上周，小歪拿到一個(gè)沉甸甸的盒子，紅艷艷的特別喜慶，符合過(guò)年氛圍，打開(kāi)來(lái)是15冊(cè)國(guó)風(fēng)繪本。

這套書(shū)叫作：《中國(guó)民間神話故事繪》。

小歪有些感動(dòng)，因?yàn)樵缭?991年，浙江少兒出版社就出品過(guò)《彩繪本中國(guó)古典文學(xué)神怪故事叢書(shū)》，全套16冊(cè)精裝，印量1000冊(cè)。次年又印平裝5000冊(cè)，如今的二手市場(chǎng)價(jià)格令人望而生畏。

這次禹田文化重新再版《神話故事繪》，是大功一件。

這套書(shū)剛剛1月13日在北京圖書(shū)訂購(gòu)會(huì)首發(fā)，禹田文化耗時(shí)兩年，重新做了修訂，圖文編排，煥然一新。

這套書(shū)的魅力在于多中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的呈現(xiàn)，比如水墨、壁畫(huà)、木刻版畫(huà)、剪紙、真是百花齊放，滿(mǎn)滿(mǎn)的中國(guó)元素，匯集了17位名家的心血和巧思。

這些名家諸如陳巽如、于水、吳聲等如今都年過(guò)七旬。這書(shū)1991年剛問(wèn)世，他們還是三四十歲的創(chuàng)作黃金期，拿出的作品誠(chéng)意滿(mǎn)滿(mǎn)。

1978年以來(lái)，連環(huán)畫(huà)、繪本都逐步走出了寫(xiě)實(shí)的束縛，青年畫(huà)家們積極探索，廣收博取，既參考了中國(guó)傳統(tǒng)工筆、意筆和民間藝術(shù)，也有對(duì)西方現(xiàn)代主義的融入。他們創(chuàng)作時(shí)更注重心理表達(dá)，對(duì)原有人物，環(huán)境做了夸張和變化。時(shí)隔30年再來(lái)看，依然時(shí)髦超前，童趣而有藝術(shù)感。

我們來(lái)看看都有什么精彩之處吧！

?《鶴民國(guó)》（李全華繪）

全套看下來(lái)，《鶴民國(guó)》印刷效果最好。李全華老師畫(huà)的人物比較Q版，把商周青銅器、漢代瓦當(dāng)圖案、廣西花山巖畫(huà)、半坡彩陶用作背景，大幅提高了場(chǎng)景美感。經(jīng)常跑博物館的讀者，肯定會(huì)有很多驚喜。

整體色彩明艷，造型別致生動(dòng)，《鶴民國(guó)》非常出彩，這幾年也被多次單獨(dú)再版過(guò)。

鶴民國(guó)改編自《太平廣記》，講的是人類(lèi)運(yùn)用智慧，引誘天敵巨鳥(niǎo)誤食石像，合力捉住巨鳥(niǎo)的故事。

?《龜蛇二怪》（陳明鈞繪畫(huà)）

《龜蛇二怪》出自明代神魔小說(shuō)《北游記》，講的是真武大帝飛升時(shí)，他遺留的凡胎腸胃變成龜蛇二怪作妖，大帝與之斗法，最終馴服龜蛇的故事。

陳明鈞（1943-）當(dāng)年是浙江少兒社的美編，他編輯的兒童圖書(shū)屢獲大獎(jiǎng)，這本《龜蛇二怪》參與過(guò)第八屆全國(guó)美展。

陳明鈞先上水彩，待其將干未干，撒上粗鹽粒，鹽結(jié)晶在水彩之中化開(kāi)，形成了奇幻的肌理效果。（這個(gè)手法我見(jiàn)黃冠余的《日月潭》也用過(guò)）圖為曹府兩位小姐在后院賞花，春意盎然的情景，一行小白鴿掠過(guò)令綠蔭不再沉悶。

陳明鈞大面積的寫(xiě)意，無(wú)論是柳蔭還是冰窟，都奪自然之造化，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

