編劇王開(kāi)平2023-06-30 02:12

一、引言

1945―2015，今年是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的70周年，這是我們祖國(guó)獲得獨(dú)立和自由的日子，是世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利，對(duì)中華兒女來(lái)說(shuō)有重大的意義。1937年以后，中國(guó)進(jìn)入全面抗戰(zhàn)時(shí)期，制作人用鏡頭記錄下抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的情況?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)題材的電影創(chuàng)作主要圍繞民族戰(zhàn)爭(zhēng)這一主題展開(kāi)，其中有宣傳軍民團(tuán)結(jié)的《好丈夫》，描寫附逆分子覺(jué)醒的《火的洗禮》，揭露日軍在東北滔天罪行的《日本間諜》。

二、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影發(fā)展歷程

我國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影從20世紀(jì)30年展至今經(jīng)歷了三個(gè)大的轉(zhuǎn)變，也可以說(shuō)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)大的階段。

第一個(gè)階段是1937年七七事變到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利新中國(guó)成立。

這一階段是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，我國(guó)勞苦大眾八年抗戰(zhàn)時(shí)期，電影的主要特點(diǎn)是真實(shí)，電影以記錄當(dāng)時(shí)的抗戰(zhàn)情況和抗戰(zhàn)手段為主，可以生動(dòng)地展現(xiàn)出八路軍為了保家衛(wèi)國(guó)浴血奮戰(zhàn)的血性精神，并且逼真?zhèn)魃竦溺R頭可謂真切樸實(shí)，還原了當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)景象。例如反映七七事變的《盧溝橋事變》《抗戰(zhàn)特輯》，其中《抗戰(zhàn)特輯》的第二集再現(xiàn)的是1937年9月八路軍平型關(guān)大捷。

1938年延安成立了抗戰(zhàn)電影社和八路軍總政治部電影團(tuán)。當(dāng)時(shí)袁牧之和吳印咸專門從香港買來(lái)電影器材拍攝抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影，他們的主要作品有《延安與八路軍》；這個(gè)階段的其他電影有《保衛(wèi)我們的土地》《熱血忠魂》《八百壯士》等作品。

第二個(gè)階段是新中國(guó)成立到改革開(kāi)放。

這個(gè)時(shí)期，我國(guó)從滿目瘡痍當(dāng)中逐漸復(fù)原，國(guó)家蒸蒸日上，民眾團(tuán)結(jié)一心，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影主要表現(xiàn)的是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)民眾抗日，萬(wàn)眾一心打鬼子。這些作品多數(shù)基于真實(shí)人物與事件改編進(jìn)行藝術(shù)加工，意在凸顯出思想的偉大意義與作用，整部作品幾乎充斥著抗日軍民的革命樂(lè)觀主義精神與抗戰(zhàn)激情，具有明顯的陽(yáng)剛之美。這一時(shí)期的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影具有很大的觀賞性，有很多影片拍攝得都非常成功，成為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的經(jīng)典之作，被人們傳頌至今。像《地雷戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》這樣的經(jīng)典影片，每一個(gè)經(jīng)歷過(guò)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的老人家里都有光盤，他們看了無(wú)數(shù)遍，連細(xì)節(jié)都能一一說(shuō)清。

這一階段的電影還有一個(gè)突出的特點(diǎn)，就是塑造了很多英雄人物，例如《狼牙山五壯士》歌頌了在狼牙山和日軍抗?fàn)幍奈逦粔咽卡D―馬寶玉、葛振林、宋學(xué)義、胡德林、胡福才，他們即便在敵人圍攻下，依舊堅(jiān)持革命，寧死不屈，寧可將槍支砸碎，之后一起跳崖，也堅(jiān)決不讓日偽軍活捉。在跳崖之前他們高呼“打倒日本帝國(guó)主義！”“中國(guó)共產(chǎn)黨萬(wàn)歲！”等口號(hào)縱身跳下懸崖。

