張頌文再次演反派受到的關(guān)注度頗高，這也是諜戰(zhàn)劇《孤舟》的熱度、流量之一。

只是沒想到這部劇會(huì)撲的如此徹底。

本身是一部諜戰(zhàn)劇，硬生生拍出了情感劇的味道，出現(xiàn)了多條與劇情不相關(guān)的感情線。而且編劇還刻意放大這些劇情，讓懸疑元素少之又少，看起來(lái)更像是流水賬式的輸出。

《狂飆》這部劇之后，張頌文真正的火了，他的每一部新作品和角色都能在短時(shí)間內(nèi)成為熱議的焦點(diǎn)，新劇中的周知非一角同樣如此。

很意外的是，這次他攜手幾位流量演員，帶來(lái)了教科書式演技也未能挽救整部劇的口碑。也有很多人直言不諱的指出，張頌文這一課，是給流量演員上的。

01

諜戰(zhàn)領(lǐng)域中不缺好的作品，像之前的《潛伏》。

監(jiān)制是姜偉，導(dǎo)演林黎勝還兼職了編劇，鼎力合作促成了有口皆碑的好劇，如今再次合作卻成就了一部爛劇。

當(dāng)年的《潛伏》有多經(jīng)典，如今的《孤舟》就有多么敷衍。

觀眾想要看到的緊張刺激的劇情消失不見，反而滿是邏輯不通和荒謬的情節(jié)，這能是諜戰(zhàn)劇的樣子嗎？

不得不疑惑的是，這怎么還公然走上了下坡路呢？

從已經(jīng)播出的劇情來(lái)看，這更像是披著諜戰(zhàn)外衣的偶像劇，幾位年輕的演員在劇里忙著談情說愛，刻意營(yíng)造夸張的曖昧氛圍，甚至就連第二男主周知非也在情感中苦苦掙扎，這一切都背離了諜戰(zhàn)劇的初衷。

周知非這個(gè)角色是一個(gè)反派，可在劇中你能看到很多的矯揉造作。

他的前任也就是翁太被捕入獄，遭到日本人的毒打甚至要被槍決。周知非看到這一幕自然是心疼的，在獄中兩人含情脈脈，互訴衷腸。

如果不聯(lián)系前后的劇情，還真以為這是一部偶像劇。

男主顧易中同樣如此。

為了完成組織交代的任務(wù)和女主張海沫假戲真做，策劃了一場(chǎng)假結(jié)婚。好家伙，直接生活了兩年多......

兩年的時(shí)間可不算短，外界的形勢(shì)正在發(fā)生著巨大的變化。可惜的是，“這兩年”的變化在劇中不過是一句旁白。

當(dāng)顧易中和張海沫假戲真做在教堂結(jié)婚的時(shí)候，他的正牌女友肖若彤哭得梨花帶雨，真的以為失去了摯愛之人。

明明是一場(chǎng)任務(wù)，肖若彤也是優(yōu)秀的地下成員，怎么就不能接受眼前的一切呢。根本就不需要這些厚重情感的直接抒發(fā)，把這部分轉(zhuǎn)換為諜戰(zhàn)中應(yīng)有的刺激和緊張，就會(huì)讓平淡的劇情多一些看點(diǎn)。

可是編劇并沒有這樣做，許多橋段中都滿是降智元素，看著觀眾云里霧里。

前面的劇情為周知非做了很多的鋪墊，他是90號(hào)特工站的站長(zhǎng)，心狠手辣，老謀深算，可面對(duì)初出茅廬的顧易中竟然無(wú)法應(yīng)對(duì)，就連對(duì)方在他眼皮子底下行事都能輕松逃脫。

顧易中真的是高智商人才嗎？

實(shí)則不然，前期在根據(jù)地的時(shí)候，為什么不能證明自己并非八號(hào)細(xì)胞呢？結(jié)果到了最后，八號(hào)細(xì)胞的身份逐漸浮現(xiàn)，他才慢慢擺脫嫌疑。