曹員外拜城隍老爺，因?yàn)樗呐畠罕积斏叨謸屪吡恕?/p>

馬匹都是肚大腿細(xì)，注意龜蛇二怪的造型，胖子是龜，瘦子是蛇，龜殼和蛇鱗都有設(shè)計(jì)到盔甲上。

二怪率領(lǐng)妖兵對(duì)抗城隍大軍，山石都染成特殊肌理，令人印象深刻。

整套書(shū)的文本重新撰寫(xiě)，冰心獎(jiǎng)作家一葦老師以最會(huì)寫(xiě)中國(guó)故事而著稱(chēng)，這次就由她執(zhí)筆。她的再創(chuàng)作令這些故事重新煥發(fā)勃勃生機(jī)。

這幅真武開(kāi)啟絕招“法天象地”，給人排山倒海般的威壓感，著實(shí)把龜蛇二怪嚇得不輕，乖乖歸順。

?《和合二仙》（江健文繪）

江健文（1954—）曾任浙江美術(shù)出版社首席編輯，擅長(zhǎng)兒童美術(shù)、書(shū)籍裝幀。

這本《和合二仙》畫(huà)得極為出色，江健文采用民間木刻板畫(huà)風(fēng)格來(lái)說(shuō)故事，人物很像是年畫(huà)上的人物，令我們想起馬上要過(guò)年，福氣滿(mǎn)滿(mǎn)喜氣滿(mǎn)滿(mǎn)。

官老爺要抓和合二仙，這里都刻成了木板年畫(huà)，也多了幾分神話和喜劇感。

整本書(shū)有一個(gè)穩(wěn)定的色彩基調(diào)：橙，粉和綠，明度都很高，顯得協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

來(lái)一張錦鯉祈福，和合二仙捧著鯉魚(yú)頭，寓意和和美美。

?《風(fēng)神與花精》（吳聲繪）

吳聲（1943—），國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，他的古詩(shī)寫(xiě)意畫(huà)別具一格，這本《風(fēng)神與花精》就能代表他的典型風(fēng)格。

《風(fēng)神與花精》出自唐代筆記小說(shuō)《酉陽(yáng)雜俎》，說(shuō)的是隱士崔玄微家里的花成了精，她們被風(fēng)神逼迫，花精們請(qǐng)崔幫忙解困，故事很浪漫。

水墨畫(huà)是我們中華藝術(shù)的驕傲，吳聲運(yùn)用中國(guó)畫(huà)大寫(xiě)意刻畫(huà)園子內(nèi)的芭蕉、太湖石等景物，用色清冷，營(yíng)造出神秘之感。至于人物部分，用筆也比較簡(jiǎn)練，并不著重細(xì)節(jié)。

觀吳聲的詩(shī)意畫(huà)，總能體悟到一些閑適超然物外的氣度，本作也不例外。

?《雷神》（于水）

雷神是怎么成為神的？故事說(shuō)他擊殺山中和水中的夔牛，湊齊了打雷的法寶。

畫(huà)者于水（1955—）中國(guó)新文人畫(huà)派重要畫(huà)家，80年代，他和吳聲曾搭檔畫(huà)過(guò)一些連環(huán)畫(huà)，甚是默契。如今于水老師�；钴S于各類(lèi)自媒體中，還會(huì)玩梗，心態(tài)非常年輕。

這本書(shū)是在半生熟的仿古灑金宣紙上繪制的，人物造型走線條夸張的丑萌路線。

他還運(yùn)用礦物質(zhì)顏料形成色彩對(duì)撞，令畫(huà)面充滿(mǎn)遠(yuǎn)古的神秘。

?《秋公與花仙》（黃培中）

《秋公與花仙》出自《醒世恒言》，就是我們熟知的秋翁遇仙記。

黃培中（1944—）著名連環(huán)畫(huà)家，工藝美術(shù)大師，這本風(fēng)格和剛才介紹的《和合二仙》有相似之處，都是木板年畫(huà)路子。但也有不同，比如黃培中更喜歡全景，而且多一些前后層次感。刀刻的頓感也更明顯，他甚至細(xì)心地仿出了民間版畫(huà)套色時(shí)線條邊緣顏色滲漏的效果。

