程瑞鑫老師的這一組作品，充分展示了他的造型功底和對形色提煉的能力，他的用筆肯定，畫面中又常常出現(xiàn)一些無厘頭的形和色，這使得畫中面充滿情緒，畫面中線條準(zhǔn)確、務(wù)實，不拖泥帶水。

在畫面的總體布局上，程瑞鑫老師又特別注重對畫面結(jié)構(gòu)的把控，從這組作品中我們可以明確地感受到他對畫面隱性結(jié)構(gòu)的塑造，使畫面充滿張力，在對畫面色彩的擺布上他又強調(diào)主觀塑造是畫面又有明顯的現(xiàn)代感。

——周剛（中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。）

意大利作家伊塔洛·卡爾維諾在《未來千年備忘錄》中寫到，時間流逝的目的只有一個，讓感覺和思想穩(wěn)定下來，成熟起來，擺脫一切急躁或者須臾的偶然變化。

我并不完全認(rèn)同卡爾維諾的觀點，在我看來，既然在流逝的生命里一切都是幻影，何必執(zhí)著于須臾或永恒。甚至我篤定地認(rèn)為，須臾之光有時恰恰更值得珍惜，那些深思熟慮之后的沉淀，自然有其理性的力量。而電光火石之間的潛意識、無意識心靈涌動，又何嘗不使人怦然心動甚至銘刻于心、念念不忘呢？

說到瑞鑫畫速寫的事情——其實我并不想稱其為速寫，速寫這個概念太通俗——他在日復(fù)一日通勤路上的信手圖畫，應(yīng)該被稱作手稿更為合適，有“手”的溫度，在其中有他的呼吸與心跳。繪畫不能離開手感，又不能是麻木重復(fù)的套路，也不是貌似鮮活的所謂靈感（那往往是浮躁的不堪入目的另一種概念化）。甚至不可以是膚淺的“感人”，因為我們苛求藝術(shù)的真與高級，我們就不得不嚴(yán)苛審視這些作品，包括自己的和別人的，要堅固自己的判斷準(zhǔn)則，以此對抗膚淺虛無。

瑞鑫在通勤地鐵上用手機軟件畫畫，色彩純粹，筆觸輕快，構(gòu)圖各異，帶有表現(xiàn)主義的熱烈情感與半抽象圖式特征。這樣的視效因為手機軟件功能的緣故不可能過于復(fù)雜，而這恰恰是這些手稿的可愛之處，是一份由“被動的簡單化”到“這種簡單化痕跡被刻意利用”的升華，是他的語言自覺，很好地配合他記錄這樣匆忙生活狀態(tài)中，和他一樣的他們與她們的（也正是我們的）恍惚游離的不確定生命狀態(tài)。陽光之中到處可見，奔忙的人們——趙雷的歌詞很適合瑞鑫的地鐵人物手稿，那些跳動的筆觸與似是而非的面孔，不正是奔忙生活中我們的生活寫照嗎……因此我感動于他可以這樣去畫，感動于畫面的靈光乍現(xiàn)里投射出他自身的繪畫才情，我看到了平凡與不平庸，看到了在他熟悉的山水畫筆墨能力之外的一種嶄新力量，一種對平凡生活的熱愛，也是對藝術(shù)的熱愛與尊重。

——黨震（中國國家畫院專職畫家，

碩士研究生導(dǎo)師。）

- 手繪電子作品欣賞 -

- 六號線地鐵掠影 -

程瑞鑫

1975年5月出生于江西省樂平市，青年畫家。曾就讀于江西省景德鎮(zhèn)市陶瓷學(xué)校、江西師范大學(xué)。2000年研修于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院裝潢系攝影專業(yè)。先后在《樂平報》《信息日報》上海記者站、浙江日報報業(yè)集團《今日早報》從事新聞攝影工作10余年。參與2008北京奧運會、2010年上海申辦世博成功等國內(nèi)重大事件采訪，透過鏡頭觀世間百態(tài)，給自己留下一段難忘的心路歷程。新聞攝影作品《上海申博成功》《盲童聽?！贰峨y忘北大荒》等獲得全國、省級新聞類大獎。攝影、油畫、國畫作品多次參加國內(nèi)外的各類展覽。

現(xiàn)供職于中國國家畫院《中國美術(shù)報》社事業(yè)發(fā)展部主任、中國文化發(fā)展促進會會員，浙江當(dāng)代中國畫研究院研究員，第九屆北京樂平同鄉(xiāng)會秘書長。

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