第三個(gè)階段是改革開(kāi)放至今。

隨著電影拍攝和制作水平的進(jìn)步，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影也有了質(zhì)的飛躍。電影風(fēng)格多樣，人物形象塑造更加形象立體，電影主題也由抗日升華到世界和平。例如，《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》《紅高粱》《國(guó)歌》《黃河絕戀》等作品。這一階段的電影除了對(duì)抗日保家衛(wèi)國(guó)的歌頌，還有一些加入了幽默和諷刺的元素，讓人捧腹大笑。由馮小寧導(dǎo)演的《舉起手來(lái)》講述的是日軍進(jìn)入一個(gè)小山村尋找寶藏的爆笑故事。摒棄濃重的說(shuō)教，電影在幽默當(dāng)中展現(xiàn)了村民團(tuán)結(jié)機(jī)智斗鬼子，環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)中，懸念卻總被搞笑解開(kāi)，開(kāi)心搞笑之余，人們回憶起戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，增加了對(duì)鬼子的仇恨。

三、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影類型

（一）游擊戰(zhàn)電影

這種以游擊戰(zhàn)為主的影片，歌頌了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)八路軍、新四軍、游擊隊(duì)、民兵等進(jìn)行的人民戰(zhàn)爭(zhēng)。這些影片表現(xiàn)的是中國(guó)共產(chǎn)黨的英明領(lǐng)導(dǎo)，戰(zhàn)士們視死如歸的抗戰(zhàn)精神，民眾萬(wàn)眾一心保家衛(wèi)國(guó)?！对⊙小分v述的是、鄧小平領(lǐng)導(dǎo)的八路軍129師堅(jiān)持?jǐn)澈笥螕魬?zhàn)，表示生死和太行人民在一起。

在延安為鄧小平、卓琳主辦了婚禮，婚后，鄧小平即攜妻轉(zhuǎn)道太行山，在領(lǐng)導(dǎo)下參加了著名的“百團(tuán)大戰(zhàn)”。這時(shí)候的太行山軍民沒(méi)有畏懼日軍想要餓死八路軍的陰謀，而是迅速地展開(kāi)了一場(chǎng)殲滅蝗蟲(chóng)的人民戰(zhàn)爭(zhēng)，這些軍民不怕吃苦，專門捉蝗蟲(chóng)、吃蝗蟲(chóng)，奇跡般地度過(guò)了災(zāi)荒，打破了敵人的陰謀，贏得了戰(zhàn)役的勝利。還有一些是專門歌頌抗日戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中的英勇的兒童英雄，這些兒童人小鬼大，能夠發(fā)揮出巨大的抗戰(zhàn)作用，也說(shuō)明了每一個(gè)有愛(ài)國(guó)熱血的中國(guó)人都參與到這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中。例如《雞毛信》《小兵張嘎》《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》等作品。

家喻戶曉的《小兵張嘎》講的是白洋淀的嘎子想要去參加八路軍，并且渴望得到屬于自己的槍。為了替奶奶報(bào)仇，嘎子自己去找武工隊(duì)長(zhǎng)羅金寶，想要?dú)⒘斯碜犹婺棠虉?bào)仇。在一系列的事件中，嘎子不斷磨煉自己，最終帶領(lǐng)孩子們粉碎了日偽軍的陰謀，一舉殲滅龜田齋藤一伙日本鬼子。

（二）抗戰(zhàn)電影

這是表現(xiàn)抗戰(zhàn)的電影，例如《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》《鐵血》《喋血黑谷》等?！堆獞?zhàn)臺(tái)兒莊》是一部正面描寫抗日的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)力作，是內(nèi)地影壇第一部以正面而肯定的態(tài)度來(lái)拍一場(chǎng)由軍隊(duì)打勝仗的戰(zhàn)役。《鐵血》是中國(guó)第一支機(jī)械化部隊(duì)陸軍第5軍南下昆侖打敗“鋼軍”的桂南會(huì)戰(zhàn)?！多┭诠取肥橇?4軍軍長(zhǎng)“曲線救國(guó)”遭到揭露，最終與共同抗日的故事。

