北京
誰能想到？
暑期檔大戰(zhàn)剛拉開帷幕， 姜文新片評分竟成倒數(shù)第一。
本周五又有三部新片即將上映，其中不乏《南京照相館》這樣在點映期間票房和口碑雙贏大熱片和《戲臺》這樣老導演的誠意之作，在這樣前后夾擊的攻勢下，《你行！你上！》的最終票房恐難破億。
觀眾為什么對姜文這樣“大導”的新作接受無能？恐怕還要從電影內容說起。
《你行！你上！》基本就沒有故事沖突和起伏，更難論高潮。說姜文夢到哪段拍哪段，一點不冤。姜文把重心，都放在郎國任身上。郎國任作為父權的化身，出場就是正確的代表。哪怕所有人都不理解，但他做出的每一個決定，最后都讓郎朗成功了。
而快節(jié)奏的對話，一直是姜文電影的特點。但全片140分鐘，從頭到尾，幾乎不給角色沉默的時間，不給他們用表情和動作去表達，全靠大量臺詞堆，觀眾只會覺得吵。
網上關于隱喻的帖子很多，認為電影講的不是郎朗，是中國近代史，父子倆代表著中國發(fā)展。電影有隱喻有諷刺么？肯定是有的，甚至是明喻了，但當研究隱喻過了度，就會走向極端，人們不相信看到的任何一幀畫面。
“你覺得這句話不是隱喻？ 那可是姜文啊，不可能，它一定是有第二層意思。”
上次看到這么生硬的解讀，還是在cp粉嗑糖的時候。
雖然不太行，但《你行！你上！》確實是只有姜文才能拍出的作品。
近幾年，越來越多名導陷入瓶頸，產出的作品趨于平庸。
想想也能理解，時代的車輪滾滾向前，當年走進電影院的主力軍都當了爸媽，年輕觀眾的審美喜好發(fā)生變化，很多東西他們不再買賬。
當時代厭倦績優(yōu)主義，探討原生家庭后，電影的父權美化，就變成中年導演的“爹味”規(guī)訓。
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