上海美術電影制片廠是懂80后的，在1986年推出《葫蘆兄弟》成為80后和90后美好的記憶，當時的孩子人人都想成為葫蘆娃，做一個蓋世英雄，時隔37年后，上海美術電影制片廠又推出列動畫短片集《中國奇譚》，口碑再次炸裂，再現(xiàn)了國產(chǎn)動漫的高光時刻。僅僅是第1集《小妖怪的夏天》，很多人看出了人生百態(tài)，又像是在安慰已經(jīng)人到中年的80后。

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《葫蘆兄弟》是上海美術制片廠的高光作品，創(chuàng)作于改革開放之后。而在此之前，上海美術制片廠取材于傳統(tǒng)的文化素材的《大鬧天宮》則是巔峰作品，至今依然是中國動漫的經(jīng)典作品。

《葫蘆兄弟》和《大鬧天宮》都是口碑非常高的作品，這兩部創(chuàng)作于不同時代背景的作品都陪伴80后走過了美好的童年。

《大鬧天宮》的上集上映于1961年，由于種種原因，原定于1964年上映的下集沒能按計劃上映，到1978年才上映，一上映便火爆全國。這部誕生于上世紀六十年代的動畫，同《葫蘆兄弟》一樣成為80后美好的回憶，成為《葫蘆兄弟》中的任何一個葫蘆娃或者齊天大圣是絕大多數(shù)男生的夢想。

《葫蘆兄弟》誕生的時候，正值中國改革開放正在推進的時候，國外的動畫片紛紛涌入我國，生產(chǎn)國產(chǎn)動漫已經(jīng)迫在眉睫，上海電影美術制片廠接過了這個任務，創(chuàng)作了《葫蘆兄弟》。雖然《葫蘆兄弟》的畫風以及動畫內容依然有著六七十年代的風格，但已經(jīng)掙脫了意識形態(tài)的枷鎖，七個葫蘆娃各顯神通，也從側面印證改革開放后人們在過上好日子上各顯神通，那是一個蒸蒸日上的時代，而80后、90后就是在這樣的氛圍中看著中國動畫、外國動畫長大，從小心中都有一個蓋世英雄夢。

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時隔37年，很多80后、90后都步入到了中年，面對著生活、工作的各種壓力，絕大多數(shù)的80、90后早就沒有了當年成為蓋世英雄的夢，成為蕓蕓眾生的一員，而此時《中國奇譚》上映，畫風還是當年的畫風，但內容卻更貼近80后的生活，所以才說在《小妖怪的夏天》中看出了人生百態(tài)。80后、90后們猛然發(fā)現(xiàn)自己早已不是夢想成為蓋世英雄的少年，而成為了動畫中的那個豬妖，一個底層的小妖怪，在為生活而奔波。

改革開放40年，中國發(fā)生了翻天覆地的變化，80、90后伴隨這樣的快節(jié)奏長大，每一天都有新的變化，新技術、新生態(tài)、新商業(yè)層出不窮。讓每一個人都應接不暇，80、90后無疑也是改革開放的受益者，但他們自己并沒有成為他們夢想中的樣子。

三年新冠疫情，讓整個世界充滿了變數(shù)、對抗與危機。而中國的經(jīng)濟、社會經(jīng)過高速增長進入到穩(wěn)健的發(fā)展時期，人到中年的80、90后也都失去了出去闖一闖的決心，如同那個小豬妖一樣，可能一輩子也走不出浪浪山。

無數(shù)人在《小妖怪的夏天》看到了自己的影子，被壓榨、被否定、被PUA，一句不經(jīng)意的關心都能讓他們感動良久。

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《小妖怪的夏天》中浪浪山上的大王從始至終都沒有露面，卻是小豬妖不可企及的存在，作為底層的一個小妖，小豬妖上面有層層的領導，他的直屬領導是熊教頭，跟他同級別的還有虎教頭、牛教頭。在他們之上是狼將軍，跟他同級的是黑熊精、黃虎精和黑狼精，這已經(jīng)屬于高管了，再往上就是從沒露過面但是會畫餅的大王。

一個小小的浪浪山都如此等級森嚴，這也正如現(xiàn)在的職場。絕大多數(shù)人都是基層員工，像小豬妖一樣聽從上級領導的吩咐，完成一些不可完成的任務。絕大多數(shù)人可能跟烏鴉怪一樣，是一個機械的執(zhí)行者，熊教頭讓做什么就做什么，從來沒有自己的想法，當完不成任務時也不想變通怎么去實現(xiàn)。但又好奇心很強，對于浪浪山的機密都想了解一些，最后也因為如此被狼將軍帶走，再也沒有回來。