（三）民間抗日電影

這一類影片政治色彩并沒(méi)有那么濃厚，大多數(shù)真實(shí)地反映了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)時(shí)的情況。無(wú)黨派人士、愛(ài)國(guó)人士還有不得不反抗的民眾，他們雖然沒(méi)有遠(yuǎn)大的政治謀略，但是為了生存，為了國(guó)家，他們英勇反抗，不懼犧牲，是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)不可缺少的力量，例如《中華兒女》《塞上風(fēng)云》等作品皆表現(xiàn)該主題?！都t高粱》是由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的，改編自莫言的同名小說(shuō)。在山東高密，九兒和余占鰲一起經(jīng)營(yíng)一家高粱酒作坊，但是慘無(wú)人道的日軍大肆屠殺，九兒鼓勵(lì)大家喝了高粱酒斗志昂揚(yáng)地打鬼子，在給余占鰲送飯的時(shí)候被打死，余占鰲帶領(lǐng)著酒坊的兄弟們給九兒報(bào)仇。

《紅高粱》歌頌了敢生、敢死、敢愛(ài)、敢恨的民族精神，也對(duì)中華民族的歷史、性格、心理、文化以及生存方式做出了思考，是中國(guó)第一部獲得柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的電影，也是現(xiàn)代抗日題材電影的經(jīng)典之作。

四、新時(shí)期抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影意蘊(yùn)

改革開(kāi)放以后，社會(huì)飛速發(fā)展，各種娛樂(lè)項(xiàng)目興起，尤其是電視機(jī)的普及化讓電影的受歡迎程度有所減弱。以前的農(nóng)村，在露天的地方播放電影，幾乎所有的村民都會(huì)去看，但是隨著電視劇的播放，人們對(duì)電影的狂熱程度不及當(dāng)年。這就給中國(guó)的電影界提出了問(wèn)題：制作怎樣的電影才能把人們的眼球重新吸引回大銀幕？

新時(shí)期的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影不再把歌頌黨的正確領(lǐng)導(dǎo)和英明決策當(dāng)作唯一的電影主題，而是從更深厚的精神層面去思考，涉及個(gè)人、生活和文化等多方面，同時(shí)抗日題材的電影也日益增多，不再是共產(chǎn)黨“包攬大局”，一定程度上還原了歷史真相。

新時(shí)期的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影拋棄了政治說(shuō)教，把娛樂(lè)元素加入其中，減弱戰(zhàn)爭(zhēng)的悲痛感，除了戰(zhàn)火和硝煙，還有情誼和情感。新時(shí)期的電影人物更加立體化，血肉豐滿，人物性格多樣，同一人物也有不同的面展示給觀眾，不像以前的電影人人是英雄，人人都無(wú)私，人人愛(ài)奉獻(xiàn)。電影的關(guān)注點(diǎn)更多地放在個(gè)體身上，以小見(jiàn)大，通過(guò)展現(xiàn)個(gè)體的精彩生活、復(fù)雜情感、矛盾心理烘托時(shí)代背景，再現(xiàn)歷史真實(shí)。

《南京！南京！》講述的是生活在社會(huì)最底層的金陵女子勇敢抗日，堅(jiān)定地和日軍做斗爭(zhēng)的故事。獸性大發(fā)的日軍與這些女子周旋，日軍角川在殺戮中走向崩潰，最終把槍口對(duì)準(zhǔn)了自己。懦弱的文士唐先生為了保全自己和家人出賣同胞，卻逃不過(guò)良心的拷打，將功折罪把生的希望留給了別人?！赌暇?！南京！》作為歷史的回憶和見(jiàn)證，它可謂是獨(dú)樹(shù)一幟，在電影中展示了女性在戰(zhàn)爭(zhēng)中所經(jīng)歷的折磨與煎熬。筆者認(rèn)為《南京！南京！》無(wú)愧于一部經(jīng)典之作，導(dǎo)演陸川將觀眾帶入了戰(zhàn)爭(zhēng)瘋狂的無(wú)以言說(shuō)的恐懼當(dāng)中，真實(shí)地刻畫了戰(zhàn)爭(zhēng)的復(fù)雜性及英雄主義。

