倪田（1855—1919），初名寶田，字墨畊，號墨道人，江蘇江都人，是清末民初海上畫派的重要畫家。他早年師從王素，得華巖之法，擅長人物、仕女及佛像，畫風(fēng)高逸。后因傾慕任伯年的繪畫，毅然棄商從藝，潛心鉆研任派風(fēng)格，成為任伯年畫風(fēng)的重要繼承者，甚至被譽(yù)為“今之學(xué)任頤者皆倪田別派”，足見其影響力。

倪田最初以經(jīng)商為業(yè)，光緒年間行商至上海時，偶然接觸到任伯年的作品，深受震撼。任伯年筆墨靈動、設(shè)色明快、人物生動的風(fēng)格深深吸引了他，使他決心放棄商業(yè)，投身繪畫。這一轉(zhuǎn)變不僅改變了他的人生軌跡，也讓他成為任派藝術(shù)的重要傳播者。他吸收任伯年的寫意精神，又融入自己的理解，使作品在任派的基礎(chǔ)上更具個人特色。

倪田的人物畫取境高遠(yuǎn)，線條流暢，尤其擅長仕女、佛像及駿馬。他筆下的仕女婉約秀麗，佛像莊嚴(yán)肅穆，而駿馬則矯健奔放，充滿動感。他作畫時往往“隨手揮灑，不用巧筆起稿”，展現(xiàn)出極強(qiáng)的造型能力和筆墨控制力。此外，他的水墨巨石和設(shè)色花卉也極具特色，用筆遒勁，設(shè)色腴潤，意境清新，富有野趣，深受藏家喜愛。

1910年，倪田出任上海書畫研究會庶務(wù)協(xié)董，積極參與海上畫壇的交流活動。當(dāng)時的上海是近代中國藝術(shù)的中心，匯聚了眾多書畫名家，而倪田憑借其高超的畫藝和任派傳人的身份，在海上畫壇占據(jù)重要地位。他的作品不僅在國內(nèi)廣受歡迎，甚至對日本浮世繪和東南亞藝術(shù)也產(chǎn)生了一定影響。 倪田的藝術(shù)生涯展現(xiàn)了晚清民初畫家如何在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間尋找平衡。他既繼承了任伯年的寫意風(fēng)格，又融入自己的個性，最終在海上畫壇獨(dú)樹一幟。

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