這屆古裝奇案和新娘杠上了？都要“祭新娘”來(lái)開(kāi)場(chǎng)嗎？

《唐朝詭事錄》第一季第一案，新娘慘遭橫禍，被做成長(zhǎng)安紅茶。

《朝雪錄》第一單元，大婚當(dāng)天，喜轎一開(kāi)，驚現(xiàn)無(wú)頭新娘。

《定風(fēng)波》開(kāi)局，又有四位新娘慘遭“縫殺”。

不同之處在于，《定風(fēng)波》的男主，第一案里非但沒(méi)有正大光明的查案身份，反而是明面上被栽贓的兇手。

來(lái)，展開(kāi)說(shuō)。

一，CP自助餐

蕭北冥三年前是意氣風(fēng)發(fā)少年郎，三年中含冤負(fù)屈變成一號(hào)通緝犯，別師長(zhǎng)、離摯愛(ài)、背罵名、探謎團(tuán)，沉郁滄桑難言，外死內(nèi)活、外枯內(nèi)燃。

10集看下來(lái)，他和少年探案小分隊(duì)，愛(ài)人、兄弟、敵友，滿(mǎn)屏CP，而且是隨你自助、想嗑哪款嗑哪款，各有各的風(fēng)味。

蕭北冥和鐘雪漫，典型的雙強(qiáng)模式，雖然一度隔著殺父之仇的誤會(huì)，一度有言情經(jīng)典“捅一刀”模式，但抽絲剝繭中見(jiàn)真相，亦見(jiàn)初心

蕭北冥和風(fēng)清濁，“污名”式知己，智識(shí)型伙伴。

始于看破“罵名之下的你我都一樣”，升溫于一路生死刀光劍影相隨，還帶著一點(diǎn)“人怎么能闖這么大禍”的愧疚，一點(diǎn)舉世皆非、而他知我懂我的半師半友感。

蕭北冥是世人眼中的夜煞，被通緝的要犯，狼子野心、忘恩負(fù)義；

風(fēng)清濁是世人口中的毒師，江湖人人得而誅之。

都有污名之下的無(wú)可奈何，蕭北冥有幾分“舉世污我、亦置身事外”的落拓蕭疏，比起洗清自己的冤屈、他更在乎真相本身；

風(fēng)清濁有點(diǎn)小鴕鳥(niǎo)逃跑的顧前不顧后，換個(gè)名字、大隱隱于編制下，暈暈乎乎闖禍、快快樂(lè)樂(lè)破案。

一悲一喜，一沉郁一爛漫，一個(gè)被世界狠狠背刺過(guò)、一個(gè)還沒(méi)太被社會(huì)毒打

既是同病相憐、同苦相唏，又有一點(diǎn)大哥帶熊孩子的可愛(ài)感。

是污名之下清風(fēng)朗月的知己，也是半師半友的智識(shí)型伙伴

蕭北冥和暗偵營(yíng)這位諸葛孔云，四舍五入有點(diǎn)“他逃他追”？（bushi）亦敵亦友模式，后續(xù)大概是對(duì)抗式合作吧？

諸葛孔云對(duì)蕭北冥，乍看，好像拿他當(dāng)人生分?jǐn)?shù)線(xiàn)，時(shí)時(shí)刻刻比著，我過(guò)了沒(méi)過(guò)了沒(méi)。

他的日程表，處處寫(xiě)著，我比三年前的蕭北冥如何，我要看看停尸房的白布下、躺著的是不是活的蕭北冥，我要找找跳崖的蕭北冥、是不是肯定還沒(méi)死。

每天打扮得花枝招展如孔雀，用女主的話(huà)說(shuō)“聞起來(lái)像香菜精”，一開(kāi)始讓人誤會(huì)是陰惻惻反派，結(jié)果他的“討人嫌”居然只是一張皮？

