當(dāng)《福爾摩斯》的創(chuàng)作者遇上史上最偉大的逃脫術(shù)大師，這場(chǎng)發(fā)生在兩次世界大戰(zhàn)之間的友誼與決裂，被搬上了倫敦舞臺(tái)。

劇作家大衛(wèi)·海格繼《我的兒子杰克》《壓力》之后，再次以歷史傳記劇的形式，將阿瑟·柯南·道爾爵士與哈里·胡迪尼的復(fù)雜關(guān)系搬上舞臺(tái)。這部名為《魔幻》的新作，聚焦于兩位娛樂界巨擘之間那段充滿張力的友誼——一位是理性推理的象征，一位是神秘幻術(shù)的代名詞。

海格的劇本與《我的兒子杰克》形成微妙的呼應(yīng)：正如吉卜林為一戰(zhàn)中喪生的兒子哀悼，柯南·道爾也在承受著喪子之痛。對(duì)重逢的渴望將這位作家引向唯靈論運(yùn)動(dòng)，卻在他與胡迪尼之間制造了裂痕。這位匈牙利裔美國魔術(shù)師樂于擁有蘇格蘭作家這樣的仰慕者，卻驚恐地發(fā)現(xiàn)對(duì)方竟相信自己擁有超自然力量。在胡迪尼看來，降神會(huì)與他自己從緊身衣和水箱中逃脫的表演一樣，不過是舞臺(tái)戲法。

兩位主角的辯論讓人想起彼得·謝弗劇作中宗教與理性立場(chǎng)的經(jīng)典對(duì)峙，如《太陽之戰(zhàn)》與《阿瑪?shù)纤埂?。作為劇作家，海格?wù)實(shí)而慷慨，既為自己也為搭檔提供了精彩的表演空間?？履稀さ罓柺歉y駕馭的角色——觀眾更容易認(rèn)同胡迪尼的懷疑主義——但海格將這位作家塑造得如此生動(dòng)悲愴，以至于他"殺死"福爾摩斯、轉(zhuǎn)而專注于讓兒子"復(fù)活"的選擇顯得合情合理。

哈德利·弗雷澤飾演的胡迪尼兼具天生表演者的魅力，以及一種不露痕跡的觀察力與邏輯性，讓人不禁聯(lián)想到福爾摩斯本身。在"名人妻子"這一向來棘手的戲劇角色類型中，克萊爾·普萊斯飾演的瓊·柯南·道爾與珍娜·奧根飾演的貝絲·胡迪尼，分別以真誠與顛覆的特質(zhì)豐富了整晚的演出，且都隨著劇情發(fā)展愈發(fā)復(fù)雜。

導(dǎo)演露西·貝利擅長(zhǎng)營(yíng)造年代懸疑氛圍，曾成功執(zhí)導(dǎo)多部阿加莎·克里斯蒂作品（最近一部是《尼羅河上的慘案》）。她為這部本質(zhì)上成為"如何完成"謎題的作品帶來了類似的氛圍與轉(zhuǎn)折——降神會(huì)的把戲與胡迪尼一項(xiàng)驚人的幻術(shù)最終都被揭曉。耐人尋味的是，胡迪尼聲稱愚弄觀眾的方式，或許正是幻術(shù)設(shè)計(jì)師約翰·布利德在現(xiàn)場(chǎng)觀眾面前實(shí)現(xiàn)效果的真實(shí)手法，又或許不是。值得一提的是，出版劇本中一項(xiàng)壯觀的特效并未出現(xiàn)在舞臺(tái)呈現(xiàn)中，這恰恰凸顯了任何依賴幻術(shù)的作品所面臨的風(fēng)險(xiǎn)。但海格的劇本展現(xiàn)出逃脫術(shù)大師般的靈巧，在柯南·道爾與胡迪尼的軼事縫隙中，發(fā)現(xiàn)了嶄新的敘事空間。