在另一方面，新時(shí)期抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影也存在一定的局限，從攝影技術(shù)方面來(lái)說(shuō)，一些抗日戰(zhàn)爭(zhēng)需要更宏大、更震撼的場(chǎng)面；從表現(xiàn)的分寸來(lái)說(shuō)，有的過(guò)于政治化，有的過(guò)于娛樂(lè)化，沒(méi)有找到一個(gè)平衡點(diǎn)；從電影的深度來(lái)說(shuō)，日本首相多次參拜靖國(guó)神社，日本政府篡改教科書(shū)掩蓋歷史事實(shí)，現(xiàn)在這個(gè)年代仍然有不安分的因素，電影的憂患意識(shí)要加強(qiáng)；從人性的挖掘來(lái)說(shuō)，不能片面地判斷日本人就是壞人、中國(guó)人都抗日，要從更深層的心理、矛盾的糾結(jié)去展現(xiàn)人的復(fù)雜和多變。

五、未來(lái)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影發(fā)展與思考

霸權(quán)主義、宗教沖突、地域爭(zhēng)端仍然存在，世界和平依然是當(dāng)今時(shí)代的主題。沒(méi)有和平就沒(méi)有發(fā)展。歷史的血淚教訓(xùn)提醒我們維護(hù)和平的重要性。未來(lái)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影還是要繼續(xù)拍下去，提醒人們過(guò)去的痛，和平來(lái)之不易，一定要倍加珍惜。

外國(guó)的優(yōu)秀戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影很多，這讓我們可以借鑒學(xué)習(xí)，例如《拯救大兵瑞恩》《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》《這里的黎明靜悄悄》等作品。由美國(guó)夢(mèng)工廠出品的《拯救大兵瑞恩》描述的是諾曼底登陸后，瑞恩家的小兒子詹姆斯?瑞恩下落不明，而其他的三個(gè)兒子在過(guò)去的兩周內(nèi)都在戰(zhàn)場(chǎng)上犧牲。

在得知此事之后，美國(guó)陸軍參謀長(zhǎng)馬歇爾上將出于人道考量，決定特派前線組織一支八人小隊(duì)，在槍林彈雨的戰(zhàn)場(chǎng)上找到失蹤的二等兵詹姆斯?瑞恩，并將其平安送回后方大本營(yíng)。這部電影拯救的不只是瑞恩，還有我們的人性，我們的羸弱。

人類在戰(zhàn)爭(zhēng)面前是如此的不堪一擊，面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)也不是每個(gè)人都有視死如歸的決心，不合時(shí)宜地對(duì)生命的眷戀也許是人性的自私和貪婪；之徒也有憐憫之心……《拯救大兵瑞恩》讓我們看到了太多不一樣的地方，這是它的成功之處，也是我們未來(lái)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影發(fā)展的方向。場(chǎng)景的震撼，故事的真實(shí)，人性的拷問(wèn)，歷史的鞭策，生活的啟示……我們還有很多努力的方向，筆者相信中國(guó)電影的發(fā)展將會(huì)如同中國(guó)社會(huì)的發(fā)展一樣，讓世界矚目。

六、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影從20世紀(jì)30年展至今經(jīng)歷了三個(gè)大的轉(zhuǎn)變，也可以說(shuō)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)大的階段。中國(guó)以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的電影從1937年開(kāi)拍，至今已經(jīng)有七八十年的歷史。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影創(chuàng)作主要圍繞民族戰(zhàn)爭(zhēng)這一主題展開(kāi)，以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為故事背景，突出反映一個(gè)英雄人物或者集體事件，弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神。

還有一些是專門歌頌抗日戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中的英勇的兒童英雄，這些兒童雖然年紀(jì)幼小，但是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)揮了重要的作用。通過(guò)拍攝多種題材的抗日電影，意在說(shuō)明抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是一場(chǎng)全民抗戰(zhàn)，每一個(gè)有愛(ài)國(guó)熱血的中國(guó)人都參與了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。

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