與其說(shuō)他沉迷的是蕭北冥這個(gè)度量衡，不如說(shuō)一時(shí)瑜亮的慨嘆之下、他也同樣有一點(diǎn)明澈之念

童雙之于蕭北冥，則是標(biāo)準(zhǔn)的忠犬弟弟模式，唯粉。

前10集暫未揭曉童雙具體的身份背景，但看似無(wú)親無(wú)故無(wú)家人，唯一的念想就是“大哥你啊”。

猜測(cè)前塵往事中蕭北冥大概救過(guò)他的命，而這種羈絆，除卻救命之恩外，還帶著濃郁的價(jià)值仰望色彩。

舉世皆灰、而大哥你是榜樣是北斗明星。

此外，也有一點(diǎn)幼弟的幼稚爭(zhēng)寵，咱就是說(shuō)唯粉總愛(ài)對(duì)嫂子氣鼓鼓的。

風(fēng)清濁和童雙，這倆，散是滿(mǎn)天星、聚是小學(xué)雞。

一個(gè)是用毒高手、頂級(jí)法醫(yī)，另一個(gè)一身功夫，分開(kāi)放都可以獨(dú)當(dāng)一面。

雖說(shuō)風(fēng)清濁開(kāi)局就是“全自動(dòng)闖禍機(jī)”，但畢竟技能滿(mǎn)點(diǎn)；雖說(shuō)童雙這款唯粉，乍看有點(diǎn)對(duì)誰(shuí)都帶點(diǎn)刺，但本質(zhì)依舊純良熱情、明媚熱血。

而這兩貨，每次混到一塊，都很小學(xué)雞。

一碗豆腐要爭(zhēng)來(lái)爭(zhēng)去，一件衣服要嘴來(lái)嘴去，加一起不能超過(guò)三歲。

這種設(shè)定，依舊是濃郁的少年氣喜感，生死大案、血色要案當(dāng)前，依舊有幾分混不吝的清澈，幾分少年氣的明媚，我自橫刀躍馬、我自張揚(yáng)疏狂，我們就當(dāng)可可愛(ài)愛(ài)永遠(yuǎn)年輕的“小學(xué)雞”。

二，輕“詭”東方奇案

《定風(fēng)波》開(kāi)局，熟悉的東風(fēng)奇詭畫(huà)風(fēng)。

功臣雕像流出血淚，將軍縱馬狂奔途中“掉頭”，前有一具具尸體被條條絲線(xiàn)縫殺，后有老頭當(dāng)眾“迷幻”自己掐死自己。

《定風(fēng)波》的中式詭譎美學(xué)，和《唐朝詭事錄》《朝雪錄》乃至志怪賽道的《無(wú)憂(yōu)渡》，同出一脈。

《無(wú)憂(yōu)渡》涉及志怪，有妖、有人頭鳥(niǎo)翼、有山鬼暗夜成親，一只腳在奇幻的大類(lèi)別中，但《無(wú)憂(yōu)渡》同樣是單元案件結(jié)構(gòu)，四舍五入算志怪版的古裝奇案，廣義上的同類(lèi)同源。

一個(gè)以狐鬼花妖，來(lái)寫(xiě)人心明暗；一個(gè)在生死謎團(tuán)中，寫(xiě)欲望吞噬。

本質(zhì)上，都是以殺以血以奇案，描摹世間百態(tài)、貪嗔癡怨憎會(huì)。

并不以邏輯縝密取勝，在懸疑邏輯上，相對(duì)更輕體量，更注重東方恐怖美學(xué)的氛圍感，更注重主角團(tuán)的情感。

當(dāng)然也有密集的懸念鉤子，但與其說(shuō)是純本格，不如說(shuō)是輕懸疑、重奇案，輕落地、重情愫。

如果說(shuō)早年間的《神探狄仁杰》等經(jīng)典奇案，更廟堂、更神探、更“青天視角”，那么《朝雪錄》《定風(fēng)波》《無(wú)憂(yōu)渡》這些作品，則更女頻化、更架空理想化、更少年氣。