而小豬妖則是一個有理想的妖怪。在工作中他懂得思考，能利用智慧改進產(chǎn)品。比如熊教頭讓做的箭，他就加上了羽毛，讓箭變得更準。在完不成一天一千斤的柴火任務時，他懂得利用自己的身份優(yōu)勢，去人類那里搶柴火，最終和烏鴉怪完成了任務。但他不懂地職場規(guī)則，所以他的箭并沒有受到重視，反而被熊教頭直接折斷，還讓他重做。冒著生命危險搶回來的柴火，也被狼將軍一把火燒了。

小豬妖做的這些在上層領導眼里并不是什么出彩的事情，反而給他們添了很多麻煩，增加了管理的難度。領導一般不喜歡像小豬妖這樣的員工。

小豬妖難得被派下山去采購，回來的時候順便回了一趟家，帶回了媽媽和弟弟妹妹沒見過的包子，雖然只是一個底層妖怪，但在媽媽眼里卻是一個有出息的人，還勸他要在浪浪山好好干，早日修煉成精。像極了多年在外的打工仔回到家時面對媽媽的情景。

在《小妖怪的夏天》沒有了能降妖除魔的英雄，也沒有了各顯神通的好漢，主角只是一個普普通通的小豬妖。他要為自己的生存、家庭而奔波，在家人眼里他光鮮亮麗，在同級眼里他是一個有點小聰明的普通人，在上級領導眼里，他只是一個要認真服從領導的下屬，這哪里是《小妖怪的夏天》，這簡直就是《80后的夏天》。

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動畫短片中短短的幾句對話，就道出了妖怪們晉級的道路，小豬妖和烏鴉怪一樣，只是一個底層小妖。沒有任何法術，只能干苦力。熊教頭雖然比小豬妖更高一級，但也只是本領強一些而已，只有到了狼將軍和大王的那個級別才是妖精。妖精本領高強，會法術，在小豬妖的眼里遙不可及，但在孫悟空、豬八戒眼里就是渣渣，孫悟空都沒出手，豬八戒就搞定了。

表象背后的真相是孫悟空以前是齊天大圣，豬八戒是天蓬將軍，而沙僧則是卷簾大將，白龍馬是一條白龍，唐僧也是金蟬子轉世，他們都是有背景有實力的人，所以他們才會有如此高強的本領。小豬妖的大王大概也有過特殊的機遇才成為大王，即使是全靠自己努力修煉成為的妖精，整個浪浪山也只有一個大王。

小豬要靠自己的努力是不可能成為大王的，除非有什么特殊的機遇。但這種機遇絕大多數(shù)情況下都是可遇不可求的。正如普通人的一生，大多數(shù)情況下都會過著平凡的生活。想成為“大王”需要自己的努力，更需要加上那么一點點的運氣。

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難道普通人只能認命，碌碌無為地過完一生嗎？《小妖怪的夏天》也給出了觀眾答案。這部動畫短片雖然是以西游記為背景，但是唐僧師徒五人卻沒有出現(xiàn)，只有五人的剪影和對話。

小豬妖并沒有被孫悟空打死，那是孫悟空做給白狼將軍看的，也是為了將計就計，除掉浪浪山的妖精。孫悟空還給了小豬妖三根救命毫毛，這就是小豬妖的機遇，或許憑借這三根救命毫毛，他能闖出一番天地。

對于這樣的演繹手法，有兩種解讀，其一是孫悟空是小豬妖的貴人，普通人也只有遇到貴人的時候才能徹底改變命運，實現(xiàn)階層的躍遷，擺脫在底層默默無聞的狀態(tài)，這在現(xiàn)實中屢見不鮮，而大多數(shù)人也希望能夠遇到這樣的貴人。

其二是解救小豬妖的孫悟空其實是他自己的內心，面對現(xiàn)實，小豬妖并沒有妥協(xié)，也沒有向命運低頭而躺平，他通過獲得三根毫毛來實現(xiàn)了與自己的和解，平凡不可怕，可怕的是對生活沒有期望。平凡的人生照樣可以過得有滋有味，實現(xiàn)自己的人生價值。