“我熱愛在舞臺(tái)上表演的瞬間，當(dāng)看到觀眾在我的表演中感受到藝術(shù)的魅力，便覺得開心。”

（攝影 王蕾/人民畫報(bào)）

馮英，中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)，中央芭蕾舞團(tuán)舞蹈學(xué)校校長(zhǎng)，中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)副主席，著名芭蕾表演藝術(shù)家，國(guó)家一級(jí)演員。1979年畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院，1980年加入中央芭蕾舞團(tuán)，曾主演《天鵝湖》《吉賽爾》《堂·吉訶德》《魚美人》和《紅色娘子軍》等劇團(tuán)上演的所有中外保留劇目。近年來(lái)，在她提出的“三足鼎立”藝術(shù)發(fā)展方針指導(dǎo)下，劇團(tuán)工作取得了顯著成績(jī)。

舞臺(tái)上，她是第三代瓊花，

是白天鵝與黑天鵝，

是吉賽爾，也是吉特麗。

她在中央芭蕾舞團(tuán)（以下簡(jiǎn)稱“中芭”）

塑造了多個(gè)經(jīng)典形象，

2009年，她開始擔(dān)任中芭團(tuán)長(zhǎng)。

她的每一次轉(zhuǎn)身，都是詩(shī)的篇章，

帶領(lǐng)著中芭的藝術(shù)家們

用足尖的藝術(shù)講述著中國(guó)故事。

她是馮英，

芭蕾是她心之所向，生命所歸。

邂逅芭蕾?一生情深

“一天不練自己知道，兩天不練同行知道，三天不練觀眾就知道了，這樣的行業(yè)真的是一板一眼，必須腳踏實(shí)地去追求藝術(shù)極致之美?！?/strong>

馮英的身上有芭蕾舞演員特有的氣質(zhì)。雖已“掛靴”離開舞臺(tái)二十余年，但芭蕾帶給她的美，如血液般流淌在她周身。

1963年，馮英在黑龍江省哈爾濱市出生，1973年被選進(jìn)中央五七藝術(shù)大學(xué)舞蹈學(xué)校（北京舞蹈學(xué)院前身）學(xué)習(xí)芭蕾舞。天生條件并不出眾的她從此開啟了與芭蕾舞的奇妙邂逅。

“我有先天的不足，每個(gè)腳背后面距骨三角骨位置都多一塊骨頭，在繃直腳尖時(shí)會(huì)承受巨大的疼痛?！瘪T英說(shuō)，為了追求心中完美的藝術(shù)，便通過手術(shù)拿掉了多余的兩塊骨頭。

盡管身體條件并不完美，但她憑借著后天的努力不斷去彌補(bǔ)。練功時(shí)，別人做一遍的動(dòng)作，馮英做五六遍；體能訓(xùn)練時(shí)，別人跑1500米，她就加到3000米。多年的堅(jiān)持讓她習(xí)慣了高強(qiáng)度訓(xùn)練，也讓她在舞臺(tái)上展現(xiàn)出了超凡的技藝。藝術(shù)是她生命中不可或缺的一部分，所以她從來(lái)不覺得練功有多苦。“一天不練自己知道，兩天不練同行知道，三天不練觀眾就知道了，這樣的行業(yè)真的是一板一眼，必須腳踏實(shí)地去追求藝術(shù)極致之美?！?/strong>馮英說(shuō)。

1980年，馮英進(jìn)入中央芭蕾舞團(tuán)，憑借扎實(shí)的功底和出色的舞臺(tái)表現(xiàn)力成為主力演員，出演了中央芭蕾舞團(tuán)幾乎所有的經(jīng)典劇目。《吉賽爾》《紅色娘子軍》《天鵝湖》《希爾維婭》《堂·吉訶德》《睡美人》《羅密歐與朱麗葉》《林黛玉》《魚美人》《雁南飛》《楊貴妃》……馮英用她的足尖講述著每個(gè)角色的喜怒哀樂。她的表演既有力量又不失柔美，既有激情又不失細(xì)膩。“我熱愛在舞臺(tái)上表演的瞬間，當(dāng)看到觀眾在我的表演中感受到藝術(shù)的魅力，便覺得開心?！?/strong>

1979年，芭蕾舞劇《林黛玉》中，馮英飾演林黛玉 。

1982年，馮英被派往法國(guó)巴黎歌劇院進(jìn)修一年。曾師從莫里斯·貝雅、侯塞拉·海德華等藝術(shù)大師。

1985年，時(shí)任巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)和首席編導(dǎo)的魯?shù)婪颉ぜ~里耶夫來(lái)到北京，為中央芭蕾舞團(tuán)排演其改編的《堂·吉訶德》。馮英在劇中扮演女主角吉特麗，受到紐里耶夫的指導(dǎo)。

