說(shuō)到70-200mm F2.8這支鏡頭，相信大家都再熟悉不過(guò)了，是各家大三元最重要的鏡頭之一，如果讓你出去旅游只帶一支鏡頭，你會(huì)選它嘛？我會(huì)，對(duì)我個(gè)人而言長(zhǎng)焦鏡頭更容易出片，但有個(gè)條件，就是越輕越好！今兒，以個(gè)人真實(shí)行攝體驗(yàn)為基礎(chǔ)的游記給大家聊聊最近一直再用，而且用起來(lái)還不錯(cuò)的組合。前幾天收到平臺(tái)邀請(qǐng)，來(lái)了一趟 “文化之旅” 在這趟旅程中，我背著尼康Z6III與尼克爾Z 70-200mm f/2.8 VR S II，穿越了中原大地的兩重勝境——其一攝千里太行的億年地質(zhì)奇觀，一探千年書(shū)院的墨韻文脈，還有娛樂(lè)性質(zhì)的海昌海洋世界。我將從一名重度器材黨的視角，實(shí)錄這套組合在實(shí)戰(zhàn)中的表現(xiàn)。

啟程：Z6III + 二代70-200的從容

從沈陽(yáng)出發(fā)正值仲春，背包里是尼康Z6III機(jī)身和最新一代的長(zhǎng)焦神鏡——尼克爾Z 70-200mm f/2.8 VR S II。這顆二代鏡頭給我的第一觸感極其強(qiáng)烈：重量?jī)H約998克，相較于前代減重約26%，是目前同規(guī)格中最輕的70-200mm f/2.8鏡頭之一。機(jī)身加鏡頭的組合不到1.7公斤，完全是一套可以單手持握漫步一整天的“輕裝大三元”配置。Z6III搭載的約2450萬(wàn)像素部分堆棧式CMOS傳感器與EXPEED 7影像處理器，正是外出旅行時(shí)性能與便攜之間的完美平衡點(diǎn)。

紅石峽：丹霞碧水的撞色瞬間

踏進(jìn)云臺(tái)山，直奔被譽(yù)為“華夏第一奇峽”的紅石峽。12億年的紫紅色石英砂巖在層層疊疊的流水切割下形成雄渾的赤壁丹崖與碧綠清潭，強(qiáng)烈的撞色感讓我下意識(shí)地舉起了70-200mm長(zhǎng)焦。

不過(guò)天公并不作美，天陰的有點(diǎn)厲害，還時(shí)不時(shí)的飄些細(xì)雨，不過(guò)這對(duì)有著F2.8大光圈的長(zhǎng)焦鏡頭來(lái)說(shuō)并不是什么問(wèn)題，問(wèn)題是，沒(méi)有陽(yáng)光，山石的顏色并不好看！還好出行前做了比較充足的準(zhǔn)備，提前備好了幾款 從云創(chuàng)下來(lái)的風(fēng)光濾鏡，大家也可以試試，總會(huì)有些意想不到的 風(fēng)格 會(huì)適合你的這次出行。

同一場(chǎng)景下，不同云創(chuàng)濾鏡

使用了云創(chuàng)中的創(chuàng)意濾鏡

大光圈景深控制與色彩：在仰望白龍瀑飛瀉而下時(shí)，我將長(zhǎng)焦端延伸至200mm端，并直接全開(kāi)至f/2.8大光圈。尼康第二代70-200mm在抗色散能力上有了質(zhì)的飛躍，即便是白底黑字一類的高反差邊緣，在新鍍膜工藝下全無(wú)紫邊與重影，讓紅巖邊緣與深藍(lán)的影子之間沒(méi)有任何“光暈”干擾。搭配Z6III的高寬容度傳感器，在巖壁的陰影處（死黑區(qū)域）與高達(dá)百分之幾十的亮部區(qū)域之間反差極大，但在后期軟件中提亮暗部細(xì)節(jié)時(shí)，居然能找回陰影深處的巖石肌理，這是給我留下極深印象的瞬間。

在澗間有著寬闊湖面，水鳥(niǎo)游弋期間，70-200mm配合Z6III的約8檔機(jī)身VR減震，讓手持遠(yuǎn)攝變得毫無(wú)負(fù)擔(dān)。我用200mm焦段捕捉遠(yuǎn)山層疊與湖中倒影的抽象構(gòu)圖，在f/8小光圈下獲得了極高的銳度邊角畫(huà)質(zhì)。這支鏡頭本就是和拍攝運(yùn)動(dòng)題材，拍攝水鳥(niǎo)也是完全不在話下，值得一提的是，這次行程是我見(jiàn)到瀑布最多的一次，這套組合長(zhǎng)曝拉絲不要太輕松，經(jīng)常手持1秒拍攝，此時(shí)此刻，我也深刻體會(huì)到工欲善其事必先利其器的重要性，器材選對(duì)了讓你事半功倍，也看到了尼康這枚新頭重構(gòu)光學(xué)設(shè)計(jì)的用心。

