前段時間刷視頻比較多，萌生了一個問題：臺劇和港劇的最大區(qū)別是什么？

然后繼續(xù)刷更多的視頻，發(fā)現(xiàn)了一個有趣的現(xiàn)象：臺劇喜歡談戀愛，而港劇則更愛“搞事情”！

01

說到“臺劇”，不知道有多少人和我一樣，腦子里蹦出來的第一反應(yīng)是“臺灣偶像劇”。

什么是“偶像劇”呢？我隨便列出幾個名字：《流星花園》、《王子變青蛙》、《命中注定我愛你》、《惡作劇之吻》……說到底，其實(shí)是一個主題：年輕男女談戀愛，也有著幾乎一樣的基調(diào)：霸道總裁愛上我！

以上這些，是80、90后的青春印記，其實(shí)再往前了說，臺劇更早風(fēng)靡中國大陸的是“瓊瑤劇”。

80后的童年時期，可能不是很看得懂海峽對面的叔叔阿姨們談戀愛談得要生要死，但多少記得小時候自己的阿姨、嬸嬸，媽媽、大姑，討論婉君究竟該嫁給哪個哥哥，謾罵《梅花烙》中的惡毒公主。

而港劇，好像很少有“純愛劇”，他們喜歡把港人的方方面面都以光影的方式展現(xiàn)。所以，港劇涵蓋了武俠、商戰(zhàn)、宮斗、刑偵、醫(yī)療、年代劇。我們沒有辦法用一個詞來概括，因?yàn)槊總€類型劇都有代表作。

港劇不是不談戀愛，只是戀愛只不過是劇中的一個部分。

郭靖&黃蓉，他們情比金堅，但我們記得更多的是“俠之大者、為國為民”；《大時代》中，小猶太和龍紀(jì)文是展博的猶豫，但復(fù)仇是他的堅定主題；曾家園和聶寶言分分合合，但更多人欣賞的聶寶言的專業(yè)和冷靜；孫白楊有意無意地惹了3個女人，可這只是《金枝欲孽》中很小的一部分，看完全劇，我們的印象是：有情皆孽、無人不冤。

所以，曾有人說，看TVB長大的人不容易“戀愛腦”，因?yàn)殡m然愛情很重要，但不過是人生的一部分而已。

02

臺劇和港劇，當(dāng)然不是涇渭分明，有兩個主題類型的劇，他們都有經(jīng)典代表作：宮廷劇和武俠劇。

港劇的宮斗劇，以《金枝欲孽》為代表，此劇是鼻祖也是巔峰。此劇之后，《宮心計》、《萬凰之王》之類的只能算是徒子徒孫。這一領(lǐng)域，也就是7年后的《甄嬛傳》可與之一拼。

其實(shí)，臺劇的宮廷劇比港劇更早一些?！兑淮省贰ⅰ兑淮屎蟠笥駜骸芬约啊稇蛘f乾隆》是早年風(fēng)靡一時臺灣宮廷劇代表。

臺灣同胞在打造這些有歷史人物為依托的宮廷劇的時候，也喜歡加入“傳奇”和“戲謔”的成分。

比如，《一代女皇》中的線索人物袁天罡。告訴李世民“武周代李”的是袁天罡，幫助武媚娘逃過身份甄別又救她下斷頭臺的還是袁天罡。命中注定和天意不可違，一路保著武媚娘最終變成了武則天。所以袁天罡，你告訴李世民是為了啥，讓他天天對著一個看不慣又干不掉的女人無可耐心又垂頭喪氣？這不是給咱們“天可汗”添堵嗎？！

《戲說乾隆》就更有意思了，乾隆皇帝微服私訪，懲奸除惡是真的，一路采花也是真的。長大后，回想起來才發(fā)現(xiàn)，春喜其實(shí)不是丫鬟，而是乾隆的答應(yīng)。所以，為什么身為“皇帝女人”的春喜，腦子里能經(jīng)常想著到底是賈六好，還是寶柱好，還能宣之于口、宣之于眾。理解不了一點(diǎn)，大概就是為了劇情需要。