前者更有“青天傳統(tǒng)”的脈絡(luò)，而后者和言情有更深的共生關(guān)系。

并不以寫(xiě)實(shí)基調(diào)的落地細(xì)節(jié)見(jiàn)長(zhǎng)，但擁有更跳脫更開(kāi)放的架構(gòu)空間。

比如《定風(fēng)波》少年團(tuán)搶走老將軍尸體，還用尸體來(lái)?yè)Q人？

比如搶完尸體被追，這兩貨一路釋放“毒氣彈”（四舍五入是古裝版催淚瓦斯），用完了還用熏蚊子的冒充毒氣彈？

再比如為了拖延男主不被發(fā)現(xiàn)，他們還用到了平地摔跤這種小學(xué)雞手法。

搶尸體也好、亂用“毒氣彈”也罷（bushi），在現(xiàn)實(shí)基調(diào)的刑偵劇中，顯然都無(wú)法成立，法理上嚴(yán)重違背程序正義，可行性上嚴(yán)重虛構(gòu)，但古裝探案可以。

如果說(shuō)隔壁的種種現(xiàn)實(shí)刑偵劇作，注重嚴(yán)絲合縫的紋理，和對(duì)現(xiàn)實(shí)的深切關(guān)照，那么這類(lèi)古裝奇案，或許接近某種借案言志。

奇詭為表、熱血為里，懸疑為肌理、情愫為經(jīng)脈。

事情可以更奇情，手法可以更肆意，主調(diào)可以更少年熱血。

長(zhǎng)袖一揮、仰天大笑出門(mén)去，蕭瑟沉郁、浴火重生少年歸。

三，人大于事？

《定風(fēng)波》開(kāi)局便拋出夜煞大案，夜煞似乎會(huì)是貫穿全劇的核心元素之一。

在單元模塊背后，串起縱貫的陰謀鏈條，這種“一條主線(xiàn)串起單元盒子”的模式，沒(méi)毛病。

男主從翩翩得意少年郎，張揚(yáng)疏狂第一人，到舉世皆非、“半死”歸來(lái)、沉郁蕭瑟，設(shè)定也沒(méi)毛病，還挺有張力。

但10集看下來(lái)，毛病或者說(shuō)短板，在于案件某些地方，觀感略平淡、略套路。

高度架空的古裝奇案語(yǔ)境，某些時(shí)候內(nèi)核共振要通過(guò)“古今同構(gòu)的痛點(diǎn)”來(lái)完成，比如斬佞臣、殺貪官，比如《朝雪錄》中挖出十幾具女孩子的尸骨，路徑之一是落筆于善惡黑白之間的強(qiáng)共情。

《定風(fēng)波》第一案，明面上的兇手是為慘死的愛(ài)人報(bào)仇，背后的夜煞尚未解鎖真面目；

直接兇手這一層，模式相對(duì)老套、元素略多，并沒(méi)有形成強(qiáng)烈的“唏噓情緒體”，給人感覺(jué)就是“哦”。

第一案中，蕭北冥被當(dāng)成夜煞，更強(qiáng)烈的投射附著，或許傾斜向“為蕭北冥洗冤”，當(dāng)然冤肯定是沒(méi)洗成，但至少蕭北冥、鐘雪漫、風(fēng)清濁之間形成了向心合力。

這種傾斜，導(dǎo)致劇作呈現(xiàn)出“角色CP感比案件好看”的不均衡趨勢(shì)，簡(jiǎn)單來(lái)講，寫(xiě)人比寫(xiě)事好看。案子那點(diǎn)事，有時(shí)候有點(diǎn)難評(píng)。

第二案目前只播了一半，最終情緒價(jià)值落點(diǎn)在何處、尚不可知，但破案過(guò)程也并不特別吸引人。

對(duì)比之下，《唐詭》并非女頻，在CP情感上落筆并不多，但講故事的“勾人”程度，更成熟幾分。

這或許是數(shù)部女頻古裝奇案之后的審美疲勞？

《朝雪錄》之后，《定風(fēng)波》究竟是能乘上古裝奇案的東風(fēng)？還是被凸顯“怎么又來(lái)這一口”的同構(gòu)？觀望中。