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黃宇興

河流

2015

布面丙烯

320 x 200 cm

積水成淵

Let the Waters Meet

2023年11月6日-2024年1月1日

惟典空間

惟典空間欣然宣布將于2023年11月6日，以首展“積水成淵”正式拉開帷幕。本次群展以“水”為主題，以橫跨百年創(chuàng)作時(shí)間且風(fēng)格迥異的繪畫，來探討這一元素及其各種變體在20及21世紀(jì)美學(xué)中的廣泛闡釋。

展覽匯集13位重要的現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)家，他們包括Bao Voung、枝史織、方君璧、何田、黃宇興、李易紋、馬軻、Eleanor Ray、宋琨、蘇予昕、韋嘉、肖江、顏文樑（按姓氏英文字母順序）。

展覽主題“積水成淵”引自荀子《勸學(xué)》，這則經(jīng)典以水為喻，形容“匯聚和積累”于人的深刻意義。惟典空間以之揭開序幕，旨在呼應(yīng)藝術(shù)收藏作為一種文化行動(dòng)的思辨性、交互性和開放性。

何田

GRASSLANDS

2022

布面油畫

120 x 100 cm

肖江

近在眼前

2018

布面油畫

200 x 270 cm

人類賴以生存的這顆星球，因?yàn)樗拇嬖冢谖覀円阎哪遣糠钟钪鏁r(shí)空里顯得格外與眾不同。水是最接近生命起點(diǎn)的元素。數(shù)百萬年以來，人和許多其他哺乳動(dòng)物都臨水而居，或?qū)ぶ愤w徙。在浩瀚的文化史和思想史洪流中，水也是最具啟發(fā)性的自然元素之一。她亦柔亦剛、流動(dòng)變幻，以匯聚連結(jié)、照映萬物的奇妙能力觸發(fā)著人們豐沛的情感、記憶和想象。

全新的惟典空間臨蘇州河而居，正如婁燁電影里的人物對一條河的觀察一樣，人們總愛凝視和捕捉有水的風(fēng)景：“看的時(shí)間長了，這條河會(huì)讓你看到一切?？吹絼趧?dòng)的人們……看到友誼，看到父親和孩子……看到孤獨(dú)”（電影《蘇州河》開場獨(dú)白）。

世人論水，從不止于水，繪畫亦然。本次展覽的每一件繪畫都與“水”相印，無論是從機(jī)體與生命、媒介、歷史、神話典故，還是從藝術(shù)工作本身出發(fā)。藝術(shù)家們在各自所處的時(shí)空坐標(biāo)上，觸碰和挑戰(zhàn)著人們對這種元素及其各種變體的觀看角度和認(rèn)知方式。

方君璧

安納西湖

1920年代末

木板 油畫

32 × 40 cm

在顏文樑（1893-1988）和方君璧（1898-1986）靜謐而克制的二十世紀(jì)早期風(fēng)景畫里，盡管“水”只占畫面較小的面積，卻是其中最不可缺失的要素，湖泊以絕對低調(diào)的姿態(tài)延展著觀者對空間規(guī)模的感知。 自古以來東方文化所崇尚的“寸度”，在藝術(shù)家對現(xiàn)代景觀的日?！坝∠蟆保↖mpression）里自然地舒展開來。

蘇予昕

每日此刻#6

2019

油彩、丙烯、石膏木板

47.5 x 30 x 6 cm

蘇予昕

每日此刻#9

2019

油彩、丙烯、石膏木板

47.5 x 30 x 7.5 cm

蘇予昕（b.1991）對媒介的溯源和對色彩的研究交融于她以“水”為題的創(chuàng)作實(shí)踐中。以液態(tài)刻畫液態(tài)，以幻象詮釋幻象，她的《每日此刻》系列以獨(dú)特的方法論連接著畫布內(nèi)外的圖像與真實(shí)，貫穿于水面上下的光線與幻影之間。

