大家好，這里是老長(zhǎng)安～

昨天跑去看了最近那個(gè)電影，《出走的決心》。

然后心情復(fù)雜，一直復(fù)雜到現(xiàn)在。

主要復(fù)雜在，其實(shí)這個(gè)故事我已經(jīng)很熟悉很熟悉了，電影改編自“50歲阿姨自駕游”蘇敏女士的真人真事，我前前后后寫(xiě)過(guò)三篇文，一直在關(guān)注她的動(dòng)向。

但在電影里再看一遍，還是覺(jué)得又震撼又憋悶。

電影對(duì)原型故事的改動(dòng)不多，大框架上是按照蘇敏的前半生來(lái)的。

家中長(zhǎng)姐、為弟弟犧牲了自己，想要逃離原生家庭選擇了一個(gè)看上去還比較牢靠的男人結(jié)婚，被老公的大男子主義折磨到崩潰，女兒結(jié)婚生子之后，又要幫女兒帶孩子，無(wú)窮無(wú)盡無(wú)終無(wú)止，直到學(xué)了車，一個(gè)人開(kāi)著車逃離家庭。

但這又不僅僅是在講蘇敏。

因?yàn)榈教与x家庭這一步之前，都是一種非常常見(jiàn)的、女性的普遍遭遇。

沒(méi)結(jié)婚前聽(tīng)家里的，結(jié)了婚聽(tīng)老公的，因?yàn)槭桥耍罢l(shuí)家老娘們不聽(tīng)老爺們的話”。

結(jié)了婚生孩子，孩子長(zhǎng)大了有孩子的孩子，又承擔(dān)起帶孫輩的職責(zé)，因?yàn)槭菋寢專瑡寢屪顐ゴ罅?，媽媽幫忙帶孩子那都是理所?yīng)當(dāng)，感謝她兩句就可以。

這種“結(jié)婚伺候男人、生育照顧孩子、孩子有了孩子再照顧孩子的孩子”，是一種仿佛獨(dú)屬于女人的循環(huán)。

她有什么樣的理想不重要，她有什么樣的需求不重要，她的命運(yùn)聽(tīng)?wèi){安排，“女人哪有不結(jié)婚的”、“女人哪有不生孩子的”、“反正你也閑了幫兒子/女兒帶帶孩子多好”。

就好像電影里反復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)細(xì)節(jié)：家里一張餐桌，男人和孩子分坐三邊，媽媽在廚房，整個(gè)電影里有很多大家一起吃飯的鏡頭，但女主能安穩(wěn)坐下來(lái)的次數(shù)極少。

更多的時(shí)候，是男人已經(jīng)開(kāi)吃，然后敲敲廚房的玻璃隔擋：“來(lái)碟醋?！?br/>

當(dāng)然不會(huì)每家都是這樣，但這是一種對(duì)女性處境的隱喻，尤其是對(duì)婚育女性的隱喻。

你很難再是你自己，你要么是誰(shuí)誰(shuí)的老婆，要么是誰(shuí)誰(shuí)的媽媽，你的需求要排在所有人的后面。

而且沒(méi)有人覺(jué)得這有什么問(wèn)題。

而且你沒(méi)有辦法反駁。

故事里，女主每一次好不容易有了空閑，要安排自己的日程，就會(huì)聽(tīng)到一句“再等等吧”。

想去外地看自己以前的閨蜜，“再等等吧，女兒臨產(chǎn)，需要人”，想計(jì)劃晚年生活，“再等等吧，孫子剛出生，需要人”，學(xué)了車想出去自駕游，“再等等吧，女兒剛找到工作，家里需要人”。

每個(gè)理由似乎都很合理。女兒要生產(chǎn)，當(dāng)媽的怎么能不守著？孫子需要人帶，女兒女婿都要上班，當(dāng)媽的怎么能不管？出去玩兒，什么時(shí)候不能出去玩兒？“等大家都有時(shí)間了，全家人一起開(kāi)開(kāi)心心出去不好嗎”。

甚至女主的女兒延續(xù)的也是同樣的“理所當(dāng)然”。

女主在丈夫長(zhǎng)期的精神暴力中得了中度抑郁，會(huì)拿刀傷害自己，需要休息，需要服藥，于是女兒只能頻頻請(qǐng)假帶孩子，直到被公司末位淘汰。

女主最終決定出走，拿上車鑰匙就開(kāi)車上路，于是剛找到新工作、剛晉升的女兒，又在公司和家庭之間兩頭奔波。

女兒的老公，一個(gè)平時(shí)很擅長(zhǎng)甜言蜜語(yǔ)哄老婆開(kāi)心、把“女人最偉大媽媽最偉大”掛在嘴邊的人，這個(gè)時(shí)候忽然就隱身了。

從慣常的眼光看，似乎也合理，媽媽帶孩子肯定最好嘛，女人要什么事業(yè)呢，苦哈哈賺錢(qián)的事情讓男人去做就好啦。

又或者，“你怎么放心讓男人帶孩子，孩子和媽媽更親呀”。

一切都好像沒(méi)有毛病。

但看上去沒(méi)有毛病，才是最大的毛病。

電影的導(dǎo)演說(shuō)，在對(duì)原型故事的取舍上，她選擇了相對(duì)更溫和的講述方式，沒(méi)有把蘇敏在婚姻中一些更殘忍的遭遇拍出來(lái)。比如家暴。