1985年，馮英獲得第一屆全國(guó)芭蕾舞比賽女子獨(dú)舞第一名。圖為馮英表演《柴可夫斯基雙人舞》女變奏。

1995年，馮英在芭蕾舞劇《睡美人》中飾演紫丁香仙子。

芭蕾經(jīng)典舞劇《天鵝湖》在馮英的舞臺(tái)生涯中扮演了特殊而重要的角色。1979年，馮英從北京舞蹈學(xué)院畢業(yè)，她選擇《天鵝湖》作為自己的實(shí)習(xí)劇目；1996年6月20日，北京保利劇院，馮英與6歲的女兒同臺(tái)，最后一次跳起《天鵝湖》。黑天鵝那經(jīng)典的“32圈揮鞭轉(zhuǎn)”，成為馮英舞臺(tái)生涯的標(biāo)識(shí)。當(dāng)足尖輕觸舞臺(tái)，每一次的旋轉(zhuǎn)和跳躍，都傳遞著她對(duì)藝術(shù)的無(wú)限敬仰和熱愛。

1979年，馮英飾演《天鵝湖》的黑天鵝奧黛麗。

看家劇目 歷久彌新

“《紅色娘子軍》用西方的芭蕾語(yǔ)匯，融合戲曲、武術(shù)等中國(guó)元素，本身就是創(chuàng)新。從造型來(lái)講，它也顛覆了原來(lái)大家對(duì)于西方古典芭蕾的認(rèn)識(shí)。”

《紅色娘子軍》開創(chuàng)了中國(guó)芭蕾舞史上成功融合東西方文化的先河，是具有里程碑意義的典范作品，在國(guó)內(nèi)外常演不衰，也成為中芭的保留劇目，被譽(yù)為“中華民族20世紀(jì)舞蹈經(jīng)典”。

出生在20世紀(jì)60年代，馮英從小就聽著《紅燈記》的唱段和《紅色娘子軍》的旋律長(zhǎng)大。1992年，《紅色娘子軍》迎來(lái)重排，馮英成為第三代瓊花。她回憶當(dāng)時(shí)接演瓊花壓力很大，要將《紅色娘子軍》里中國(guó)人獨(dú)有的“精、氣、神”傳承下去，同時(shí)還要塑造出鮮活的人物，并實(shí)現(xiàn)技術(shù)的突破。為了塑造一個(gè)強(qiáng)壯有力的瓊花的形象，馮英甚至去口腔醫(yī)院做了牙托，以使面部更加飽滿。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》第二場(chǎng)中，馮英飾演的瓊花控訴南霸天的滔天罪行。

在馮英眼中，《紅色娘子軍》是中芭的“傳家寶”，也是自己演藝生涯中的重要印記。到如今，“瓊花”已經(jīng)傳承到第六代了。馮英表示，傳承意味著繼承和創(chuàng)新，變與不變，都折射著時(shí)代的變化。

2017年2月15日，澳大利亞墨爾本藝術(shù)中心首演《紅色娘子軍》，時(shí)任維多利亞州州長(zhǎng)丹尼爾·安德魯斯受到首演盛況的感染，現(xiàn)場(chǎng)學(xué)起了“常青指路”。

今年是《紅色娘子軍》首演60周年，該舞劇之所以能夠歷久彌新，馮英認(rèn)為，“頭戴軍帽，腳穿足尖鞋”的中國(guó)娘子軍形象，將芭蕾的精華與中國(guó)的氣派融為一體，貼合我們的民族情感，傳遞著中國(guó)的精神氣質(zhì)，表達(dá)了中國(guó)人的核心價(jià)值觀。劇中展現(xiàn)的精神風(fēng)貌始終激勵(lì)著每一代青年砥礪奮進(jìn)，值得世代弘揚(yáng)、薪火相傳。

舞韻連心 互美互鑒

“回望中華民族燦爛文明和人文情感，我們一直嘗試用現(xiàn)代語(yǔ)匯、西方舞蹈形態(tài)表達(dá)，相互融合?！?/strong>

西方芭蕾經(jīng)過400多年發(fā)展，陸續(xù)形成意大利、法國(guó)、丹麥、俄羅斯、美國(guó)等不同學(xué)派，任何一個(gè)學(xué)派都與其自身民族性格緊密相連。

1997年，馮英開始從事教學(xué)、排練、編導(dǎo)工作。2009年2月27日，馮英在自己生日前一天受命擔(dān)任中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。在馮英看來(lái)，無(wú)論是芭蕾舞還是交響樂、歌劇，將西方優(yōu)秀的文藝表現(xiàn)形式本土化，既體現(xiàn)了中國(guó)文化和世界文化互鑒的能力，也激勵(lì)我們?cè)鰪?qiáng)文化自覺、堅(jiān)定文化自信。因此，她提出“傳承古典、創(chuàng)新民族、開拓現(xiàn)當(dāng)代”的藝術(shù)創(chuàng)作思路，引領(lǐng)中央芭蕾舞團(tuán)走出了一條古典與現(xiàn)代、民族與世界創(chuàng)新融合的發(fā)展道路。