香港的武俠，影響最廣、最深的是“金庸武俠”?！吧渖褚腥壳背藦垷o忌有點(diǎn)拎不清，其他人兒女情雖長，但英雄氣未短?！短忑埌瞬俊吩缭鐚懰懒税⒅欤欢巫u(yù)雖然是個“舔狗”，但弱水三千只舔王語嫣一人而已；大是大非面前，虛竹寧愿再不見夢中的姑娘，也不肯幫天山童姥暗算李秋水。

小時候看《香帥傳奇》，覺得秋官好帥，長大才知道“盜帥風(fēng)流”；香港有個拎不清的張無忌，臺灣的李尋歡在那里磨磨唧唧。當(dāng)然，這可能和原著的有關(guān)。金庸武俠敘事更宏大，古龍則喜歡從人物出發(fā)；金庸喜歡聊社會事故，古龍側(cè)重講個人故事。

除了金庸、古龍，我很小的時候看過一部叫做《狂俠天驕魔女》的劇，大部分的劇情都不記得了，但有個橋段印象深刻。狂俠和天驕都喜歡魔女，別人問魔女的看法，魔女說，我肯定不會選擇天驕啊，他是金國人，我們既然要抗金衛(wèi)宋，我又怎么可能嫁給金人。嗯，這是我早期在港劇中學(xué)到的愛國教育。

03

其實(shí)臺劇中，有一個類型的戲，是港劇中比較少的，那就是玄幻劇。早年的代表作是《新白娘子傳奇》，后來出了個《第八號當(dāng)鋪》。

“白娘子”的傳說流傳千年，版本眾多，葉童老師演繹下的許仙最符合大眾對許仙的要求。楞是愣了點(diǎn)，但也算情深義重，對白素貞總算有那么些真情真意?！兜诎颂柈?dāng)鋪》在原著的基礎(chǔ)上升華了主題，把韓諾對阿精的愛，換成了兩大陣營的對決。雖然到最后有些強(qiáng)行洗白的嫌疑，但難得有臺劇能放棄情情愛愛的框架，也算是個突破。

香港人神話、傳說類的劇集遠(yuǎn)沒有他的武俠、刑偵、商戰(zhàn)、宮斗精彩。就算有，也會別出心裁。

比如《封神榜》，香港人愣是把昏君誤國，拍成了小女子為了反抗命運(yùn)決定自己當(dāng)皇帝。再比如《我和僵尸有個約會》，況天佑最愛的是馬小玲，但他最后決定娶的是王珍珍。愛情重要嗎？重要！但責(zé)任更重要。《我和僵尸有個約會》中的白素素依舊在等她的許仙，但她不會在為此水漫金山寺，在天人五衰之前，她寧愿耗盡法力為大家治病，她勸法海不要太執(zhí)著。等待，是她一個人的事，與他人無關(guān)。

當(dāng)然，港劇中有一個類型的戲，在臺劇中是比較少見代表作的。那就是年代戲。早年以《霍元甲》、《上海灘》為代表，后來出了一部TVB史上，豆瓣評分最高的劇——《巾幗梟雄之義海豪情》。

我想，這大概是兩地不同的歷史背景造就的。臺灣早年雖然留下了日本人的影子，但1945年后，好歹是炎黃子孫自己管著自己。香港有百年屈辱史，被壓迫、被統(tǒng)治下奮起反抗、努力奮進(jìn)是刻在骨子里的基因。

我有個朋友，差不多前后兩年分別去過臺灣和香港，問她最大的感受是什么？她說，她覺得臺灣人都很客氣，特別是女孩子說話都嬌滴滴的。而香港人更注重直接、快速、高效，他們講究效率，重視自由，強(qiáng)調(diào)發(fā)展。

什么樣的內(nèi)核背景，決定了什么樣的外在表達(dá)方式，或許影視劇這種最能廣泛傳播的外在表達(dá)方式，就是最能反映兩地內(nèi)核的內(nèi)窺鏡。