但是有些可惜，這套原稿沒(méi)有了，后期修圖花了不少力氣，和原稿神韻還是有差距。

?《宋定伯賣(mài)鬼》（鄭凱軍｜錢(qián)繼偉繪）

《搜神記》名篇，宋定伯是我兒時(shí)偶像，人人都怕鬼，他不怕，還把鬼騙了賣(mài)了，那時(shí)候我就明白勇氣的力量是無(wú)限的。

每本書(shū)環(huán)襯上印著整頁(yè)的古文原文，喜歡原著的朋友也能一窺故事原貌。

兩位畫(huà)家很懂“鬼”，除了用灰色，紫色都顯出陰暗，還有一些光怪陸離的燈。

? 其他

除了上述佳作，其他我就簡(jiǎn)略提一些。

《王六郎》，聊齋名篇，說(shuō)漁翁與水鬼王六郎的友誼故事。

《王六郎》特色是人物面部，以傳統(tǒng)戲劇的妝造，漁翁是武生，孤魂王六郎是小生。

《壺公與費(fèi)長(zhǎng)房》，主人公孤僻古怪，亮點(diǎn)是背后的長(zhǎng)安銅尺拓片、摩崖石刻拓片、虎虒銅尺拓片，這里面都是文化。那時(shí)候的畫(huà)家，真的是什么都可以拿來(lái)，金石拓片也能當(dāng)陪襯。

《鮫人的眼淚》是劉健老師的作品，他曾任中國(guó)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)。本書(shū)大量運(yùn)用了敦煌壁畫(huà)的云紋，鳥(niǎo)獸紋元素。特殊的棕黑色彩，是模仿敦煌壁畫(huà)經(jīng)歷千年氧化變色的結(jié)果。

這個(gè)《嶗山道士》我不喜歡，只看出人物極丑怪，有故弄玄虛之嫌。

《五谷之神》是呂勝中老師（1952-2022）的佳作，他是央美教授，80年代中期他三入陜北農(nóng)村找當(dāng)?shù)丶艋棠虃儗W(xué)習(xí)剪紙，創(chuàng)立出聞名世界的“小紅人”剪紙符號(hào)。這本書(shū)是唯一的精裝本，其他分冊(cè)均為平裝，可見(jiàn)出版方對(duì)它的偏愛(ài)。

陜北剪紙的抓髻娃娃形象被化用到故事中。大紅大黑，大俗大雅沖擊著我的內(nèi)心。不論如何，這種土的形式和五谷之神土的內(nèi)容，頗為契合，很原始很粗野。

《五谷之神》

這套書(shū)的主編，是國(guó)家圖書(shū)館少兒館前館長(zhǎng)王志庚先生。王館長(zhǎng)一直在搜集整理各種優(yōu)秀的老版本圖畫(huà)書(shū)，他希望能保護(hù)好這些淡出大眾視野的藝術(shù)寶藏。本次出版他全程參與，奉獻(xiàn)很多。

這套書(shū)拿在手里沉甸甸的，我知道這里面藏著的太多太多值得細(xì)細(xì)欣賞的文化藝術(shù)，又好看又好玩，希望它也能繼續(xù)傳遞出去，流傳下去。

喜歡的朋友看看下面小程序。

最后談幾句這套再版和初版的區(qū)別。

本版稿源是根據(jù)初版復(fù)制精修，大部分沒(méi)找到原稿，尺寸保持了16開(kāi)，長(zhǎng)寬橡膠初版有所變化。

本版刪除了一冊(cè)《荒園狐精》，版式調(diào)整只做少量調(diào)整，刪除了一些點(diǎn)綴的背景元素，為了視覺(jué)更簡(jiǎn)潔些，刪的不多。王祖民的《牛郎織女》重繪過(guò)，畫(huà)得明顯沒(méi)有老版好，吳聲的《風(fēng)神與花精》也是重繪的，水平不比老版弱。有些少兒不宜的頁(yè)面比如棺材畫(huà)面，或者是懸頭樹(shù)上的文字都做了刪改。

八九十年代真的敢畫(huà)敢印，現(xiàn)在出版則更保守。

能復(fù)現(xiàn)到這個(gè)程度，我覺(jué)得已經(jīng)很良心了。

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