“我們沒(méi)有勝利，我們只有滅亡?！?/p>

讀起來(lái)很絕望？但《寒夜》就是在描述現(xiàn)實(shí)?。∪珪?shū)沒(méi)有一句“悲慘”的直白描寫(xiě)，但你會(huì)看著一個(gè)知識(shí)分子被房貸（是的，1940年代就有房貸）、婆媳矛盾、職場(chǎng)PUA、慢性病等等，折磨到咳血而亡。

一、《寒夜》講了個(gè)什么故事？

巴金先生的名作小說(shuō)《寒夜》，講了一個(gè)什么故事？

我以為，這是一本關(guān)于“死亡”的故事——寒夜中的三重死亡。

第一，是理想之死。汪文宣與曾樹(shù)生作為五四新青年，曾懷抱“教育救國(guó)”理想?？箲?zhàn)爆發(fā)后，汪淪為書(shū)局校對(duì)員，過(guò)起了“996的社畜”生活，曾成為銀行的“花瓶”，也是社畜的一員。經(jīng)濟(jì)的窘迫、婆媳的沖突、肺病的折磨，逐步瓦解汪的精神世界。

第二，是婚姻之死。曾樹(shù)生為逃離家庭壓抑，接受上司陳主任的追求。汪母以傳統(tǒng)倫理施壓，汪文宣在“孝”與“愛(ài)”間撕裂。曾最終留下訣別信與戒指……

第三，是肉體之死。汪文宣在抗戰(zhàn)勝利日的歡呼聲中孤獨(dú)離世，汪母帶著孫子回鄉(xiāng)，曾樹(shù)生歸來(lái)只見(jiàn)墳塋。

小說(shuō)結(jié)束于寒夜中的永恒追問(wèn)：“夜的確太冷了?！?/p>

二、雙線結(jié)構(gòu)與三角形人物關(guān)系

巴金先生的《寒夜》以抗戰(zhàn)末期的重慶為背景，打破了線性敘事，大量運(yùn)用書(shū)信體、內(nèi)心獨(dú)白與夢(mèng)境閃回。

采用雙線交織的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，明線聚焦汪文宣之死，暗線鋪陳曾樹(shù)生的精神覺(jué)醒。

《寒夜》主要人物有三個(gè)，如果深究一下他們所代表東西，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是三類典型的人物：

（1）汪文宣：?jiǎn)⒚烧叩木癜c瘓

雖為知識(shí)分子，但受到雙重壓迫：肺結(jié)核象征肉體衰亡，校對(duì)員職業(yè)暗示精神矮化。

他既無(wú)法滿足母親的傳統(tǒng)期待，又無(wú)力維系妻子的現(xiàn)代需求。汪以自我犧牲求全，折射亂世文人的卑微生存策略。

（2）曾樹(shù)生：新女性的再詮釋

新女性的生存悖論：銀行職業(yè)賦予經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，卻需以“摩登花瓶”身份妥協(xié)。

從“汪太太”到“曾小姐”的身份轉(zhuǎn)換，付出母子分離的道德重負(fù)。曾樹(shù)生突圍后仍陷精神荒原，顯示女性解放的未完成性。

（3）汪母：傳統(tǒng)的幽靈化身

宗法制度的活標(biāo)本：以“三從四德”為武器，將廚房變?yōu)榧彝?zhàn)場(chǎng)。

汪母的偏執(zhí)源于對(duì)現(xiàn)代性的恐懼，也是現(xiàn)代巨變后，不能接受現(xiàn)代性的代表。

除了三人之外，書(shū)中提到的“陳主任”也是一個(gè)典型人物，代表著職場(chǎng)潛規(guī)則與男權(quán)社會(huì)的雙重異化力量。

雙線+三角形主角，撐起了《寒夜》最基本的內(nèi)容。

三、《寒夜》中很多內(nèi)容都預(yù)言了現(xiàn)代社會(huì)困境

如果你讀了《寒夜》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，那時(shí)候的精神困境，依然和現(xiàn)在相似，可以說(shuō)是“寒夜病癥的世紀(jì)回響”。

（1）經(jīng)濟(jì)困局：從米價(jià)焦慮到“當(dāng)代焦慮”