茱萸峰：云端之上抓拍瞬息萬(wàn)變的霞光

搭乘索道直達(dá)海拔約1300米的茱萸峰，這是王維寫(xiě)下“遍插茱萸少一人”的詩(shī)意源頭，上到峰頂，你會(huì)看到云霧在你腳下的奇景，加上陰天，光線并不討喜，一時(shí)迷茫不止該拍何場(chǎng)景，超廣全部收納會(huì)比較雜亂，游人也會(huì)誤入畫(huà)面，后期都沒(méi)辦法救，這就體現(xiàn)出了70-200mm的優(yōu)勢(shì)，拍攝小景細(xì)節(jié)，峰頂廟宇間，香爐頂部的龍形裝飾，平安鎖，許愿牌懸掛于龍首之上，金色的龍首配合鮮紅的許愿牌，光圈拉至最大，虛化掉背景，突出重點(diǎn)。這里可以看到，陰天光圈全開(kāi)下，可以使用1000/s的快門(mén)速度，并且可以將ISO降至100，保證畫(huà)面的純凈度?？梢哉f(shuō)全程拍攝都非常舒服，這里使用的自動(dòng)擋，換句話說(shuō)，機(jī)子自己還是很有自信的給出了這個(gè)設(shè)置。

海昌海洋公園：大光圈遇到暗光

這里才是真正考驗(yàn)相機(jī)暗光與高感性能的最佳戰(zhàn)場(chǎng)。Z6III搭載了與Z8、Z9同級(jí)的3D追蹤對(duì)焦系統(tǒng)，支持多達(dá)9種對(duì)象偵測(cè)。觀看表演的時(shí)候，當(dāng)時(shí)拍攝躍出水面的海豚（雖然沒(méi)有給到海豚識(shí)別，在自動(dòng)模式下還是可以識(shí)別出來(lái)，應(yīng)該是將其歸于動(dòng)物之類了），只需半按快門(mén)，取景器中的對(duì)焦框就像牢牢鎖死目標(biāo)一般，焦點(diǎn)也迅速重新黏合，在自動(dòng)模式下，帶起的水花，海豚主體都非常清晰，出片率極高。比較意外的是新頭和Z6III的組合表現(xiàn)還是相當(dāng)穩(wěn)定，在拍攝時(shí)光線非常不好，可以看到ISO已經(jīng)殺到20000了，它的暗場(chǎng)噪點(diǎn)控制極佳，依然保留著“可用且無(wú)異味”的銳利細(xì)節(jié)。

最讓我驚喜的還有Z6III的576萬(wàn)像素電子取景器，配合120fps的高刷新率，連拍過(guò)程中毫無(wú)拖影，所見(jiàn)即所得，足以媲美傳統(tǒng)單反的光學(xué)取景快感。而70-200mm f/2.8 S II在全新的尼康多重對(duì)焦與平滑高速音圈馬達(dá)協(xié)同下，對(duì)焦速度相較一代整整快了3.5倍。拍攝運(yùn)動(dòng)題材有著超乎想行的輕松體驗(yàn)，這把“快刀”搭配對(duì)焦性能“以下犯上”的機(jī)身，絕對(duì)是戶外風(fēng)光與動(dòng)物拍攝的頂級(jí)組合。

嵩陽(yáng)書(shū)院：青磚古柏間的儒風(fēng)神韻

從太行的丹霞世界切換到嵩山南麓的千年書(shū)院，由宏大的風(fēng)景轉(zhuǎn)入了細(xì)膩的局部特寫(xiě)，而這恰恰是大光圈長(zhǎng)焦鏡頭制造空間壓縮感的絕佳場(chǎng)景。