韋嘉（b.1975）的早期作品《長空無忌》提醒著我們自己從“水”里初到這個(gè)世界時(shí)的樣子，“孩子站在從天而降的瀑布面前，暢快清新……仿佛面對一個(gè)周而復(fù)始生生不息的世界”（谷浩宇）。

宋琨

欲望21克

2007

布面油畫

140 x 180 cm

在宋琨（b.1977）的《欲望21克》里，盡管水本身缺席，但作為主角的海洋生物是荷爾蒙的象征，代表著繁衍的本能；以這件作品為起點(diǎn)，她用帶有海洋元素和叛逆色彩的“鮫人”系列，不斷探尋著欲望之下人的靈魂和信仰。

在黃宇興（b.1975）的畫布上，水如血脈連通機(jī)體一般，聯(lián)系著我們與萬物。氣泡遇見枝椏，幻化成河水，流淌于草木之間。他用傳統(tǒng)架上繪畫所沒有的色彩體系來詮釋“河流”這個(gè)橫亙東西方哲學(xué)的經(jīng)典主題，戳破生活浮華的表象，將思緒托付給巍然的山河，把自己還給宇宙的浩渺和永恒。

Eleanor Ray

Summer Lake

2022

板上油畫

22.86 × 16.51cm

李易紋

剎那-1

2023

布面丙烯

150 x 90cm

當(dāng)關(guān)于一片水的記憶，持久地存在于藝術(shù)家的腦海中，畫面往往會(huì)開始遺忘細(xì)節(jié)：Eleanor Ray（b. 1987）用小尺幅的畫布提煉恢弘的俄勒岡州旱季——夏湖水淺，一座橫亙的橋，泥灘和山脈之間仿佛充滿生命，個(gè)體的記憶和感受取代了“主流文化”對名勝風(fēng)景的致敬，猶如夏日午后一場綿長的夢；或是平靜到失真的海水承載著古老的冰川，賦予它虛幻的色彩和情緒，李易紋（b. 1982）的水由此告別了現(xiàn)實(shí)，仿佛經(jīng)歷了凈化。

馬軻

成語故事

2007

布面油畫

290 × 180 cm

再或是連綿的山巒被復(fù)雜的用色裹挾，遠(yuǎn)足者眺望著觀眾看不到的地方，氣氛顯得有些不自然，但最終，肖江（b.1977）用一截湖藍(lán)色穩(wěn)定了整個(gè)畫面；以及一匹形影相吊的白馬，倒影中它生出鹿角——在紫色森林的包裹下，水是謊言的隱喻，馬軻（b. 1970）的一灣深潭為古老的典故賦予了全新的想象；或者一片“草?！?，以無窮的個(gè)體，磨砂的質(zhì)感，柔軟的姿態(tài)，流淌的動(dòng)勢，詮釋著何田（b. 1995）對自身成長經(jīng)驗(yàn)的回溯和對生命與自然的敬畏。

Bao Vuong

The Crossing 98（局部）

2022

布面油彩，丙烯，石墨粉

148 x 78 cm

枝史織

安靜的力量I

2022

布面油畫

100 x 200 cm

當(dāng)我們沿著哲學(xué)的源流回溯，會(huì)發(fā)現(xiàn)“水”本身還是一種悖論的載體，在Bao Vuong（b. 1978）和枝史織（b. 1983）那里，我們可以找到這種悖論的視覺線索：大海將觀者拉入一場關(guān)于“黑暗中的光明”的沉思——她最柔軟，也最有力，靜謐而暴虐、流暢而粗糲。在“水”的悖論面前，我們不得不重新面對自己，面對我們的歷史、現(xiàn)實(shí)和遠(yuǎn)方。

展覽“積水成淵”將于2023年11月6日開幕，展期持續(xù)至2024年1月1日，請通過文末的通訊方式，聯(lián)絡(luò)我們預(yù)約參觀。

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出品人： 董瑞

撰文、版式設(shè)計(jì)：Tina Xu

審校：小魚