小說(shuō)中汪家每月為三斗米折腰的賬本，精確復(fù)刻當(dāng)代“房貸斷供”“失業(yè)無(wú)收入”的恐慌。

例如，汪文宣典當(dāng)書(shū)籍換藥費(fèi)，何其相似于現(xiàn)代的有些人，抵押房產(chǎn)治病？曾樹(shù)生用旗袍換現(xiàn)，不就是現(xiàn)代白領(lǐng)靠二手平臺(tái)套現(xiàn)奢侈品？

汪文宣的校對(duì)員崗位，其實(shí)就是現(xiàn)代版本的“靈活就業(yè)”，無(wú)社保、無(wú)晉升的臨時(shí)工，與當(dāng)下外賣(mài)騎手、自由職業(yè)者的生存狀態(tài)形成跨世紀(jì)呼應(yīng)。

曾樹(shù)生被迫用“摩登行頭”維持銀行職場(chǎng)面子，與當(dāng)代“精致窮”現(xiàn)象也何其相似，多少人為了面子好看，用信用卡養(yǎng)名牌包包、租奢侈品拍照。

原來(lái)以前和現(xiàn)在，處處都存在類似的事情，在資本運(yùn)作下，共享著一套生存規(guī)則。

（2）職場(chǎng)困境：男女都逃不過(guò)的焦慮

曾樹(shù)生的職場(chǎng)困境，也是現(xiàn)代女性的職場(chǎng)困境，比如，她被迫陪酒維持工作，和現(xiàn)代某些公司惡劣的“酒桌文化”下的性騷擾如出一轍；再比如，曾樹(shù)生拋?zhàn)忧笊牡赖聽(tīng)?zhēng)議，直指當(dāng)代“喪偶式育兒”。

如果，我是說(shuō)如果。

如果當(dāng)社會(huì)將育兒責(zé)任單方面賦予女性，出走是否仍是原罪？

汪文宣的職場(chǎng)困境，也是對(duì)知識(shí)分子的降維打擊，比如，他引以為傲的文字能力，卻淪為校對(duì)工具，其肺結(jié)核隱喻的“無(wú)用之軀”，與社交媒體時(shí)代的精神空虛，過(guò)度的信息、群體性的孤獨(dú)。

汪文宣“活著只為等死”；曾樹(shù)生“出逃毫無(wú)意義”。

（3）代際戰(zhàn)爭(zhēng)：從廚房沖突到“原生家庭”

《寒夜》中的婆媳沖突，一點(diǎn)也不亞于現(xiàn)代社會(huì)。

例如，汪母用“不孝有三”綁架兒子，現(xiàn)代父母一般不會(huì)這么說(shuō)了，但是卻會(huì)以“為你好”干涉子女婚姻、育兒等。

汪母說(shuō)“我為你熬了三十年粥”，現(xiàn)代父母說(shuō)“我供你讀書(shū)花光積蓄”，同構(gòu)的道德綁架話術(shù)。

汪母拒絕去養(yǎng)老院終老，與當(dāng)下“獨(dú)生子女+空巢老人”也非常相似。

至于汪母與曾樹(shù)生之間的婆媳矛盾，更是與現(xiàn)代社會(huì)如出一轍，尤其是，蝸居在大城市中，父母來(lái)給自己看孩子，媳婦與母親之間，總是為了各種事情爭(zhēng)吵不休，也難怪一些“社畜”們，寧可加班，也不愿意回家了。