嵩陽(yáng)書(shū)院作為世界文化遺產(chǎn)，建筑布局保留了清代的建筑風(fēng)貌，南北長(zhǎng)128米，東西寬78米，青磚灰瓦之間滲透出千年的墨香。剛一入大門(mén)，首先映入眼簾的便是4500歲的“漢封將軍柏”（大將軍與二將軍）以及古建筑，尤其是屋頂?shù)耐弋?dāng)，樹(shù)蔭下斑駁的陽(yáng)光打在其上，特別的舒服愜意。借助70-200mm全開(kāi)f/2.8光圈的范圍，我選擇了70mm端拍攝古碑與建筑的磅礴姿態(tài)，并用長(zhǎng)焦端將古柏虬枝與遠(yuǎn)處大殿飛檐進(jìn)行空間壓縮，使得前中后景形成疊畫(huà)般的神秘筆觸。這套組合的畫(huà)質(zhì)是絕對(duì)一流的，飛檐放大后，瓦當(dāng)上的圖案依舊清晰可見(jiàn)。

對(duì)于長(zhǎng)焦背景虛化的“焦外感”（Bokeh），這顆第二代鏡頭進(jìn)行大刀闊斧的改革。在傳統(tǒng)一代70-200mm中的焦外過(guò)渡與口徑蝕方面，二代有了肉眼可見(jiàn)的改善。在拍攝嵩陽(yáng)書(shū)院進(jìn)門(mén)側(cè)面掛著很多許愿牌，我全開(kāi)f/2.8光圈對(duì)準(zhǔn)鮮紅的心愿牌，焦內(nèi)心愿牌的細(xì)節(jié)，紋理、 吊穗細(xì)節(jié)滿滿，焦外柔和毫無(wú)雜亂生硬之感。這得益于尼康優(yōu)化配置的非球面與加強(qiáng)型低色散鏡片，讓大光圈的淺景深表達(dá)變得更加高級(jí)。

在踏足“程門(mén)立雪”的宋代講堂故事發(fā)生地時(shí)，房間青綠的植物與暗處細(xì)節(jié)對(duì)高感控制是極佳的考驗(yàn)。我在手持Z6III搭配70-200mm鏡頭，利用 200mm 端可以清楚的拍攝到葉片陰影中的瓦當(dāng)，畫(huà)面非常純凈可用，機(jī)內(nèi)的8檔防抖級(jí)別，配合上新頭極大減輕了我在手持長(zhǎng)焦在低光下的模糊顧慮。而鏡頭雖然在重量上做了減法，但整體畫(huà)質(zhì)卻得到保持甚至是提升，我在瞻仰高聳石碑拍攝細(xì)節(jié)時(shí)使用200mm端就能輕松捕捉碑文中走獅、神將與篆刻的毫發(fā)精髓。這趟從山巔壯美到書(shū)院細(xì)膩光影的拍攝體驗(yàn)，完美詮釋了什么叫“旅行中的利刃”。

總結(jié)｜一套兼具“輕重與素質(zhì)”的出行方案

縱觀往返云臺(tái)山與嵩陽(yáng)書(shū)院的兩處拍攝場(chǎng)景，尼康Z6III加尼克爾Z 70-200mm f/2.8 VR S II的這套配置表現(xiàn)出了罕見(jiàn)的從容與全能。在紅石峽和茱萸峰，它對(duì)崖壁上的超高速連拍、游樂(lè)園中正在接受訓(xùn)練的飛鳥(niǎo)的眼部識(shí)別鎖定，以及暗光下令人信服的噪點(diǎn)控制，滿足了風(fēng)景獵奇者的所有幻想；而在嵩陽(yáng)書(shū)院，它的長(zhǎng)焦端全開(kāi)銳利扎實(shí)，焦外虛化改良后柔美迷人，營(yíng)造出極具故事感的古建畫(huà)面。

出游好搭檔推薦：

Z6III機(jī)身：650克輕量化全畫(huà)幅伴侶與頂級(jí)全天候防護(hù)性能；

Z 70-200mm f/2.8 VR S II：減重至輕若無(wú)物的鋼炮本質(zhì)；

拍攝建議：高速運(yùn)動(dòng)與野外隨拍，直接用AF-C + 3D追蹤讓它鎖死被攝體；暗光下手持拍攝可從ISO 1600-6400放心把玩（在低寬容度略有折損的傳感器中，后期盡可能略微保護(hù)高光和暗部層次）。 在有些光線不好的場(chǎng)景下拍攝運(yùn)動(dòng)物體甚至可以再激進(jìn)一些。

對(duì)于如我這般既想擺脫沉重器材繁重束縛，又絕不向“高素質(zhì)畫(huà)質(zhì)”妥協(xié)的器材狂來(lái)說(shuō)，尼康Z6III與70-200mm F2.8 S II，是穿越隱世風(fēng)光觸摸千年風(fēng)骨的最佳搭檔。