一直以來，瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗的秀場都不是單純的時(shí)裝櫥窗，而是一場精心策劃的觀念藝術(shù)。

當(dāng)荷蘭編舞家IMRE VAN OPSTAL和MARNE VAN OPSTAL以古典戲劇姿態(tài)進(jìn)入空間，這個(gè)多重時(shí)空就正式映入我們眼前：文藝復(fù)興花園的對稱軸線成為整場秀的舞臺，蒂雷利工坊的戲服在風(fēng)中搖曳如未剪輯的膠片殘影，而小交響樂團(tuán)現(xiàn)場演奏的悠揚(yáng)樂聲，更將秀場的氛圍張力推升至高潮。

這也許也是瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗對傳統(tǒng)時(shí)裝權(quán)力的解構(gòu)——她不再讓服裝成為絕對的主角，轉(zhuǎn)而用空間、音樂與舞蹈共筑復(fù)調(diào)敘事。

秀場置景的顛覆性在于對傳統(tǒng)秀場舞臺的消解。阿爾巴尼-托洛尼亞別墅花園被改造成十六世紀(jì)巴洛克風(fēng)格的綠茵劇場，與皮耶特羅·魯弗設(shè)計(jì)的怪誕圖騰形成不同時(shí)空的對話。當(dāng)指揮家奧利弗·科茨執(zhí)棒的小交響樂團(tuán)奏響樂章，提琴聲與噴泉水流共同編織的聲場里，模特們從樹籬迷宮中出現(xiàn)，至此，便形成了跨越世紀(jì)的合奏。

瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗的創(chuàng)作總在尋找被歷史掩埋的女性敘事。對于她而言，一切靈感始于她與傳奇女性米米·佩奇-布朗特的一次邂逅。這位二十世紀(jì)活躍于羅馬、巴黎與紐約的魅力人物，成為她本季創(chuàng)作的靈感起點(diǎn)。

米米·佩奇-布朗特（MIMì PECCI BLUNT）

而米米·佩奇-布朗特的“想象舞會(huì)”之所以令瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗著迷，或許正因?yàn)樗且粓鑫幢灰?guī)訓(xùn)的狂歡派對。

在戰(zhàn)爭爆發(fā)前，米米·佩奇-布朗特便萌生了一個(gè)想法：打造一個(gè)空間，并邀請她那些從事藝術(shù)的貴族親友前來表演，從而在某種程度上重振這座城市的文化生命力。這也使她結(jié)交了一群備受尊崇的藝術(shù)界朋友，她親切地款待他們，像在自己家里一樣。這個(gè)空間就是著名的彗星劇院。

這位二十世紀(jì)的藝術(shù)贊助人，在彗星劇院中用戲服打破階級與性別的枷鎖，如今，瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗用白色重漿布復(fù)刻翁貝托·蒂雷利（UMBERTO TIRELLI）戲服工坊的典藏作品，將這種精神重新寫入當(dāng)代語境。

UMBERTO TIRELLI in Sartoria 1983

by CHRISTINA GHERGO

Photo By LAURA SCIACOVELLI

而這一次，馬提歐·加洛尼執(zhí)導(dǎo)的短片《電影之魂》則將這種解構(gòu)傳統(tǒng)的調(diào)性推向極致。

ANTONIO PETRANGELI1961年拍攝的電影《羅馬幽魂》劇照

這部取代了傳統(tǒng)秀場記錄的敘事短片，讓1960年代《羅馬幽魂》的戲服亡靈與身著迪奧二零二六早春女裝成衣的模特們在同一個(gè)鏡框內(nèi)，沒有任何語言、眼神的溝通，卻完成了一場跨越時(shí)代的時(shí)空對話。

鏡頭推進(jìn)間，時(shí)裝與戲服的界限被徹底溶解。在樹籬迷宮中，模特們在看似無序的路徑中有序的行走，來自1960年代的昔日幽魂穿插其中——這恰恰呼應(yīng)了瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗在本季反復(fù)強(qiáng)調(diào)的"迷人的混亂"。

“迷人的混亂”（BELLA CONFUSIONE），來自意大利著名編劇恩尼奧為費(fèi)德里科·費(fèi)利尼執(zhí)導(dǎo)的影片《八部半》（8 ?）所題獻(xiàn)的片名。

本季，瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗深入探索米米·佩奇-布朗特所締造的藝術(shù)世界，并從她曾舉辦的“想象舞會(huì)”汲取靈感，將發(fā)布秀打造為一場融合多元藝術(shù)形式的視覺盛宴。

蕾絲成為本季最直給的敘事載體。精致蕾絲面料輔以浮雕質(zhì)感圖案，營造出鮮明的對比。同時(shí)，瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗將時(shí)裝與戲劇歷史中的經(jīng)典服飾元素融合當(dāng)代語匯，將這些元素編織進(jìn)面料肌理，煥發(fā)新生。

當(dāng)模們行走時(shí)，這些符號隨著光線折射漸次浮現(xiàn)，仿佛穿戴者進(jìn)行一場動(dòng)態(tài)的檔案揭秘。

擷取自男裝衣櫥的馬甲，巧妙搭配豐盈長裙與燕尾服，或點(diǎn)綴以翻領(lǐng)設(shè)計(jì)。

軍裝夾克與紐扣皆綴以黑色飾邊，勾勒出利落細(xì)節(jié)；多款連衣裙廓形則致敬西方教袍的古典美學(xué)。

色彩系統(tǒng)更像是一卷顯影的膠片。在貫穿整個(gè)系列的白色造型中，黑色與紅色天鵝絨短裙如同躍動(dòng)的音符，為整體造型增添亮點(diǎn)，致敬經(jīng)典影片《甜蜜的生活》中為安妮塔·艾克伯格打造造型的方塔娜三姐妹。

金色天鵝絨則賦予禮服裙華麗光輝，盡顯精致格調(diào)。

迪奧二零二六早春女裝成衣秀同時(shí)帶來31套高級訂制，如同法蘭多爾舞者般，本季發(fā)布秀中的元素既各自獨(dú)立，又和諧共存。從厚重到輕盈的多樣材質(zhì)，演繹出別樣豐富的表現(xiàn)力。

瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗以其獨(dú)特視角，于本季重釋其故鄉(xiāng)——羅馬的人文、風(fēng)景、故事與神話，思辨與遐想共振，詩意靈感與魔幻現(xiàn)實(shí)交融，織就出星河般璀璨的美學(xué)畫卷。

當(dāng)管弦樂的余韻消散在羅馬夜色里，瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗完成了對經(jīng)典最鋒利的重譯。迪奧二零二六早春女裝成衣系列既非對歷史的復(fù)刻，也不是對未來的空想，而是將時(shí)裝作為時(shí)空轉(zhuǎn)換器，讓費(fèi)里尼的膠片顆粒、米米·佩奇-布朗特的舞會(huì)燭光、教廷法衣的褶皺陰影，全部熔鑄成新的時(shí)尚語法。

整個(gè)系列在交織中共同證明了一件事：真正的永恒從不依賴于固化的完美，而在于對歷史符號的持續(xù)重譯——在迪奧的字典里，經(jīng)典永遠(yuǎn)都是進(jìn)行時(shí)。

攝影

?Adrien Dirand

特別鳴謝

?Fondazione Torloni

來源：新視線wonderland

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