(wěn)定、易于辨識，成為入門藏家了解北宋錢幣的絕佳標(biāo)本。正如錢幣學(xué)家孫仲匯所言，政和之后白銅錢幣漸多且制作精美，這種趨勢的開端，正可從政和通寶中窺見一斑。

綜上所述，政和通寶是宋徽宗藝術(shù)才華在錢幣領(lǐng)域的集中展現(xiàn)，它以多樣的版別、精湛的工藝與獨特的書法魅力，成為北宋錢幣文化的璀璨結(jié)晶。從流通廣泛的小平銅錢到稀世罕見的銀質(zhì)宮賞錢，每一枚政和通寶都承載著豐富的歷史信息，既記錄著徽宗朝藝術(shù)繁榮的盛景，也暗示著王朝由盛轉(zhuǎn)衰的隱憂。

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