用了這么長(zhǎng)的劇集去淡化八號(hào)細(xì)胞，這條線索已經(jīng)讓觀眾失去了追劇的沖動(dòng)。

這擺在明面上的線索，觀眾都猜的出來(lái)，劇中人居然猜不到？

不管怎么樣，編劇應(yīng)當(dāng)考慮一下觀眾的感受吧，不要讓諜戰(zhàn)劇變得如此隨意，浮夸和降智，看點(diǎn)何在呢？

02

《孤舟》這部劇的敘事明顯是“諜戰(zhàn)+偶像”的模式，而且也是“老帶新”的組合方式，有張頌文這位實(shí)力派保駕護(hù)航，依然難以在諜戰(zhàn)題材中拿下較為突出的成績(jī)。

諜戰(zhàn)劇加入偶像元素是近年來(lái)很多同類作品的新嘗試，加入新鮮的元素并非不可，但如何做到與劇情融合地更好，才真正考驗(yàn)編劇和導(dǎo)演的功力。

《孤舟》這部劇本身存在的問題很多，瑕疵更是不計(jì)其數(shù)，但對(duì)于主要的部分也就是劇情來(lái)說，加入偶像劇的成分之后就會(huì)讓作品質(zhì)量大打折扣，畢竟這些元素不是錦上添花。

通過很多的鏡頭來(lái)看，張頌文的演技依然值得稱贊，很多鏡頭堪稱教科書級(jí)，也值得很多年輕演員學(xué)習(xí)。

比如這一段戲中。

翁太被日本人逮捕，關(guān)入監(jiān)獄執(zhí)行槍決之前，周知非來(lái)到獄中看望。為了瞞過日本人，兩人只能眉目傳情。

翁太看到周知非來(lái)了之后眼角有淚花，后者同樣如此，但他在極力的克制自己的情緒，不能被日本人發(fā)現(xiàn)任何的蛛絲馬跡。

等最后轉(zhuǎn)身離去的時(shí)候，他的眼神中滿是不舍，卻也無(wú)奈的擦了擦眼角的淚。

這部分情感非常細(xì)膩，再聯(lián)系周知非和翁太時(shí)隔多年后相遇的那一幕，你就能感受到他心里給這個(gè)人留了很大的位置，分量很重。

可以松弛，可以粗獷，收放自如，這就是張頌文的實(shí)力，他適合周知非這個(gè)角色。

相比之下，劇中的幾位年輕演員在演技輸出上要稚嫩、青澀很多。

男主曾舜晞作為故事的核心人物，按理說應(yīng)當(dāng)有突出的實(shí)力能夠輕松駕馭顧易中一角，然而觀眾看到的不是用力過猛就是底氣不足。粗糙的表演痕跡下，難以讓人真正理解角色。

當(dāng)顧易中和周知非同框出現(xiàn)的時(shí)候，就能看到差距有多么明顯。

前者總是帶著幾分不自然，需要思考自己該說什么，由此也導(dǎo)致臺(tái)詞部分比較生硬。演員的情緒管理也需要加強(qiáng)，對(duì)于細(xì)節(jié)的把控還需要更為扎實(shí)的功底來(lái)展現(xiàn)。

女主陳都靈的演技有進(jìn)步，但并不多。

張海沫這個(gè)角色在前期剛出場(chǎng)的時(shí)候稍顯稚嫩，甚至有些慌張，面對(duì)鏡頭的時(shí)候左顧右盼，不知道該怎么表達(dá)。

到了后期，不知道是不是因?yàn)樯矸蒉D(zhuǎn)變的原因，張海沫成為顧太太，她刻意拿起了架子，可是越刻意，表演痕跡就越重。

青年演員王玉雯也是如此，刻意的痕跡比較重。

肖若彤得知顧易中將要結(jié)婚的消息時(shí)呆立半晌，空洞的眼神毫無(wú)起伏，到最后慢慢哭出來(lái)。

這應(yīng)該是一種情緒的收斂到急劇爆發(fā)，然而卻被她演的相當(dāng)假，純粹是為了哭出來(lái)而哭。

很顯然，僅靠張頌文這位實(shí)力派演員很難帶動(dòng)這些流量小生，同臺(tái)飆戲的場(chǎng)面更是尷尬。誰(shuí)的實(shí)力不夠，角色就愈發(fā)粗糙。

相反，通過張頌文的一些教科書式表達(dá)更襯托出這些年輕演員的表演短板。如此來(lái)看，張頌文也算是給這幾位上了生動(dòng)的一課。