“既要能演繹好古典的，如《天鵝湖》《吉賽爾》，把浪漫芭蕾展現(xiàn)到極致，這就像本教科書，承載著深厚的藝術(shù)歷史和獨(dú)特的審美價(jià)值，又需要傳統(tǒng)的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、?guī)范的表達(dá)?！?/strong>她也深知，要讓中國(guó)芭蕾舞在世界舞臺(tái)上發(fā)出更響亮的聲音，必須向歷史縱深處追索，不斷創(chuàng)新。

馮英飾演《天鵝湖》中的白天鵝奧杰塔。中央芭蕾舞團(tuán)曾于1958年、1996年、2003年和2007年先后排演過4個(gè)版本的《天鵝湖》?！短禊Z湖》中著名的舞段有“白天鵝雙人舞”“四小天鵝”“三大天鵝”，以及“黑天鵝雙人舞”等。中央芭蕾舞團(tuán)的《天鵝湖》以陣容龐大、功底深厚的“群鵝”享譽(yù)世界。

馮英在芭蕾舞劇《吉賽爾》中的劇照。《吉賽爾》是浪漫主義芭蕾最具代表性的經(jīng)典作品，講述了美麗、純真的少女吉賽爾與阿爾布萊希特伯爵之間愛與背叛、寬恕與救贖的故事。

中國(guó)芭蕾的根深植于中華民族五千年的文明中。成團(tuán)60多年來(lái)，中芭已經(jīng)擁有了200多部劇目，很多劇目講述著中國(guó)故事。馮英說(shuō)：“回望中華民族燦爛文明和人文情感，我們一直嘗試用現(xiàn)代語(yǔ)匯、西方舞蹈形態(tài)表達(dá)，相互融合。”這種融合不是簡(jiǎn)單的相加，而是在保持芭蕾藝術(shù)本質(zhì)的基礎(chǔ)上，融入中國(guó)的文化元素和審美觀念。這種融合讓中國(guó)芭蕾在保持國(guó)際性的同時(shí)，也具有了鮮明的中國(guó)特色和民族風(fēng)格。

2024年1月26日，中央芭蕾舞團(tuán)在酋長(zhǎng)國(guó)皇宮劇院演出芭蕾舞劇《過年》。謝幕時(shí)，馮英同演員們一起走上舞臺(tái)，向觀眾表達(dá)謝意。

2024年1月15日下午，中央芭蕾舞團(tuán)的演員們?cè)谔鞓騽?chǎng)彩排交響芭蕾《黃河》。此劇目根據(jù)《黃河大合唱》創(chuàng)作，以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為歷史背景，通過跨越時(shí)代的經(jīng)典音樂和細(xì)膩磅礴的舞蹈，展現(xiàn)了中華兒女天下興亡、匹夫有責(zé)的愛國(guó)情懷，視死如歸、寧死不屈的民族氣節(jié)。攝影 王蕾/人民畫報(bào)

馮英坦言，探索中國(guó)芭蕾的獨(dú)特韻味充滿艱難，但她堅(jiān)信，傳承和創(chuàng)新會(huì)讓中國(guó)芭蕾在世界舞臺(tái)上綻放出更加璀璨的光芒，也會(huì)讓更多的人了解和喜愛中國(guó)的芭蕾藝術(shù)。

2010年，馮英創(chuàng)辦了“芭蕾創(chuàng)意工坊”；2018年，中央芭蕾舞團(tuán)芭蕾學(xué)校掛牌成立。馮英對(duì)學(xué)校的發(fā)展寄予了厚望，每逢新學(xué)年，馮英都會(huì)去練功房給孩子們上“開學(xué)第一課”，希望他們成為中國(guó)未來(lái)的芭蕾舞人才。以團(tuán)帶校，舞校培養(yǎng)著源源不斷的新生力量，演員從舞臺(tái)退役后進(jìn)入舞校當(dāng)老師，可以為學(xué)生們提供最優(yōu)質(zhì)的舞蹈教育。經(jīng)過幾代人耕耘，中國(guó)芭蕾已進(jìn)入世界一流方陣，中芭也擁有了一個(gè)有機(jī)且生命力蓬勃的“芭蕾王國(guó)”。

2024年1月12日下午，中央芭蕾舞團(tuán)的演員們排練芭蕾舞劇《舞姬》第二幕《幽靈王國(guó)》，馮英為演員們指導(dǎo)動(dòng)作。攝影 王蕾/人民畫報(bào)

2024年1月12日下午，馮英與演員們?cè)谥醒氚爬傥鑸F(tuán)排練室合影。攝影 王蕾/人民畫報(bào)

馮英說(shuō)：“世界經(jīng)典作品在中國(guó)上演，為我們所喜聞樂見，也希望我們的原創(chuàng)作品能成為世界的，在世界舞臺(tái)展示中國(guó)的審美，以及對(duì)人文、藝術(shù)的理解。未來(lái)，值得期待?！?/strong>

未署名圖片由受訪者提供

撰文 | 田瀟

編輯 | 王伊奕

校對(duì) | 袁夢(mèng)

值班審校 | 喬振祺