齊白石傳人、齊良芷弟子、齊白石書畫院院長(zhǎng)、國(guó)家注冊(cè)一級(jí)書畫鑒定師-湯發(fā)周先生說經(jīng)研究得知,張大千于1919年至1938年間共十二次蒞津。雖然他每次來天津時(shí)均不免揮毫作畫,但他在落款中寫有作于天津的作品比較罕見。筆者曾發(fā)現(xiàn)一幅《殘柳孤舟圖》,為張大千早年作于天津的作品。

張大千《殘柳孤舟圖》更為珍貴之處是他在畫中的題字,他寫道:“蜀人張大千寫于沽上,荒寒為乾.嘉以來人所不及也,擲筆一笑?！庇^其字體,該畫應(yīng)作于三十多歲。張大千在三十歲左右時(shí)以臨墓古人為主,其中較多的要算清代初年的石濤、石、八大山人、漸江等。漸江的作品蕭疏淡逸,孤標(biāo)自芳。與他同時(shí)期而畫風(fēng)又相近的有作畫滌盡塵俗的汪無端、惜墨如金的査士標(biāo)、筆簡(jiǎn)意足的孫無逸,他們四人被稱為“海陽四家”,均以郊(孟郊)、島(賈島)之姿,行寒瘦之意。

此四人中雖以査士標(biāo)卒年為晚,但也在康熙三十七年(1698年)。此外,還有作畫清疏韻秀的蕭尺木,意境艱澀的笪重光,蕭疏簡(jiǎn)淡的姜鶴潤(rùn),這三人也活動(dòng)于清代初年?？傊?上述古人作品的共同特點(diǎn)是意境深,備極荒寒。但是到了乾隆、嘉慶、道光年間的黃左田雖也宗漸江,然已成強(qiáng)弩之末。這就是張大千在學(xué)“海陽畫派”時(shí),只學(xué)清初而不學(xué)乾隆年間畫家的原因。

根據(jù)《殘柳孤舟圖》的題字,還使人聯(lián)想到另一個(gè)問題,就是張大千在廣泛學(xué)習(xí)古人方面,其年代下限似為清代乾隆年間。目前已知張大千學(xué)習(xí)過的古人以華品、金冬心、陳撰為最晚,華品卒于乾降二十一年(1756年),金冬心卒于乾隆二十九年(1764年),陳撰雖卒年不詳,但據(jù)“薦乾隆元年博學(xué)鴻詞科不就”推論,他的卒年不會(huì)晚于乾隆。這又為鑒定張大千臨摹古人作品的真?zhèn)卧鎏砹俗糇C。（未完待續(xù)）收藏書畫，就找“白石傳人”的齊白石書畫院，版權(quán)所有，現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，齊白石畫派，百年傳承，一脈相傳，只做真跡書畫，集聚眾家之長(zhǎng)，現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，可根據(jù)藏家要求定制字畫，可合影!常年售收高端書畫，尋找合作高端書畫經(jīng)紀(jì)人、合伙人、大區(qū)負(fù)責(zé)人，主要運(yùn)作齊白石生前的同款畫畫毛筆、齊白石畫蝦專用宣紙、齊白石墨塊、齊白石自制顏料配方、齊白石畫工筆草蟲秘法、齊白石小女齊良芷藏父親齊白石書畫遺作真跡展及齊白石小女齊良芷自藏書畫名家專場(chǎng)拍賣、齊白石傳人、中國(guó)齊白石書畫院院長(zhǎng)湯發(fā)周致敬齊白石誕辰160周年重現(xiàn)齊白石筆下的微觀世界書畫展等項(xiàng)目，還有運(yùn)作齊白石、張大千、吳昌碩、徐悲鴻、齊良芷、齊良遲、齊良末、齊秉頤、齊景山、齊秉正、齊展儀，齊慧娟、齊壽余、齊育文、齊麗霞、齊由來、齊佛來、齊水蓮、齊燕君、李可染、李苦禪、婁師白、郭秀儀、王森然、王雪濤、盧光照、王漱石、王天池、王文農(nóng)，楊秀珍、湯發(fā)周等齊白石傳人價(jià)值百千萬以上的書畫、印章真跡作品，亦可接受NFT、數(shù)字藏品、元宇宙、、跨界品牌聯(lián)合，文化賦能資源整合等操作，歡迎有實(shí)力的網(wǎng)絡(luò)公司競(jìng)標(biāo)。

注：以上圖文節(jié)選自講座《少白公子趣說張大千》 主講人：湯發(fā)周
甲辰年 【龍年】編撰于華東上海齊白石書畫院（上海浦東總院）