由中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)指導(dǎo)，北京市文聯(lián)主辦，北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)、首都視聽產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)承辦的2026“四季影像”創(chuàng)作分享會(huì)首場活動(dòng)，日前在北京市文聯(lián)藝術(shù)工坊圓滿舉行。本次活動(dòng)以“生長?盛開——她與年代，一起蓬勃”為主題，聚焦年代劇的多元表達(dá)與女性成長。先鋒對(duì)談環(huán)節(jié)圍繞創(chuàng)作之變、語法之變、女性之力、時(shí)代共鳴四大議題，探討熒屏上那些破土、生長、盛開的“她”故事，

北京市文聯(lián)黨組成員、副主席韓云升，著名編劇、中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長宋方金，《純真年代的愛情》編劇虢爽，演員、《你好1983》主演董璇，《奇跡》《駐站》編劇柳樺，中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、中國視協(xié)電視劇藝術(shù)專委會(huì)副會(huì)長戴清出席了本次分享會(huì)。

虢爽坦言，年代劇創(chuàng)作中最大的難題是如何面對(duì)不同代際觀眾對(duì)年代的認(rèn)知差異——“年輕觀眾不了解，年長觀眾過于了解”。她堅(jiān)持“大事不虛，小事不拘”的敘事原則，將年代的現(xiàn)實(shí)感作為根基，讓所有人物的命運(yùn)轉(zhuǎn)折與時(shí)代背景息息相關(guān)，絕不脫離。同時(shí)，她不將目光聚焦于苦難與傷害，而是書寫主人公們在困境中的守望互助、堅(jiān)守理想、彼此治愈與成長。她強(qiáng)調(diào)，盡量不用當(dāng)下的價(jià)值觀去評(píng)判那個(gè)年代，而是呈現(xiàn)獨(dú)屬于那個(gè)年代的愛情面貌?！澳甏恼鎸?shí)感和愛情的浪漫并不沖突，它們可以合二為一?！?/p>

柳樺認(rèn)為，年代劇的本質(zhì)是寫命運(yùn)，寫人物的有一定時(shí)間跨度的成長。他觀察到，近年來創(chuàng)作者對(duì)年代劇的細(xì)節(jié)把握越來越準(zhǔn)確，從資料收集到劇組還原，每一個(gè)環(huán)節(jié)都在追求極致的真實(shí)感。他強(qiáng)調(diào)，年代劇的美好在于讓觀眾看到過去的人如何生活的，并在其中找到過去的人與現(xiàn)代人相通的情感瞬間?！跋嗤ǖ哪且豢?，就是打動(dòng)觀眾的時(shí)刻?！蓖瑫r(shí)他也指出，創(chuàng)作者不能一味迎合現(xiàn)代觀眾的意愿和觀點(diǎn)，而是要在真誠表達(dá)過去年代的精神氣質(zhì)與當(dāng)下觀眾的觀影期待之間找到平衡。

董璇分享了在《你好1983》中飾演“劉芬”的獨(dú)特體驗(yàn)。她表示，“劉芬”是一步步向內(nèi)覺醒、自我蛻變的女性。從前期唯唯諾諾的農(nóng)村主婦，到后來擁有自己的事業(yè)、找到自信與自我價(jià)值，這種根本性的觀念改變與成長，十分動(dòng)人。為了呈現(xiàn)這一成長線，她在前期和后期刻意設(shè)計(jì)了反差鮮明的肢體語言與臺(tái)詞節(jié)奏，讓角色的成長“長”在了觀眾眼里。董璇認(rèn)為，角色的真實(shí)感不僅來自表演，更來自服化道等每一個(gè)細(xì)節(jié)的合力。

戴清從學(xué)術(shù)視角梳理了近年來年代劇的變革脈絡(luò)，她表示，近年來年代劇在細(xì)節(jié)和質(zhì)感上進(jìn)步顯著，未來創(chuàng)新的關(guān)鍵在于更真切精準(zhǔn)地把握那個(gè)年代的“社會(huì)情緒”或“精神氣候”——即通過人物形象群像的情緒、情感、對(duì)白等共同形塑的精神面貌與社會(huì)氛圍。她特別指出，優(yōu)秀編劇往往具有過人的體察力與共情力，能夠超越自身的單一性別視角，既能寫好男性，也能寫活女性，帶有所謂“雌雄同體”的審美超能屬性。對(duì)于當(dāng)下“她時(shí)代”中高歌猛進(jìn)的女性敘事，她認(rèn)為創(chuàng)作的行穩(wěn)致遠(yuǎn)需要對(duì)社會(huì)時(shí)代與女性生存境遇、生命體驗(yàn)進(jìn)行更扎實(shí)深厚的開掘，女性人物形象應(yīng)以教育、階層、職業(yè)等為豐富底色與背景，建構(gòu)社會(huì)關(guān)系的總和中的女性角色。創(chuàng)作突出女性形象，要避免走極端，不要夸張苦難、夸大輕易的成功。她強(qiáng)調(diào)，真正的女性角色不是單薄的“爽感”勝利者，而是有層次、有困境、有真實(shí)感的個(gè)體。

宋方金在總結(jié)中表示，年代劇的意義在于“讓距離我們既是附近、又相對(duì)遙遠(yuǎn)的時(shí)刻，記住我們是怎么走過來的。如果沒有年代劇，這些時(shí)代變遷的記憶會(huì)被淹沒在歷史深處?！彼^察，年代劇正在用個(gè)體的成長映襯時(shí)代變遷，女性角色不再是溫柔隱忍的背景板，而是在創(chuàng)業(yè)、愛情、家庭中主動(dòng)選擇、主動(dòng)掙扎的真實(shí)的人。快節(jié)奏與多元題材是趨勢，但年代質(zhì)感不能丟，真實(shí)細(xì)節(jié)是底線?！胺刺茁凡皇菗Q包裝，而是回到人、回到具體的生活?！?/p>

“四季影像”是北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)傾力打造的行業(yè)交流品牌。2025年，該系列已成功舉辦6場活動(dòng)，邀請(qǐng)近40位行業(yè)內(nèi)有影響力的創(chuàng)作者、學(xué)者和產(chǎn)業(yè)代表，圍繞AI創(chuàng)作、文學(xué)改編、短劇、喜劇綜藝等熱門議題展開對(duì)話，在推動(dòng)創(chuàng)作交流、激發(fā)行業(yè)活力方面取得顯著成效。

2026年，北京視協(xié)“四季影像”創(chuàng)作分享會(huì)將繼續(xù)緊扣行業(yè)熱點(diǎn)，圍繞更多視聽創(chuàng)作形態(tài)展開活動(dòng)，為行業(yè)注入鮮活的思考與實(shí)踐。

文/北京青年報(bào)記者 楊文杰

編輯/張麗