她的意思是，希望電影能呈現(xiàn)出更多的“普遍性”。

說(shuō)白了，她不希望會(huì)有人把這個(gè)故事理解為，“哦她都被家暴了都被這么極端地對(duì)待了那她肯定要走啊”。

她想讓大家看到的是，那些想要“出走”的女性，那些被困在家庭中日復(fù)一日內(nèi)耗的女性，她們對(duì)“出走”的訴求不是因?yàn)楸粯O端對(duì)待，是因?yàn)榛橐龅哪撤N共性。

困住她們的不是某個(gè)男人、某段關(guān)系、某些遭遇，而是身為女人的性別處境，是兩性觀念里那些輕飄飄的“這是你的天職”。

同時(shí)期上映的另一部電影，《祝你幸福！》，選擇的也是這樣一種視角。

拆開(kāi)了講就是，“你在婚育中痛苦的原因，不是因?yàn)槟銢](méi)遇上好男人，不是因?yàn)槟銢](méi)擦亮眼，是因?yàn)榛橛旧怼薄?/strong>

《出走的決心》里，女主老公孫大勇確實(shí)面目可憎，但細(xì)算起來(lái)，他不過(guò)就是很多人的老公很多人的爹最真實(shí)的模樣。

以至于電影上映后有了一個(gè)梗，很多女生半開(kāi)玩笑地說(shuō)，姜武演這個(gè)男人演得不夠好，應(yīng)該換她們爸上去演。

以傳統(tǒng)婚姻對(duì)男人的標(biāo)準(zhǔn)看，女主的女婿更是新時(shí)代好男人，情緒價(jià)值拉滿，會(huì)肯定自己妻子對(duì)家庭的付出，會(huì)疼人。

《祝你幸福！》里，肖央飾演的男主比《出走的決心》里的女婿還勝一籌，他是會(huì)充分參與妻子懷孕到育兒全過(guò)程的，是會(huì)學(xué)習(xí)怎么給妻子通奶的，是會(huì)在喂奶期守在妻子身邊、有動(dòng)靜就醒的。

但都不妨礙這三段關(guān)系里三個(gè)不同年齡段的女性，有一樣的苦痛。

最典型的就是《出走的決心》里的女兒，目睹過(guò)父母婚姻的不堪，堅(jiān)定要走不一樣的路，也確實(shí)找了和自己親爸不一樣的男人，結(jié)果最后還是和媽媽沒(méi)什么兩樣。

因?yàn)楫?dāng)家里真正需要一個(gè)人，為那些家務(wù)、育兒、照料他人的細(xì)碎事務(wù)犧牲的時(shí)候，被默認(rèn)需要犧牲的，依然是她們。

男人是“舊男人”還是“新男人”，在這里的區(qū)別就不大了。

所以我說(shuō)這是婚育本身的問(wèn)題，是觀念的問(wèn)題，是性別文化的問(wèn)題，也是權(quán)力的問(wèn)題。

是因?yàn)槟腥艘诨橐隼镎莆諜?quán)力，是因?yàn)樗麄円舱娴哪軌蛘莆諜?quán)力，是因?yàn)樗麄冋莆樟藱?quán)力，所以他們可以定義你的職責(zé)，也可以逃避他們自己的職責(zé)。

不是“你必須”，是因?yàn)槎x權(quán)不在你手里。

當(dāng)然要再往下說(shuō)，我又成了“挑起矛盾”了，雖然矛盾是存在的但我是不能說(shuō)的，所以我到這里先打住。

我只是覺(jué)得，我們需要看到婚育女性的同一種困境，需要明白她們對(duì)“出走”的渴望不是“有吃有喝你還要怎么樣”，是她們被困在一層層的觀念里，這跟吃沒(méi)吃飽飯沒(méi)關(guān)系。

不能因?yàn)楹芏嗯瞬槐г?、不聲張，能忍則忍，就心安理得認(rèn)為這是對(duì)的。

至少不能像某些人一樣，一看到這類題材就說(shuō)你們丑化男人。

至少不能像孫大勇這類人一樣，發(fā)現(xiàn)女人不想再把所謂“妻職”和“母職”視為理所應(yīng)當(dāng)，就大喊“你這是自私”。

畢竟她要真的“自私”，家里人不讓她讀書(shū)的時(shí)候她就鬧翻天了，丈夫?qū)λ魜?lái)喝去的時(shí)候她就走人了，子女希望她幫忙帶孩子的時(shí)候，她早就撂挑子了。

當(dāng)一個(gè)女人決定“自私”的時(shí)候，她常常還離真正的“自私”還有些距離。

通常情況下，她只是決定不再做一個(gè)“好女人”而已。

而且這才哪兒到哪兒，女主“出走”了，她的女兒還困在這個(gè)處境里，我更想知道，女兒什么時(shí)候可以走出去。

（本文封面圖來(lái)自電影《出走的決心》）

多說(shuō)一點(diǎn)

當(dāng)年電影《82年的金智英》

拍出來(lái)的時(shí)候

也是很多人嚎喪

什么“制造焦慮”

什么“挑起矛盾”

然而不管是《出走的決心》

還是《82年的金智英》

都是從現(xiàn)實(shí)故事中取材的

它們甚至用了最溫和的態(tài)度

去表達(dá)那些殘酷的事實(shí)

我想我們還不至于

連這種程度都受不了

對(duì)吧

另外

最近公號(hào)展示邏輯又有調(diào)整

想第一時(shí)間看文的童鞋

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