四、《寒夜》至今仍有很大的思考價(jià)值

提出兩個(gè)問(wèn)題，供大家思考，這也是《寒夜》留給我們的思考，如果，你能考慮清楚了，你就一定會(huì)獲得很大的精神力量。

第一，當(dāng)生存與尊嚴(yán)不能兩全，有多少人會(huì)變成自己曾經(jīng)鄙視的人？

汪文宣遭到打壓的沉默，與面對(duì)系統(tǒng)性不公的“躺平青年”；

汪文宣咯血的病理過(guò)程，與現(xiàn)代青年“過(guò)勞肥”“抑郁癥”等慢性自殺；

曾樹(shù)生脫戒指的動(dòng)作，當(dāng)代年輕人摘婚戒發(fā)“離婚冷靜期”的短視頻；

陳主任的權(quán)力尋租，與災(zāi)難時(shí)期的物資倒賣(mài)者；

汪家閣樓的階級(jí)固化，與北上廣深“城中村VS豪宅區(qū)”的鮮明對(duì)比……

第二，當(dāng)存在找不到答案，有多少人能探索出那條精神之路？

當(dāng)汪文宣說(shuō)“我活著對(duì)誰(shuí)都沒(méi)有好處”時(shí)，現(xiàn)在很多短視頻平臺(tái)正流行“我的存在價(jià)值計(jì)算器”；

當(dāng)曾樹(shù)生喊“我要飛出去”時(shí)，某書(shū)“逃離大廠”“逃離劣質(zhì)婚姻”筆記獲得無(wú)數(shù)點(diǎn)贊收藏。

這兩個(gè)問(wèn)題，值得我們思考。巴金在書(shū)中，也拒絕給出答案，但小說(shuō)中“當(dāng)鋪老板遞出的銀圓”與“防空洞里共享的溫水瓶”，卻暗示了人性微光永遠(yuǎn)在裂縫中閃爍。

《寒夜》的偉大，在于它撕開(kāi)了現(xiàn)代性承諾的華麗外衣，暴露出文明轉(zhuǎn)型期的血污與陣痛。

當(dāng)汪文宣在勝利之夜死去，巴金以殘酷的詩(shī)意宣告：歷史的進(jìn)步從不自動(dòng)帶來(lái)個(gè)體的救贖。

這種清醒的認(rèn)知，使小說(shuō)具有超越時(shí)空的預(yù)言性——在當(dāng)代人面臨技術(shù)異化、價(jià)值虛無(wú)時(shí)，《寒夜》依然是一面冷冽的鏡子，照見(jiàn)我們靈魂深處的戰(zhàn)栗與堅(jiān)守。

黑暗中的眼睛，卻總在尋找光明。

五、讀讀《寒夜》吧，這部小說(shuō)太好了

“夜的確太冷了?！薄八枰獪嘏！?/strong>

我們也需要溫暖。

我覺(jué)得，讀《寒夜》不是在讀小說(shuō)，而是在照一面鏡子——你會(huì)以你36.5度的體溫，觸摸到80年前那群996“社畜”冰冷的眼淚；會(huì)在重慶的潮濕空氣里，聞到屬于我們這個(gè)時(shí)代的疲憊。

巴金先生用30萬(wàn)字寫(xiě)盡了一個(gè)文人在戰(zhàn)火中“緩慢窒息”的全過(guò)程——沒(méi)有槍炮，沒(méi)有英雄，只有生活的鈍刀一點(diǎn)一點(diǎn)割碎尊嚴(yán)。

全員灰色地帶：沒(méi)有絕對(duì)的好人壞人——婆婆像《都挺好》里的蘇大強(qiáng)一樣可恨又可憐；妻子出軌但你會(huì)理解她的選擇；男主窩囊得讓人想扇耳光，卻又心疼得半夜睡不著……

男女主都是普通人的掙扎：男主死前那句“勝利是他們的，我只有滅亡”，比加繆《局外人》中那句經(jīng)典的開(kāi)頭“媽媽今天死了”更讓人脊背發(fā)涼；女主不是傻白甜也不是女戰(zhàn)士，她的掙扎像《我的前半生》唐晶穿越到了民國(guó)。

如果你喜歡《活著》里福貴被命運(yùn)碾壓的無(wú)力感，《寒夜》更狠，主角汪文宣到死都保持清醒；如果你為《圍城》知識(shí)分子的酸腐幽默拍案，《寒夜》會(huì)讓你笑不出來(lái)，像挨了一記悶拳。

我看到過(guò)一個(gè)經(jīng)典的總結(jié)，是這么說(shuō)的：《寒夜》讀畢，方知張愛(ài)玲的蒼涼是紅酒，巴金的冷峻是手術(shù)刀。

多么希望，你有機(jī)會(huì)可以《寒夜》，這部小說(shuō)太好了。